Контрадикција |

Германски Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – спротивното; вториот термин може да ја означува и втората тема на фугата

1) Контрапункт на првиот одговор во фугата итн. имитативни форми, кои звучат на крајот од темата со ист глас. Следејќи ја темата и П. две основи се разликуваат. случај: а) П. е директно продолжение на темата, следејќи ја без јасно забележливо запирање, цезура, без разлика дали е можно точно да се утврди моментот на завршување на темата (на пример, во фугата C-dur од кн. 1 „Добро расположениот Клавиер“ од И. C. Бах) или не (на пример, во 1. изложба, оп. фуги во ц-мол оп. 101 No 3 Глазунов); б) П. одвоена од темата со цезура, каденца, која е очигледна за уво (на пример, во фугата h-moll од т. 1 од истиот циклус Бах), понекогаш дури и со засилена пауза (на пример, во фугата D-dur од fp. циклус „24 прелудии и фуги“ од Шчедрин); покрај тоа, во некои случаи, темата и П. поврзани со куп, или кодета (на пример, во фугата Ес-дур од т.н. 1 Бах циклус). АП може да започне во исто време. со одговор (чест случај; на пр. во фугата A-dur од Vol. 2 Добро темпериран Клавиер од Бах; во цис-мол фугата од кн. 1, почетокот на одговорот се совпаѓа со првиот звук на П., кој во исто време е и последниот звук на темата), по почетокот на одговорот (на пример, во фугата Е-дур од т. 1 од споменатиот Бах циклус – 4 четвртини по стрето внесувањето на одговорот), понекогаш пред внесувањето на одговорот (на пример, во Cis-dur фугата од том. 1 од Баховиот Добро темпериран Клавиер – четири шеснаесеттини порано од одговорот). Во најдобрите полифонични примероци на П. задоволува прилично контрадикторни услови: тргнува, го прави гласот што доаѓа поистакнат, но не го губи својот мелодиски квалитет. индивидуалност, е во контраст со одговорот (првенствено ритмички), иако обично не содржи целосно независни. тематски. материјал. П., по правило, е природен мелодик. продолжување на темата и во многу случаи се заснова на развојот, трансформацијата на нејзините мотиви. Таквата трансформација може да биде сосема јасна и очигледна: на пример, во фугата g-moll од том. 1 од Баховиот Добро темпериран Клавиер, првичниот мотив на одговорот е контрапункција на делот на П., формиран од каденза пресврт на темата, и, обратно, каденцниот дел од одговорот е контрапункција од други. дел П., врз основа на почетниот елемент на темата. Во други случаи на зависност П. од материјалот на темата се манифестира поиндиректно: на пример, во c-moll фугата од кн. 1 од истиот Оп. Баха П. расте надвор од метричката референтна линија на темата (опаѓачко движење од XNUMX-тиот чекор до XNUMXrd, формиран од звуци што паѓаат на силните и релативно силни отчукувања на лентата). Понекогаш во П. композиторот го задржува движењето на кодетата (на пример, во фугата од Баховата хроматска фантазија и фуга). Во фуги или имитативни форми напишани врз основа на принципите на додекафонија, единството и зависноста на материјалот на темата и П. релативно лесно се обезбедува со употребата во П. одредени опции. ред На пример, во фугата од финалето на третата симфонија на Караев, првата (види. број 6) и вториот (број 7, контра-изложеност на фугата) задржан од П. се модификации на серијата. Заедно со посочениот тип на мелодија, корелацијата на темата и П. постојат P., врз основа на релативно нов (на пример, во f-moll фугата од т.н. 1 од Баховиот Добро темпериран клавиер), а понекогаш и во контрастен материјал во однос на темата (на пример, во фугата од сонатата C-dur за соло виолина од И. C. Бах; овде под влијание на П. донекаде хроматизиран одговор на дијатоник. тема). Овој вид на П. – ceteris paribus – почесто се одвојуваат од темата со каденца и најчесто стануваат активен нов елемент во структурата на фугата. Да, П. е развојен и тематски значаен елемент на формата во двојната фуга gis-moll од Vol. 2 од Баховиот Добро темпериран клавиер, каде што втората тема звучи како мелодија изведена од П. до 1-ва тема, како резултат на должината. полифоничен. развој. Чести се случаите кога, на материјалот на П. Се градат фуга интерлудии, со што се зголемува улогата на П. во форма толку позначајни овие интерлудиуми. На пример, во c-moll фугата од vol. 1 циклус Бах интерлудии на материјалот на двата П. се полифони. опции; во фугата d-moll од истиот волумен, пренесувањето на материјалот на интерлудиумот и темата од клучот на доминантното (во тактовите 15-21) до главниот клуч (од такт 36) создава сонати соодноси во форма . АП во фугата од апартманот „Гробницата на Куперин“ ја користи М. Равел всушност е на рамноправна основа со темата: на нејзина основа се градат интерлудии користејќи ја привлечноста, П. формира улици. Во него. во музикологијата, термините Gegensatz, Kontrasubjekt го означуваат Ch. заостанување П., зачувана (целосно или делумно) за време на сите или многу имплементации на темата (во некои случаи, не исклучувајќи го дури и стретото - види, на пример, репризата на фугата од оп. квинтет г-мол Шостакович, број 35, каде темата и П. формираат 4-гол. двоен канон од 2 категорија). Слични П. наречени задржани, тие секогаш ги исполнуваат условите за двоен контрапункт со темата (во некои стари прирачници за полифонија, на пример. во учебникот Г. Белерман, фуги со задржан П. се дефинираат како двојни, што не одговара на моментално прифатената терминологија). Во фугите со задржан П. генерално, други поретко се користат. контрапунтални средства. обработка на материјалот, бидејќи вниманието се пренесува на гл. заостанување на систематист. покажувајќи опции за односот меѓу темата и П., што е она што изразува. значењето на оваа широко распространета композициска техника (во Баховиот Добро темпериран клавиер, на пример, приближно половина од фугите содржат задржан P.); така, блескавиот звук на хорскиот 5-гол. фугата „Et in terra pax“ бр. 4 во Глорија од масата на Бах во h-moll е во голема мера постигната токму со повтореното сопоставување на темата и оние задржани од П. Извонредно контрапунтално. фугите со две се разликуваат по заситеност (на пример, фугите c-moll и h-moll од т.н. 1 од Баховиот Добро темпериран Клавиер, Фугата на Шостакович во Ц-дур) и особено со тројцата задржани П.

2) Во поширока смисла, P. е контрапункт на секое прикажување на тема во имитативни форми; од оваа гледна точка, П. може да се нарече контрапункт на 2-та тема во прологот на 21-та симфонија на Мјасковски (види слика 1); на истото место (број 3) P. до 1-ва тема се горните гласови, формирајќи ја втората цел. канон во октава со терцијански удвојувања. Покрај тоа, P. понекогаш се нарекува секој глас што е спротивен на друг, мелодиски доминантен. Во оваа смисла, терминот „П“. блиску до едно од значењата на концептот „контрапункт“ (на пример, првичното претставување на темата во првата песна на гостинот Веденец од операта „Садко“ од Римски-Корсаков).

Референци: види под чл. Фуга.

ВП Фрајонов