Désirée Artôt |

Дезире Арто

Арто, француска пејачка со белгиско потекло, поседуваше глас од редок опсег, ги изведуваше деловите на мецосопран, драмски и лирско-колоратура сопран.

Дезире Арто де Падила (моминско презиме Маргерит Жозефин Монтани) е родена на 21 јули 1835 година. Од 1855 година студирала кај М. Одран. Подоцна отишла во одлично училиште под водство на Полин Виардо-Гарсија. Во тоа време настапувала и на концерти на сцените во Белгија, Холандија и Англија.

Во 1858 година, младата пејачка го направи своето деби во Париската Гранд опера (Пророкот на Мејербер) и наскоро ја зазеде позицијата на примадона. Потоа Арто настапуваше во различни земји и на сцената и на концертната сцена.

Во 1859 година таа успешно пеела со операта Лорини во Италија. Во 1859-1860 година била на турнеја во Лондон како концертна пејачка. Подоцна, во 1863, 1864 и 1866 година, таа настапи во „Маглив Албион“ како оперска пејачка.

Во Русија, Арто настапувал со голем успех во изведбите на Московската италијанска опера (1868-1870, 1875/76) и Санкт Петербург (1871/72, 1876/77).

Арто дојде во Русија откако веќе освои широка европска слава. Широкиот дијапазон на нејзиниот глас ѝ овозможи добро да се носи со сопранските и мецосопранските делови. Таа го комбинираше колоратурниот сјај со експресивната драма на нејзиното пеење. Дона Ана во „Дон Џовани“ од Моцарт, Росина во „Севилскиот бербер“ од Росини, Виолета, Гилда, Аида во оперите на Верди, Валентина во „Хугенотите“ на Мејербер, Маргерит во „Фауст“ на Гуно - сите овие улоги ги изведе со продорен музикалност и вештина. . Не е ни чудо што нејзината уметност привлече толку строги познавачи како Берлиоз и Мејербер.

Во 1868 година, Арто првпат се појави на московската сцена, каде што стана украс на италијанската оперска компанија Мерели. Еве ја приказната за познатиот музички критичар Г. Ларош: „Трупата беше составена од уметници од петта и шеста категорија, без гласови, без таленти; единствен, но впечатлив исклучок беше една триесетгодишна девојка со грдо и страсно лице, која штотуку почна да се дебелее, а потоа брзо остареше и по изглед и по глас. Пред нејзиното пристигнување во Москва, два града – Берлин и Варшава – екстремно се заљубија во неа. Но, никаде, се чини, таа не предизвика толку гласен и пријателски ентузијазам како во Москва. За многу од тогашната музичка младина, особено за Пјотр Илич, Арто беше, како да се каже, персонификација на драмското пеење, божица на операта, комбинирајќи ги во себе даровите што обично се расфрлани во спротивни природи. Интонирана со беспрекорно пијано и поседувана одлична вокализација, таа ја заслепуваше толпата со огномет од трили и ваги, и мора да се признае дека значаен дел од нејзиниот репертоар беше посветен на оваа виртуозна страна на уметноста; но извонредната виталност и поезија на изразот како да ја подигнаа понекогаш основната музика на највисоко уметничко ниво. Младиот, малку суров тембр на нејзиниот глас дишеше неопислив шарм, звучеше несовесно и страсно. Арто беше грд; но во голема заблуда би бил тој што претпоставува дека со голема тешкотија, преку тајните на уметноста и тоалетот, била принудена да се бори против неповолниот впечаток што го оставил нејзиниот изглед. Таа ги освои срцата и го замати умот заедно со беспрекорната убавина. Неверојатната белина на телото, ретката пластичност и благодат на движењата, убавината на рацете и вратот не беа единственото оружје: и покрај сета неправилност на лицето, имаше неверојатен шарм.

