Хроматизам |

Грчки хроматизам – боење, од хрома – боја на кожа, боја, боја; xromatikon – хроматски, што значи genos – род

Полутонски систем (според А. Веберн, хроматизмот е „движење во полутонови“). Хроматизмите вклучуваат два вида интервални системи - старогрчки „хрома“ и европски хроматизам.

1) „Хром“ - еден од трите главни. „видови“ на тетракордот (или „видови мелодии“) заедно со „дијатон“ и „енармонија“ (види грчка музика). Заедно со хармонијата (и за разлика од дијатонот) на хромот, се карактеризира со тоа што збирот на два помали интервали е помал од вредноста на третиот. Таков „кластер“ од тесни интервали се нарекува. pykn (грчки pyknon, букви – преполни, често). За разлика од енхармониката, најмалите хроматски интервали се полутонови, на пример: e1 – des1 – c1 – h. Од гледна точка на модерната музика грчките теории. chroma суштински одговара на скалите со SW. второ (во октавни фрети – со две поединечни секунди, како во аријата на кралицата Шемахан од вториот чин на операта Златниот петел од Римски-Корсаков) и е поблиску до дијатонски отколку до хроматично. Грчките теоретичари, исто така, се разликуваат во „раѓања“ „бои“ (xroai), интервални варијанти на тетракордите од даден род. Според Аристоксенус, хромот има три „бои“ (типови): тон (во центи: 300 + 100 + 100), една и пол (350 + 75 + 75) и мек (366 + 67 + 67).

Мелодика хроматска. родот бил сфатен како шарен (очигледно, оттука и името). Во исто време, таа беше окарактеризирана како префинета, „газена“. Со почетокот на христијанската ера, хроматски. мелодиите беа осудени како незадоволувачки етички. барања (Климент Александриски). Во Нар. музика на исток фрези со ув. секунди (хемиоли) ја задржале својата вредност во 20 век. (Рече Мохамед Авад Кавас, 1970 година). Во новиот европски мелодик X. има поинакво потекло и, соодветно, поинаква природа.

2) Новиот концепт на X. претпоставува присуство на дијатонизам како основа, кој X. го „обојува“ (концептите за хрома, боја во Марчето од Падова; види Герберт М., т. 3, 1963, стр. 74Б) . X. се толкува како слој на структура на висока надморска височина, кој никнува од коренот дијатоник (принципот на промена; споредете со идејата за структурните нивоа на Г. Шенкер). За разлика од грчкиот, новиот концепт на X е поврзан со идејата за 6 звуци (мелодични чекори) во тетракорд (Грците секогаш имаа четири од нив; идејата на Аристоксен за рамномерно калено тетракорд на полутон структурата остана теоретска апстракција) и 12 звуци во секоја октава. „Нордискиот“ дијатонизам музиката се рефлектира во интерпретацијата на X. како „компресија“ на дијатониката. елементи, „вградување“ во коренот дијатоник. ред од вториот (дијатонски во себе) слој како X. Оттука произлегува принципот на хроматска систематика. појави, распоредени по редослед на нивната зголемена густина, од најретка хроматичност до исклучително густа (А. Вебернова хемитоника). X. се дели на мелодични. и акорд (на пример, акордите можат да бидат чисто дијатонски, а мелодијата може да биде хроматска, како во етидот на Шопен a-moll оп. 10 бр. 2), центрипетален (насочен кон звуците на тоник. ., на почетокот на првата варијација од 1. дел од 2. соната од Л. Бетовен за пијано.). Систематика на главните појави X.:

Модулацијата X. е формирана како резултат на збир на два дијатонски, исклучени со нивно доделување на различни делови од композицијата (Л. Бетовен, финале на 9-та пијано соната, главна тема и транзиција; Н. Ја. Страници“ за пијано, бр. 7, исто така измешани со други видови на Х.); хроматски звуците се во различни системи и можат да бидат далеку еден од друг. Подсистем X. (во отстапувања; види Подсистем) ги претставува звуците на хроматските. односи во рамките на истиот систем (Ј. С. Бах, темата на фугата h-moll од 1-виот том на Добро темпериран клавиер), што го згуснува Х.

Оловен тон X. доаѓа од воведувањето на отворање тонови на кој било звук или акорд, без моментот на измена како придвижување кон UV. Ќе прифатам (хармоничен мол; Шопен, мазурка Ц-дур 67, бр. 3, П.И. Измената X. се поврзува со карактеристиката. Моментот е модификација на дијатониката. елемент (звук, акорд) со помош на хроматски чекор. полутон – ув. Ќе прифатам, експлицитно претставено (Л. Бетовен, 1. симфонија, 6. став, так. 5-4) или имплицирано (АН Скриабин, Поема за пијано оп. 56 бр. 57, так. 32-2).

