Елена Александровна Бекман-Шчербина (Елена Бекман-Шчербина) |

Елена Бекман-Шчербина

Во средината на 30-тите, пијанистката ја состави програмата на една од нејзините годишнини вечери главно врз основа на барањата на слушателите на радио. И причината за тоа не е само што во 1924 година таа беше солист на Радио радиодифузијата, самото складиште на нејзината уметничка природа беше по природа крајно демократско. Во 1899 година дипломирал на Московскиот конзерваториум во класата на В.И. Сафонов (порано нејзините учители биле Н.С. Зверев и П.А. Пабст). Бекман-Шчербина веќе во тоа време се обиде да ја промовира музиката меѓу широките маси. Особено, нејзините бесплатни концерти за студенти на Земјоделската академија беа многу популарни. И во првите години по Октомвриската револуција, пијанистката беше незаменлив учесник во музички и едукативни настани, свиреше во работнички клубови, воени единици и сиропиталишта. „Ова беа тешки години“, напиша подоцна Бекман-Шчербина. „Немаше гориво, немаше светлина, вежбаа и настапуваа во бунди, чизми од филц, во ладни, незагреани простории. Прстите замрзнаа на клучевите. Но, секогаш се сеќавам на овие часови и работа во овие години со посебна топлина и големо чувство на задоволство. Подоцна, за време на Големата патриотска војна, додека била во евакуација, во сезоната 1942/43 одржала серија предавања-концерти во Казанскиот музички колеџ (заедно со музикологот В.Д. Конен), посветени на историјата на музиката на пијано – од чембалости и виргиналисти до Дебиси и Равел и други.

Во принцип, репертоарот на Бекман-Шчербина беше навистина огромен (само на радио концерти пред микрофон, таа свиреше повеќе од 700 парчиња). Со неверојатна брзина, уметникот ги научи најсложените композиции. Таа била особено заинтересирана за новата музика од почетокот на 1907 век. Не е ни чудо што таа беше учесник на „Музичките изложби“ на М.И. Дејша-Сионицкаја во 1911-1900 година, „Вечери на модерна музика“ (1912-40). Многу од композициите на Скриабин првпат беа изведени од Бекман-Шчербина, а самиот автор високо го ценеше нејзиното свирење. Таа, исто така, ја запозна руската јавност со делата на Дебиси, Равел, Сибелиус, Албениз, Роже-Дукас. Во нејзините програми особено често се среќаваа имињата на сонародниците С. Прокофјев, Р. Глиер, М. Гнесин, А. Крејн, В. Нечаев, А. Александров и други советски композитори. Во XNUMX-те, полузаборавените примероци од руската литература за пијано го привлекоа нејзиното внимание - музиката на Д. Бортњански, И. Кандошкин, М. Глинка, А. Рубинштајн, А. Аренски, А. Глазунов.

За жал, неколкуте снимки, па дури и оние направени во последните години од животот на Бекман-Шчербина, можат само да дадат одредена идеја за нејзиниот креативен изглед. Сепак, очевидците едногласно ја нагласуваат природноста и едноставноста на стилот на изведување на пијанистот. „Нејзината уметничка природа“, напиша А. Алексеев, „е длабоко туѓа за секаков вид цртеж, желбата да се покаже вештина заради вештина... Изведбата на Бекман-Шчербина е јасна, пластична, целосно во однос на интегритетот на покриеност на формата… Нејзиниот мелодичен, мелодичен почеток е секогаш во преден план. Уметникот е особено добар во делата од лесна лирска природа, напишани во проѕирни, „акварел“ бои.

Концертната активност на пијанистот продолжи повеќе од половина век. Речиси како „долгорочна“ беше педагошката работа на Бекман-Шчербина. Во далечната 1908 година, таа започна да предава на музичкиот колеџ Гнесин, со кој беше поврзана четвртина век, а потоа во 1912-1918 година раководеше со сопствено училиште за пијано. Подоцна студирала со млади пијанисти на Московскиот конзерваториум и Централниот кореспондентен музички педагошки институт (до 1941 година). Во 1940 година ја добила титулата професор.

Како заклучок, вреди да се споменат композиторските искуства на пијанистот. Заедно со нејзиниот сопруг, музичар аматер Л, К.

Цит.: Моите сеќавања.-М., 1962 г.

Григориев Л., Платек Ја.