Елизавета Ивановна Антонова |

Елисавета Антонова

Прекрасниот тембр на јасен и силен глас, експресивноста на пеењето, карактеристични за руската вокална школа, ја заслужија Елизавета Ивановна љубовта и симпатиите на публиката. Гласот на пејачката до сега продолжува да ги возбудува љубителите на музиката кои го слушаат нејзиниот магичен глас, зачуван на снимката.

Репертоарот на Антонова вклучуваше широк спектар на делови од руски класични опери - Вања (Иван Сузанин), Ратмир (Руслан и Људмила), принцезата (Русалка), Олга (Евгениј Онегин), Нежата (Садко), Полина („Кралицата на лопати“). ), Кончаковна („Принцот Игор“), Лел („Снежната девојка“), Солоха („Черевички“) и други.

Во 1923 година, пејачката, како деветнаесетгодишно девојче, дојде во Москва со пријател од Самара, немајќи ниту познаници ниту некој конкретен план за акција, освен голема желба да научи пеење. Во Москва, девојчињата ги засолнил уметникот В.П. Ефанов, кој случајно ги сретнал, кој исто така се покажал дека е нивни сограѓанин. Еден ден, одејќи по улицата, пријателите видоа оглас за прием во хорот на театарот Бољшој. Потоа решиле да си ја пробаат среќата. На натпреварот дојдоа над четиристотини пејачи, од кои многумина имаа конзерваториско образование. Откако дознале дека девојчињата немаат никакво музичко образование, биле исмејувани и, да не биле упорните барања на пријател, Елизавета Ивановна несомнено би го одбила тестот. Но, нејзиниот глас остави толку силен впечаток што таа беше запишана во хорот на театарот Бољшој, а тогашниот хорот Степанов понуди да учи со пејачката. Во исто време, Антонова зема лекции од познатата руска пејачка, професорката М. Дејша-Сионицкаја. Во 1930 година, Антонова влезе во првиот Московски државен музички колеџ, каде студираше неколку години под раководство на професорот К. Держинскаја, без да престане да работи во хорот на театарот Бољшој. Така, младата пејачка постепено стекнува сериозни вештини во областа на вокалната и сценската уметност, учествувајќи во оперските продукции на театарот Бољшој.

Во 1933 година, по дебито на Елизавета Ивановна во Русалка како принцеза, стана јасно дека пејачката достигнала професионална зрелост, дозволувајќи и да стане солист. За Антонова започнува тешка, но возбудлива работа на игрите што и се доделени. Потсетувајќи се на нејзините разговори со Л.В. Собинов и другите светители на театарот Бољшој од тие години, пејачката напиша: „Сфатив дека треба да се плашам од надворешно спектакуларни пози, да се оддалечам од оперските конвенции, да избегнувам досадни клишеа…“ Актерката одлично придава... важност за работа на сценски слики. Таа се научи да го проучува не само нејзиниот дел, туку и операта како целина, па дури и нејзиниот литературен извор.

Според Елизавета Ивановна, читањето на бесмртната песна на Пушкин „Руслан и Људмила“ ѝ помогнало подобро да ја создаде сликата на Ратмир во операта на Глинка, а свртувањето кон текстот на Гогољ даде многу да се разбере улогата на Солоха во „Черевички“ на Чајковски. „Додека работев на овој дел“, напиша Антонова, „се обидов да останам што е можно поблиску до имиџот на Солоха создаден од Н.В. Гогољ и многупати ги препрочитав стиховите од неговата „Ноќта пред Божиќ“…“ Пејачот , како да се каже, виде пред себе паметна и немирна Украинка, толку шармантна и женствена, и покрај фактот што „не беше ниту добра ниту лоша... Сепак, таа знаеше да ги шармира најсмирените Козаци...“ Сценското цртање на улогата ги сугерираше и главните карактеристики на изведбата на вокалниот дел. Гласот на Елизавета Ивановна доби сосема поинаква боја кога го отпеа делот на Вања во Иван Сузанин. Гласот на Антонова често се слушаше на радио, на концерти. Нејзиниот обемен камерен репертоар вклучуваше главно дела од руски класици.

Дискографија на ЕИ Антонова:

1. Делот на Олга – „Евгениј Онегин“, втората целосна верзија на операта, снимена во 1937 година со учество на П. Норцов, И. Козловски, Е. Кругликова, М.
2. Дел од Миловзор – „Кралицата на лопати“, првата целосна снимка на операта во 1937 година со учество на Н. Ханаев, К. Держинскаја, Н. Обухова, П. Селиванов, А. Батурин, Н. Шпилер и други, хорот и оркестарот на Бољшој театарот, диригент С. А. Самосуд. (Во моментов, оваа снимка е објавена на ЦД од голем број странски компании.)
3. Дел од Ратмир – „Руслан и Људмила“, првата целосна снимка на операта во 1938 година со учество на М. Рејзен, В. Барсова, М. Михајлов, Н. Канаев, В. Лубенцов, Л. и оркестар на Бољшој театарот, диригент СА Самосуд. (Во средината на 1980-тите, Мелодија објави плоча на грамофонски плочи.)
4. Во делот на Вања е Иван Сузанин, првото комплетно снимање на операта во 1947 година со учество на М. Михајлов, Н. Шпилер, Г. Нелеп и други, хорот и оркестарот на театарот Бољшој, диригент А. Ш. Мелик-Пашаев. (Во моментов, снимката е објавена на ЦД од голем број странски и домашни фирми.)
5. Делот на Солоха – „Черевички“, прва целосна снимка од 1948 година со учество на Г. Нелеп, Е. Кругликова, М. Михаилов, Ал. Иванова и други, хорот и оркестарот на Бољшој театарот, диригентот А.Ш. Мелик-Пашаев. (Во моментов издаден во странство на ЦД.)
6. Дел од Нежата – „Садко“, трета целосна снимка на операта од 1952 година со учество на Г. Нелеп, Е. Шумскаја, В. Давидова, М. Рајзен, И. Козловски, П. Лисицијан и други, хор и оркестар на Бољшој театар, диригент – Н. С. Голованов. (Во моментов е издаден на ЦД од голем број странски и домашни фирми.)