Дмитриј Благој |

Дмитриј Благој

Во пролетта 1972 година, на еден од постерите на Московската филхармонија пишуваше: „Дмитриј Благој свири и раскажува“. За младата публика, пијанистот настапи и ги коментираше албумот за деца на Чајковски и албумот со парчиња за деца. Г. Свиридова. Во иднина, првичната иницијатива беше развиена. Орбитата на „разговори на клавир“ ги опфати делата на многу автори, меѓу кои и советските композитори Р. Шчедрин, К. Хачатуријан и други. Така се разви 3-годишниот циклус на матине, во кој органска примена најдоа различни аспекти на уметничката слика на Благој, пијанист и музиколог, учител и публицист. „Комуникацијата со публиката во двојна улога“, рече Благој, „ми дава многу како музичар и уметник. Синтетичката активност го збогатува разбирањето на изведеното, ја одвраќа фантазијата, имагинацијата.

За оние кои го следеа креативниот живот на Добриот, таков необичен потфат не беше целосно изненадување. На крајот на краиштата, дури и во зората на неговата уметничка кариера, тој привлече слушатели со нестандарден пристап кон програмирањето. Се разбира, тој ги изведе и вообичаените дела од концертниот репертоар: Бетовен, Шуберт, Лист, Шуман, Шопен, Скриабин, Рахманинов, Прокофјев. Сепак, речиси во првиот независен клавирабенд ја играше Третата соната на Д. Кабалевски, Баладата на Н. Пеико, драмата на Г. Галинин. Премиерите или отворањето на ретко пуштена музика продолжија да ги придружуваат настапите на Благој. Од особен интерес беа тематските програми од 70-тите - „Руски варијации на XVIII-XX век“ (дела на И. Кандошкин, А. Жилин, М. Глинка, А. Гурилев, А. Љадов, П. Чајковски, С. Рахмањинов, Н. А. Рубинштајн, звучеше Лајадов; монографската вечер беше посветена на делото на Чајковски.

Во сите овие разновидни програми, беа откриени најдобрите карактеристики на креативниот имиџ на музичарот. „Уметничката индивидуалност на пијанистот“, нагласува П. Викторов во една од неговите критики, „посебно е блиска до жанрот минијатурен пијано. Поседувајќи изразен лирски талент, во кратките моменти на една мала, непретенциозна, на прв поглед, игра, тој не само што може да го пренесе богатството на емотивната содржина, туку и да го открие неговото сериозно и длабоко значење. Посебно треба да се истакнат заслугите на Благој во запознавањето на широката публика со младешките дела на Рахманинов, што го прошири нашето разбирање за делото на извонреден уметник. Коментирајќи ја неговата програма Рахманинов во 1978 година, пијанистот истакна; „Да го покажам растот на талентот на еден од најголемите руски композитори, да споредам неколку негови рани композиции, кои сè уште им беа непознати на слушателите, со оние што долго време се повикуваа – таков ми беше планот за новата програма. ”

На овој начин. Благој оживеа значителен слој од домашната литература за пијано. „Неговата изведувачка индивидуалност е интересна, тој има суптилен музички интелект“, напиша Н. Фишман во списанието „Советска музика“. искусни во текот на играта. Ова е една од причините за неговото длабоко влијание врз публиката“.

Пијанистот често вклучуваше свои композиции во своите програми. Меѓу неговите опуси за пијано се Сонатата приказна (1958), Варијации на руска народна тема (1960), Брилијантен Капричо (со оркестар. 1960), Прелудии (1962), Албум од парчиња (1969-1971), Четири расположенија (1971) и други. На концертите често ги придружуваше пејачите кои ги изведуваа неговите романси.

Разновидноста на изгледот и активностите на Благогој може да се процени и според сувите, така да се каже, лични податоци. По дипломирањето на Московскиот конзерваториум по пијано со АБ Голденвајзер (1954) и композиција со Ју. доби звање вонреден професор). Од 1957 година, Благој активно дејствуваше како музички критичар во списанијата „Советска музика“ и „Музички живот“, во весникот „Советска култура“, објавуваше написи за изведба и педагогија во различни збирки. Тој беше автор на студијата „Етиди на Скриабин“ (М., 1958), под негово уредување книгата „АБ Голденвајзер. 1959 Бетовен сонати (Москва, 1968) и збирката АБ Голденвајзер “(М., 1957). Во 1963 година, Благој ја бранел својата теза за титулата Кандидат за историја на уметност.

Григориев Л., Платек Ја.