Мешаниот X. се состои во последователно или истовремено мешање на модални елементи, од кои секоја припаѓа на различни дијатонски знаци (АП Бородин, втора симфонија, 2 став, такт 1; Ф. Лист, симфонија „Фауст“, 2-то движење, тактови 1 -1; С.С. Прокофјев, соната бр. 2 за пијанофорте, 6. став, такт 1; Д.Д. Шостакович, 1. симфонија, 7. став, броеви 1-35; Н.А. лопатките можат да се приближат до природниот X.). Природниот X. („органска хроматичност“ според А. Пуссеру) нема дијатоник. основните основи (О. Месијаен, „36 погледи…“ за пијано, бр. 20; Е.В. Денисов, пијано трио, 3. став; А. Веберн, Багатели за пијано, оп. 1).

Теорија X. на грчки. мислители беше објаснување на хроматските интервали. подредете по математички пресметки. односи меѓу звуците на тетракордот (Аристоксен, Птоломеј). Експрес. ликот („етос“) на хромата како еден вид нежен, рафиниран, го опишале Аристоксен, Птоломеј, Филодем, Пахимер. Генерализација на антиката. X. теоријата и почетната точка за средниот век. теоретичари беше презентација на информации за X., кои му припаѓаат на Боетиј (почеток на 6 век н.е.). Феноменот на нов (воведен тон, транспозициски) X., кој настана прибл. 13 век, првично изгледале толку необично што биле означени како „погрешна“ музика (musica ficta), „фиктивна“, „лажна“ музика (musica falsa). Сумирајќи ги новите хроматски звуци (од рамните и остри страни), Prosdocimus de Beldemandis дојде до идеја за тонска скала од 17 чекори:

„Вештачкиот“ воведен полутон на малата скала остана стабилно наследство на „фикта музиката“.

На патот кон диференцијација на анхармоничен. тонски вредности во кон. 16 век од теоријата на X. разгранета микрохроматика. Од 17 век теоријата X. се развива во склад со учењето за хармонија (исто така општ бас). Модулацијата и потсистемот X. се третираат примарно. како транспозиционен трансфер на центар за односи. клетки на ладотоналност во подредени и периферни.

Референци: 1) Анонимни, Вовед во хармониката, Филолошки преглед, 1894 година, кн. 7, книга. 1-2; Петр VI, За композициите, структурите и модусите во старогрчката музика, Киев, 1901 година; Ел Саид Мохамед Авад Кавас, модерна арапска народна песна, М., 1970; Пол О., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Вестфал Р., Аристоксенус фон Тарент. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (компар.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (уред.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Гетеборг, 1930 година.

2) Јаворски Б.Л., Структурата на музичкиот говор, делови 1-3, М., 1908; Глински М., Хроматски знаци во музиката на иднината, „РМГ“, 1915, бр. 49; Катуар Г., Теоретски тек на хармонијата, делови 1-2, М., 1924-25; Котљаревски И., Дијатониката и хроматиката како категорија на музичката мисленија, Кипв, 1971; Холопова В., За еден принцип на хроматизмот во музиката од II век, во: Проблеми на музичката наука, кн. 2, М., 1973; Кац Ју., За принципите на класификација на дијатониката и хроматската, во: Прашања за теоријата и естетиката на музиката, кн. 14, Л., 1975; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, во Герберт М., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, т. 3, St. Blasien, 1784, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1963; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, во неговата книга: Präludien und Studien, Bd 1, Lpz., 1895; неговиот, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1902 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, Stuttg.-B., 1906; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; В., 1949; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 14. bis 16. Jahrhunderts, „Studien zur Musikwissenschaft“, 1914, H. 2; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1920, B., 1923 (руски превод – Курт Е., Романтична хармонија и нејзината криза во Вагнеровиот Тристан, М., 1975); Lowinsky EE, Тајна хроматска уметност во холандскиот мотет, NY, 1946 година; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Брокт Ј., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, „OMz“, 1950, Јахрг. 5, H. 10/11; Рени Г., Хармонија на четиринаесеттиот век, Musica Disciplina, 1953, с. 7; Hoppin RH, Делумни потписи и музичка фикта во некои извори од почетокот на 15 век, JAMS, 1953, v. 6, бр. 3; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1600, „Mf“, 1962, Jahrg. 15, бр. 4 година; Мичел В.Л., Студијата на хроматизмот, „Журнал за теоријата на музиката“, 1962, с. 6, бр. 1 година; Буливант Р., Природата на хроматизмот, Музички преглед, 1963, с. 24, бр. 2; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1966; Vieru A., Diatonie si cromatism, „Muzica“, 1978, v. 28, no 1.

Ју. Х. Холопов