Диетерих Букстехуде (Dieterich Buxtehude) |

Дитерих Букстехуде

D. Buxtehude е извонреден германски композитор, оргулист, раководител на северногерманската школа за оргули, најголемиот музички авторитет на своето време, кој речиси 30 години ја извршуваше функцијата оргулист во познатата црква Света Марија во Либек, чиј наследник беше се смета за чест од многу големи германски музичари. Токму тој во октомври 1705 година дошол од Арнштат (оддалечен 450 км) за да го слуша Ј.С. И. А. Реинкен, познат оргулист и композитор, оставил аманет да се закопа до Букстехуде. Г.Ф. Хендл (3) заедно со својот пријател И. Влијанието на Букстехуде како органист и композитор го доживеале речиси сите германски музичари од крајот на 1703-тиот и почетокот на XNUMX-тиот век.

Букстехуде живееше скромен живот налик на Бах со секојдневни должности како органист и музички директор на црковни концерти (Abendmusiken, „музичка вечерна“ традиционално се одржува во Либек во последните 2 недели од Троица и 2-4 недели пред Божиќ). Букстехуде им компонираше музика. За време на животот на музичарот беа објавени само 7 триозонати (оп. 1 и 2). Композициите што останаа главно во ракописи ја видоа светлината многу подоцна од смртта на композиторот.

Ништо не се знае за младоста и раното образование на Букстехуде. Очигледно, неговиот татко, познат органист, му бил музички ментор. Од 1657 Букстехуде служи како црковен оргулист во Хелсингборг (Скане во Шведска), а од 1660 година во Хелсингор (Данска). Блиските економски, политички и културни врски што постоеја во тоа време меѓу нордиските земји отворија слободен проток на германски музичари во Данска и Шведска. За германското (долносаксонско) потекло на Букстехуде сведочат неговото презиме (поврзано со името на гратчето меѓу Хамбург и Стаде), неговиот чист германски јазик, како и начинот на потпишување на делата на ДВН – Дитрих Буксте – Худе. , вообичаено во Германија. Во 1668 година, Букстехуд се преселил во Либек и, откако се оженил со ќерката на главниот оргулист на Мариенкирхе, Франц Тундер (таква беше традицијата да го наследи ова место), го поврзува својот живот и сите последователни активности со овој северногермански град и неговата позната катедрала. .

Уметноста на Букстехуде – неговите инспирирани и виртуозни органски импровизации, композиции полни со пламен и величественост, тага и романса, во живописна уметничка форма ги отсликуваа идеите, сликите и мислите на високиот германски барок, отелотворени во сликата на А. Елшајмер и I. Schönnfeld, во поезијата на А. Грифиус, И. Рист и К. Хофмансвалдау. Фантазии за големи органи во возвишен ораторски, возвишен стил ја доловуваа таа сложена и контрадикторна слика на светот како што им изгледаше на уметниците и мислителите од ерата на барокот. Букстехуде ја разоткрива малата органска увертира која вообичаено ја отвора услугата во голема музичка композиција богата со контрасти, обично со пет движења, вклучувајќи сукцесија од три импровизации и две фуги. Импровизациите беа наменети да го рефлектираат илузорно-хаотичниот, непредвидливо спонтан свет на битието, фугите - неговото филозофско разбирање. Некои од фугите на органските фантазии се споредливи само со најдобрите фуги на Бах во однос на трагичната напнатост на звукот, големината. Комбинацијата на импровизации и фуги во единствена музичка целина создаде тродимензионална слика на повеќесценско префрлање од едно ниво на разбирање и перцепција на светот на друго, со нивната динамична солидарност, напната драматична линија на развој, стремеж кон крај. Органските фантазии на Букстехуде се единствена уметничка појава во историјата на музиката. Тие во голема мера влијаеле на составот на органите на Бах. Важна област на работата на Букстехуде се органските адаптации на германските протестантски хорили. Оваа традиционална област на германската органска музика во делата на Букстехуде (како и Ј. Пачелбел) го достигна својот врв. Неговите хорски прелудии, фантазии, варијации, партити послужија како модел за хорските аранжмани на Бах и во методите на развивање на хорски материјал и во принципите на неговата корелација со слободниот, авторски материјал, дизајниран да даде еден вид уметнички „коментар“ на поетска содржина на текстот содржан во хоралот.

Музичкиот јазик на композициите на Букстехуде е експресивен и динамичен. Огромен опсег на звук, кој ги опфаќа најекстремните регистри на органот, остри падови помеѓу високото и ниското; смели хармонични бои, патетична ораторска интонација - сето тоа немаше аналогии во музиката од XNUMX век.

Работата на Букстехуде не е ограничена само на органска музика. Композиторот се сврте и кон камерните жанрови (трио сонати), и кон ораториум (чии партитури не се зачувани) и кон кантата (духовна и световна, вкупно повеќе од 100). Меѓутоа, органската музика е центарот на делото на Букстехуде, таа не само што е највисоката манифестација на уметничката фантазија, умешноста и инспирацијата на композиторот, туку и најкомплетниот и најсовршениот одраз на уметничките концепти од неговата ера – еден вид музички „барок“. роман“.

Y. Евдокимова