Така, меѓу најревносните обожаватели на француската примадона беше Чајковски. „Чувствувам потреба“, му признава тој на брат Модест, „да ги излеам моите впечатоци во вашето уметничко срце. Да знаевте каква пејачка и актерка Арто. Никогаш порано не сум бил толку импресиониран од уметник како овој пат. И колку ми е жал што не можете да ја слушнете и видите! Како би се восхитувале на нејзините гестови и благодатта на движењата и позите!

Разговорот дури се сврте кон брак. Чајковски му напиша на својот татко: „Ја запознав Арто пролетта, но ја сретнав само еднаш, по нејзината корист на вечерата. По нејзиното враќање оваа есен, еден месец воопшто не ја посетив. Случајно се запознавме на истата музичка вечер; таа изрази чудење што не ја посетив, ветив дека ќе ја посетам, но немаше да го одржам ветувањето (поради неможноста да стекнам нови познанства) ако Антон Рубинштајн, кој минуваше низ Москва, не ме влечеше кај неа. . Оттогаш, речиси секој ден, почнав да добивам писма со покани од неа и малку по малку се навикнав да ја посетувам секој ден. Набрзо разгоревме многу нежни чувства еден кон друг, а веднаш следеа меѓусебни признанија. Се подразбира дека овде се наметна прашањето за легален брак, кој и двајцата многу го посакуваме и кој треба да се случи во лето, ако ништо не го попречува. Но, тоа е силата, што има некои пречки. Прво, нејзината мајка, која е постојано со неа и има значително влијание врз нејзината ќерка, се противи на бракот, сметајќи дека сум премлада за нејзината ќерка и, најверојатно, се плаши дека ќе ја принудам да живее во Русија. Второ, моите пријатели, особено Н. Рубинштајн, вложуваат најенергични напори за да не го исполнам предложениот план за брак. Велат дека, откако станав сопруг на позната пејачка, ќе ја играм многу мизерната улога на сопругот на мојата сопруга, односно ќе ја следам низ сите страни на Европа, ќе живеам на нејзина сметка, ќе ја изгубам навиката и нема да бидам способна за работа… Би можело да се спречи можноста за оваа несреќа со нејзината одлука да ја напушти сцената и да живее во Русија – но таа вели дека, и покрај сета нејзина љубов кон мене, не може да одлучи да ја напушти сцената на која е навикната и што и носи слава и пари… Исто како што таа не може да одлучи да ја напушти сцената, јас, од моја страна, се колебам да ја жртвувам својата иднина за неа, бидејќи нема сомнеж дека ќе бидам лишен од можноста да одам напред. мојот пат ако слепо го следам.

Од денешна гледна точка, не изгледа изненадувачки што, откако ја напушти Русија, Арто набрзо се ожени со шпанскиот баритон пејач М. Падила и Рамос.

Во 70-тите години, заедно со нејзиниот сопруг, таа успешно пееше во операта во Италија и други европски земји. Арто живеел во Берлин помеѓу 1884 и 1889 година и подоцна во Париз. Од 1889 година, напуштајќи ја сцената, таа предава, меѓу студентите – С. Арнолдсон.

Чајковски ги задржа пријателските чувства кон уметникот. Дваесет години по разделбата, на барање на Арто, тој создаде шест романси врз основа на песни од француски поети.

Арто напиша: „Конечно, пријателе, твоите романси се во мои раце. Секако, 4, 5 и 6 се одлични, но првиот е шармантен и прекрасно свеж. „Разочарувањето“ исто така ми се допаѓа исклучително - со еден збор, вљубен сум во твоето ново потомство и горд сум што си ги создал мислејќи на мене.

Откако се сретна со пејачката во Берлин, композиторот напиша: „Поминав една вечер со г-ѓа Арто со Григ, чие сеќавање никогаш нема да биде избришано од моето сеќавање. И личноста и уметноста на оваа пејачка се неодоливо шармантни како и секогаш“.

Арто починал на 3 април 1907 година во Берлин.