Крешендо, крешендо |
италијански, осветлен. – зголемување, зголемување
Постепено зголемување на интензитетот на звукот. Обемот и природата на употребата на С., како и диминуендото спротивно на него, еволуирале заедно со самите музи. тврдат и исполнуваат. значи. Од до сер. 18 век доминираше динамиката на форте и пијано (види Динамика), С. најде само ограничена употреба, Ch. arr. во соло вокална музика. Во исто време, С., како и другите динамични. нијанси и техники, кои не се наведени во белешките. Во кон. Воведени се специјалитети од 16 век. знаци за форте и пијано. Може да се претпостави дека овие знаци во пл. случаи, употребата на S. или diminuendo исто така била однапред одредена при преминот од форте во пијано и обратно. Развој во кон. 17 – моли. Музиката за виолина од 18 век доведе до поширока употреба на S. и diminuendo. Од почетокот на 18 век почна да стапува во употреба и посебни знаци за нивно означување. Вакви белези се среќаваат кај F. Geminiani (1739) и PM Veracini (1744), кои, сепак, мислеле S. и diminuendo само на една нота. Знаците што ги користел Верачини (на пример, во делото на Џ. Ф. Рамо по 1733 година), последователно се претвориле во < и > кои преживеале до ден-денес. Од Сер. Композиторите од 18 век почнале да прибегнуваат кон вербалните ознаки S. и diminuendo (за кои се користеле и термините decrescendo и rinforzando). Обемот на примената на С. во голема мера зависел од алатките. Така, чембалото, кое беше широко користено во 16-18 век, поради неговиот дизајн не дозволуваше постепено зголемување на јачината на звукот. Имаше и постепено зголемување на јачината на звукот на оргулите, која способност за С. Мн. Античките инструменти имаа слаб звук, што исто така ги ограничи можностите за користење C. Така беше, на пример, со клавикордот. S. поширок размер стана остварлив на жиците. клавијатурите само откако клавикордот и чембалото беа турнати во кон. 19 – моли. Пијано од 18 век. Иако S. и diminuendo на fp. се до одреден степен зачекорени (бидејќи секој звук по удар со чекан помалку или повеќе брзо згаснува, а засилување или слабеење на звукот е можно само од удар во удар), поради музичко-психолошки. фактори, ова не се меша во перцепцијата на S. и diminuendo на FP. како мазна, постепена. Најголемите размери на S. и diminuendo се остварливи во оркестар. Сепак, и оркестарскиот С. и диминуендо еволуирале заедно со развојот на самите музи. арт-ва, како и растот и збогатувањето на оркестарот. Композиторите од училиштето во Манхајм почнаа да користат оркестарски оркестрации од големи размери и должина порано од другите во нивните композиции. Ваквите симфонии беа постигнати не со зголемување на бројот на звучни гласови (порано вообичаен метод), туку со зголемување на јачината на звукот на целиот оркестар. Од тоа време, посебни ознаки за продолжениот S. – cresc …, cres. роса роса, а подоцна крес...цен...направи.
Многу важна драматургија. Функциите на С. се изведуваат во симфонија. прод. Л. Бетовен. Во последователно време, С. целосно го задржува своето значење. Во 20 век, извонреден пример за употреба на S. е Болерото на М. Равел, изградено од почеток до крај на постепено, постепено зголемување на јачината на звукот. На нова основа, Равел се враќа овде на приемот на раната музика – динамична. зголемувањето е поврзано не толку со зголемувањето на јачината на звукот на истите инструменти, туку со додавањето на нови.
Референци: Riemann H., On the Origin of Dynamic Swell Signs, «ZIMG», 1909, Vol. 10, H. 5, стр. 137-38; Хеус А., За динамиката на школата во Манхајм. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909 година.
