Степен |
германски Stufe, Tonstufe, Klangstufe; Диплома по англиски јазик; француски диплома; итал. градо; друга руска диплома
Локацијата на тонот (звукот) како врска во системот на скала (гама, подесување, режим, тоналност), како и самиот таков тон.
Концептот на „С“. се поврзува со идејата за скала како „скала“ (италијанска скала, германски лејтер, тонлејтер), движењето по кое се перцепира како чекор напред, т.е. нагло преминување од еден квалитет (од еден елемент) во друг ( на пример, c – d, d – e, e – f). Смените на С. се една од манифестациите на движење, развој, со помош на структура на тон. Сет S. кои припаѓаат на k.-l. систем, сугерира уредност на премините од еден S. во друг; во ова постои одредена сличност меѓу поимите S. и тонската функција. Во хармонично. тоналитет во согласност со разликата помеѓу двата DOS. видови на звучно-висинска организација – едноглава. и многуаголник. - под терминот „С“. тоа значи не само посебен звук на скалата, туку и изграден на него како на главната. тон на акорд (тие велат, на пример, за изразување во низата чекори: V – VI). За да се назначи S. од тој и други видови, G. Schenker на традиционални. записи со римски бројки додадени арапски:
S. акорд опфаќа неколку. S.-звуци (на пример, акордот V9 вклучува 5, 7, 2, 4, 6, а преминот од еден „звучен чекор“ во друг во рамките на еден „пристап на акорд“ не се перцепира како промена во неговата општа функција, бидејќи е заеднички за сите негови составни „звучни чекори“). Во хармонично. тоналитет S. – локалниот центар (микромод; на пример, на V C. 1 гравитира до 7 и покрај главната гравитација), подреден на општото (S. како сублад). Еден од најчестите методи за означување акорди е поврзан со концептот „S.-акорд“, чија суштина е укажувањето на бројот на хармонија во серијата на скалата (функционалната нотација, за разлика од нотација на чекори, го одредува значење на акорд во логиката на хармонискиот процес). Во европската музика од 17-19 век, заснована на акустика од 12 чекори. систем, доминираше дијатоник. во неговото јадро (види Дијатоник), модусите се големи и минорни, што, сепак, дозволило хроматизам. 12-те „звучни чекори“ можни во овие режими беа функционално поделени на 7 главни (во C-dur одговараат на белите копчиња на php.) и 5 деривати (променети; одговараат на црните копчиња); таква измена. хроматичноста е феномен секундарен на дијатониката. основа (Ф. Шопен, Etude a-moll op. 25 No 11), а според главниот принцип на структурата, решетките треба да се сметаат како 7-чекор. Во музиката од 20 век заедно со 7-чекорот, систематски се користи и 12-чекорот (природна хроматичност и други негови видови, на пример, во Багатели на А. Веберн, оп. 9, пијано трио од Е.В. Денисов). Покрај системите со 7 и 12 чекори, има и други со помала количина на C. (на пример, пентатоничен) и со поголем (микрохроматски од 24, 36 C .; овде може да функционира серијата од 12 чекори како главен).
Потребно е да се направи разлика меѓу поимите: S. и специфичното значење на тонот (акорд). Значи, во хроматскиот систем C (dur) е можно да се користат звуците ces-heses-as и, од друга страна, eis-fis-gis-ais, меѓутоа, овие специфични тонски вредности не водат до вишок од вистинскиот број на „звучни чекори“ на 12-тонската хроматска. гама.
Референци: Авраамов А., За тријадата од втор степен на мајстор, „Музика“, 2, бр. 1915, 205; Глински М., Хроматски знаци во музиката на иднината, „РМГ“, 213, бр. 1915; Горковенко А., Концептот на чекор и проблемот на системот, „СМ“, 49 година, бр. 1969; Albersheim G., Die Tonstufe, „Mf“, 8, Jahrg. 1963, H. 16. Видете исто така осветлено. на чл. Хармонија, режим, клуч, звучен систем, дијатонски, хроматски, микрохроматски, пентатоничен, скала, темперамент.
Ју. Н. Холопов
