Ернест Чаусон |

Ернест Шаусон

Студирал на Парискиот конзерваториум во класата по композиција на J. Massenet (1880). Во 1880-83 земал лекции од С. Френк. Од 1889 година бил секретар на Националното музичко друштво. Веќе раните дела на Шаусон, првенствено вокалните циклуси (седум песни на текстови од Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier и други, 7-1879), ја откриваат неговата склоност кон префинети, сонливи текстови.

Музиката на Чаусон се карактеризира со јасност, едноставност на изразување, префинетост на бојата. Влијанието на Масене е забележливо во неговите рани дела (4 песни во текстови на М. Бушор, 1882-88 итн.), подоцна – Р. Вагнер: симфониската поема „Вивијан“ (1882), операта „Кралот Артус“ (1886 г. -1895) напишано на заплетите на легендите за т.н. артурскиот циклус (поради што е особено јасна аналогијата со делото на Вагнер). Меѓутоа, во развојот на заплетот на операта, Чаусон е далеку од песимистичкиот концепт на Тристан и Изолда. Композиторот го напушти обемниот систем на лајтмотиви (четири музички теми служат како основа за развој), доминантната улога на инструменталниот почеток.

Во голем број дела на Чаусон, влијанието на творештвото на Френк несомнено се манифестира и првенствено во 3-делната симфонија (1890), во нејзините принципи на структура и мотивски развој; во исто време, префинетата, избледена оркестарска боја, лирската интимност (втор дел) сведочат за страста на Чаусон кон музиката на младиот Ц.

Многу дела од 90-тите, на пример, циклусот Оранжерии („Les serres chaudes“, до стихови од М. Метерлинк, 1893-96), со нивното воздржано рецитирање, исклучително нестабилен хармоничен јазик (широка употреба на модулации), суптилност звучна палета , може да се припише на раниот импресионизам. „Поемата“ за виолина и оркестар (1896), високо ценета од Дебиси и изведена од многу виолинисти, стекна особена слава.

Композиции:

опери – Каприците на Маријана (Les caprices de Marianne, според драмата на А. де Мусет, 1884), Елена (според Ch. Leconte de Lisle, 1886), кралот Артус (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895). , пост.1903, t -r “De la Monnaie”, Брисел); кантата Арап (L'arabe, за скр., машки хор и оркестар, 1881); за оркестар – симфонија Б-дур (1890), симфонија. Песните на Вивијан (1882, второ издание 2), Самотија во шумата (Solitude dans les bois, 1887), Празнична вечер (Soir de fkte, 1886); Песна Ес-дур за Скр. со орк. (1898); Ведска химна за хор со орх. (Hymne védique, стихови од Лекомт де Лисл, 1896); за женски хор со ф.п. Свадбена песна (Свадбена песна, стих од Леконте де Лисл, 1886), Погребна песна (Песна забава, текст од В. Шекспир, 1887); за капела хор – Жана д’Арк (лирска сцена за солист и женски хор, 1880 година, веројатно фрагмент од нереализирана опера), 8 мотети (1883-1891), Балада (стихови на Данте, 1897) и други; камерни инструментални состави – fp. трио г-мол (1881), фп. квартет (1897 година, завршен од В. д'Енди), гудачки. квартет во в-мол (1899, недовршен); концерт за скр., фп. и жици. квартет (1891); за пијано – 5 фантазии (1879-80), сонатина Ф-дур (1880), Пејзаж (Paysage, 1895), Неколку танци (Quelques danses, 1896); за глас и оркестар – Поема за љубовта и морето (Poeme de l'amour et de la mer, стихови од Bouchor, 1892), Вечна песна (Chanson perpetuelle, стихови од J. Cro, 1898); за глас и пијано – песни (Св. 50) на следната. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare и други; 2 дуети (1883); музика за драмски театарски претстави – Бура од Шекспир (1888, Petit Theatre de Marionette, Париз), Легендата за Свети Кецилијан“ од Бушор (1892, истото), „Птици“ од Аристофан (1889, не пост.).

В.А. Кулаков