Даниел Франсоа Есприт Обер |

Даниел Обер

Обер. „Фра Диаволо“. Млада Агнес (Н. Фигнер)

Член на Институтот на Франција (1829). Како дете свиреше виолина, компонираше романси (се објавуваа). Наспроти желбата на неговите родители, кои го подготвија за комерцијална кариера, тој се посвети на музиката. Неговото прво, сè уште аматерски, искуство во театарската музика беше комичната опера „Јулија“ (1811), одобрена од Л. Черубини (под негово раководство, Оберт потоа студирал композиција).

Првите поставени комични опери на Оберт, Војниците во мирување (1813) и Завет (1819), не добија признание. Славата му ја донесе комичната опера „Овчарка – сопственик на замокот“ (1820). Од 20-тите. Обер започна долгорочна плодна соработка со драматургот Е. Скрајб, автор на либретото на повеќето негови опери (првите од нив беа Лестер и Сноу).

На почетокот на својата кариера, Обер бил под влијание на Г. Росини и А. Во 1825 година, операта „Немиот од Портици“ (Фенела, либ. Скриб и Ј. Делавињ), која ја воспостави неговата слава, беше поставена со триумфален успех. Во 1828-1842 година Обер бил директор на Парискиот конзерваториум, од 71 година бил и дворски композитор.

Обер, заедно со Џеј Мејербер, е еден од креаторите на жанрот на големата опера. Во овој жанр припаѓа и операта Немиот од Портици. Нејзиниот заговор - востанието на неаполските рибари во 1647 година против шпанските поробувачи - одговараше на јавното расположение во пресрет на Јулската револуција од 1830 година во Франција. Со својата ориентација, операта одговорила на потребите на напредната публика, понекогаш предизвикувајќи револуционерни изведби (патриотска манифестација на претставата во 1830 година во Брисел послужи како почеток на востанието што доведе до ослободување на Белгија од холандската власт). Во Русија, изведбата на операта на руски јазик била дозволена од страна на царската цензура само под наслов „Бандитите од Палермо“ (1857).

Ова е првата голема опера базирана на реално-историски заплет, чии ликови не се антички херои, туку обични луѓе. Обер ја толкува херојската тема преку ритмичките интонации на народни песни, ора, како и борбени песни и маршеви на Големата француска револуција. Операта користи техники на контрастна драматургија, бројни хорови, масовен жанр и херојски сцени (на пазарот, востание), мелодраматични ситуации (сцена на лудилото). Улогата на хероина и беше доверена на балерина, што му овозможи на композиторот да ја засити партитурата со фигуративно експресивни оркестарски епизоди што ја придружуваат сценската игра на Фенела и да внесе елементи на ефективен балет во операта. Операта Немиот од Портици имаше влијание врз понатамошниот развој на народно-херојската и романтичната опера.

Обер е најголемиот претставник на француската комична опера. Неговата опера Fra Diavolo (1830) означи нова етапа во историјата на овој жанр. Меѓу бројните комични опери се издвојуваат: „Бронзениот коњ“ (1835), „Црно домино“ (1837), „Дијамантите на круната“ (1841). Обер се потпираше на традициите на мајсторите на француската комична опера од 18 век. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), како и неговиот постар современ Boildieu, научија многу од уметноста на Росини.

Во соработка со Scribe, Оберт создаде нов тип на комичен оперски жанр, кој се карактеризира со авантуристички и авантуристички, понекогаш бајковити заплети, природно и брзо развивачко дејство, исполнето со спектакуларни, игриви, понекогаш гротескни ситуации.

Музиката на Оберт е духовита, чувствително рефлектирајќи ги комичните дејствија, полна со грациозна леснотија, благодат, забава и брилијантност. Ги отелотворува интонациите на француската секојдневна музика (песна и танц). Неговите партитури се обележани со мелодична свежина и разновидност, остри, пикантни ритми и често суптилни и живописни оркестрации. Обер користел различни форми на ариоза и песни, маестрално вовел ансамбли и хорови, кои ги интерпретирал на разигран, ефективен начин, создавајќи живи, колоритни жанровски сцени. Креативната плодност беше комбинирана во Оберт со дарот на разновидност и новина. А.Н.Серов даде висока оценка, живописен опис на композиторот. Најдобрите опери на Оберт ја задржаа својата популарност.

ЕФ Бронфин

Композиции:

опери – Јулија (Џули, 1811, приватен театар во замокот Чиме), Жан де Кувен (Жан де Кувен, 1812, истото), Војската во мирување (Le séjour militaire, 1813, Театар Фејдо, Париз), Тестамент, или Љубовни белешки (Le testament ou Les billets doux, 1819, Оперски стрип театар, Париз), овчарка - сопственик на замокот (La bergère châtelaine, 1820, истото), Ема или невнимателно ветување (Emma ou La promesse imprudente, 1821, истото, Лестер (1823, исто), Сноу (La neige, 1823, исто), Вандом во Шпанија (Vendôme en Espagne, заедно со P. Herold, 1823, Кралската академија за музика и Танц, Париз) , дворски концерт (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Оперски стрип театар, Париз), Leocadia (Léocadie, 1824, истото), Bricklayer (Le maçon, 1825, истото), Срамежлив ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, истото), Фиорела (Фиорела, 1825, истото), Mute from Portici (La muette de Portici, 1828, Кралската академија за музика и танц, Париз), невеста (Свршеница, 1829, Опера Комик, Париз), Фра Д iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, исто.), Бог и Бајадере (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, King. Академија за музика и танц, Париз; улогата на тивкиот bayadère isp. балерина M. Taglioni), Љубовна напивка (Le philtre, 1831, истото), Marquise de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, заедно со 8 други композитори, 1831, Опера Стрип Театар, Париз), Заклетва (Le serment , ou Les faux -monnayeurs, 1832, Кралската академија за музика и танц, Париз), Густав III, или Маскенбал (Gustave III, ou Le bal masqué, 1833, истото), Lestocq, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Opera Стрип, Париз), Бронзениот коњ (Le cheval de bronze, 1835, исто; во 1857 година преработен во голема опера), Актеон (Actéon, 1836, истото), Бели капи (Les chaperons blancs, 1836, истото), пратеник (L'ambassadrice, 1836, исто.), Црно домино (Le domino noir, 1837, исто), Самовилско езеро (Le lac des fées, 1839, Кралската академија за музика и танц“, Париз), Занета (Zanetta, ou Jouer avec le feu, 1840, Оперски стрип театар, Париз), Crown Diamonds (Les diamants de la couronne, 1841, истото), Војводата од Олон (Le duc d'Olonne, 1842, истото), делот на ѓаволот (La part du diable, 1843, исто.), Сирена (La sirène, 1844,ibid.), Barcarolle, или Љубов и музика (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, исто.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, исто), Блудниот син (L'enfant prodigue, 1850 г. , Кинг. Академија за музика и танц, Париз), Зерлина (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851, истото), Марко Спада (Марко Спада, 1852, Оперски стрип театар, Париз; во 1857 година ревидирана во балет), Џени Бел (Џени Бел , 1855, исто.), Манон Леско (Manon Lescaut, 1856, исто.), Черкезинка (La circassienne, 1861, исто), Невестата на кралот де Гарбе (La feancée du roi de Garbe, 1864, истото). , Првиот ден на среќата (Le premier jour de bonheur, 1868, исто.), Сон за љубовта (Rêve d'amour, 1869, истото); жици. квартети (необјавени) итн.