Слушање во боја |

Слушање во боја, синопсија (германски Farbenhoren, француски аудиција coloree, англиски боја слух), е историски утврдена дефиниција за визуелно-аудитивни, гл. arr. екстра-објективни, „синестезии“ („ко-сензации“). Тие треба да се разликуваат од опсесивни синестезии од абнормална природа. Синестезија од асоцијативно потекло, која произлегува од создавањето и перцепцијата на производите. тужби, својствени за секој поединец како норма. Тие вклучуваат не толку вистинска „ко-сензација“ колку интерсензорни споредби на ниво на репрезентации. Сметајќи ја синестезијата не само како психолошка, туку и како естетска. феномен, до C. s. Стилските аналогии треба да се припишат и на различни видови уметност (сликарство и музика, музика и архитектура итн.). Уметноста како форма на уметност. комуникацијата се однесува првенствено на синестезија, кои имаат дефинитивен. степен на општост. Тоа се синестезии, кои се природи. асоцијации, да-рж се јавуваат и се фиксираат во процесот на сложена (полисензорна) перцепција на реалноста од луѓе кои живеат во истата географска, историска. и социјалните услови. Индивидуалните синестезии кои рефлектираат случајни интерсензорни врски имаат субјективно-произволен карактер.

C. s. се манифестира во такви изрази на секојдневниот говор како „светлиот“, „матниот“ звук, „врескавите“ бои итн. Во поезијата често се користат метафори и епитети на синестетика. содржина (на пример, „звукот на тимпаните е триумфално скарлет“ од KD Balmont). Присуството на визуелно-аудитивна синестезија лежи во основата на сликата. можностите на музиката. Најчестата форма на C. s. во однос на перцепцијата и создавањето на музиката (КС во потесна смисла) се определува дарувањето на тембри (Р. Вагнер, В.В. Кандински) и тоналитети (Н.А. Римски-Корсаков, А.Н. Скрјабин, Б.В. Асафиев и други). карактеристики на бојата, иако нивната целосна општост се забележува само во проценките за „леснотија“; Така, инструментите во висок регистер звучат „полесно“ отколку во низок. На ист начин, во смисла на „леснотија“, синестетички се издвојуваат тоналитетите – во согласност со нивната модална карактеристика („Главни и минорни. Светло и сенка“ – според Н.А. Римски-Корсаков). Индивидуалните карактеристики на самите карактеристики на бојата се присутни во иста мера како што се различни основните емоционално-семантички и симболички карактеристики. проценки на бои и тембри (тонови) кои се развиле во процесот на едукација и креативност. практики на секој музичар. Синестетичките паралели може да се наведат за други елементи на музиката. јазик: гласност – осветленост или растојание, поместување на регистарот – промена на „леснотија“ или големина, мелос – пластика и графика. развој, темпо – брзина на движење и трансформација на визуелните слики итн.

Студирањето на C. со. во средства. најмалку стимулирани од експерименти во областа на лесната музика, а т.н. музичка графика (визуелна фиксација при сликање на впечатоци од музиката). Истражувањата на Ц. беа спроведени како во СССР, на пример. во Државната академија за уметности. науки (ГАКхН), Моск. наведуваат не-оние, Сојузниот н.-и. Институт за театар, музика и кино (Ленинград), Институт за мозокот. В.М. Бехтерева (ИД Ермаков, Е.А. Малцева, В.Г. Каратигин, СА Дианин, В.И. Кауфман, В.В. Анисимов, С.М. Ајзенштајн), така и во странство (А. Бинет, В. Сегален, Г. Аншуц, А. Велек, Т. Карвоски). Во врска со проучувањето на C. s. студентско дизајнерско биро „Прометеј“ (Казан) во кон. 1960-тите спроведе анкета со прашалник на сите членови на креативецот. синдикатите на СССР. Систематски студии на C. со. спроведена на универзитетите во Сегед (Унгарија) и Институтот за графичка уметност во Виена.

Референци: Бине А., Прашањето за слушање во боја, М., 1894; Слепцов-Терјаевски О.Х. (Баженов Х.Х.), Синестетички начин на проучување на акорди, П., 1915; Галеев Б.М., Слушање во боја и ефектот на светлината и звукот, во Саб: Извештаи на VI унионална акустична конференција…, М., 1968; неговиот, Проблемот на синестезијата во уметноста, во Саб: Уметноста на светлечките звуци, Казан, 1973; Ванечкина И.Л., Некои резултати од анкета со прашалник, во Саб: Извештаи на VI унионална акустична конференција, М., 1968; неа, советски музичари и лесна музика, во збирка: Уметност на светлечки звуци, Казан, 1973; Назаикински Е., За психологијата на музичката перцепција, М., 1972; Галеев Б.М., Саифулин Р.П., Светлина и музички уреди, М., 1978; Светлосни и музички експерименти на СЛЕ „Прометеј“. Библиографски индекс (1962-1978), Казан, 1979; Сојузно училиште за млади научници и специјалисти „Светлина и музика“ (апстракти), Казан, 1979 година.

БМ Галеев