Чарлс Лекок |

Чарлс Лекок

Лекок е творец на нова насока во француската национална оперета. Неговото дело се одликува со романтични карактеристики, волшебна мека лирика. Оперетите на Лекок ги следат традициите на француската комична опера во однос на нивните жанровски карактеристики, со широка употреба на народни песни, комбинација на трогателна чувствителност со живи и убедливи секојдневни карактеристики. Музиката на Лекок е забележлива по својата светла мелодија, традиционални танцови ритми, веселост и хумор.

Чарлс Лекок роден на 3 јуни 1832 година во Париз. Своето музичко образование го добил на Парискиот конзерваториум, каде студирал со истакнати музичари – Базин, Беноа и Фроментал Халеви. Уште додека бил на конзерваториумот, тој најпрво се свртел кон жанрот оперета: во 1856 година учествувал на конкурсот објавен од Офенбах за оперетата во еден чин Доктор чудо. Неговото дело ја дели првата награда со истоимениот опус на Жорж Бизе, потоа и студент на конзерваториумот. Но, за разлика од Бизе, Лекок одлучува целосно да се посвети на оперетата. Еден по друг, тој ги создава „Зад затворени врати“ (1859), „Бакнеж на врата“, „Лилијан и Валентин“ (двата – 1864), „Ондин од шампањ“ (1866), „Заборави ме-не“ ( 1866), „Кафаната на Рампоно“ (1867).

Првиот успех композиторот го постигна во 1868 година со оперетата во три чина „Чај цвет“, а во 1873 година, кога во Брисел се одржа премиерата на оперетата „Ќерката на Мадам Анго“, Лекок се здоби со светска слава. Ќерката на Мадам Анго (1872) стана вистински национален настан во Франција. Хероината на оперетата Клерет Анго, носител на здрав национален почеток, поетесата Анж Питу, пеејќи песни за слободата, ги воодушеви Французите од Третата република.

Следната оперета на Лекок, Жироф-жироф (1874), која, по случајност, исто така премиерно беше изведена во Брисел, конечно ја консолидираше доминантната позиција на композиторот во овој жанр.

Зелениот остров или Сто девојки и двете последователни оперети се покажаа како најголеми феномени во театарскиот живот, кои ги заменија делата на Офенбах и го променија самиот пат по кој се развиваше француската оперета. „Војвотката од Херолштајн и Ла Бел Хелена имаат десет пати повеќе талент и духовитост од Ќерката на Анго, но „Ќерката на Анго“ ќе биде задоволство да се гледа дури и кога продукцијата на првата не е можна, бидејќи „Ќерката на Анго“ легитимната ќерка на старата француска комична опера, првите се вонбрачните деца на лажниот жанр “, напиша еден од критичарите во 1875 година.

Заслепен од неочекуван и брилијантен успех, прославен како творец на националниот жанр, Лекок создава сè повеќе оперети, главно неуспешни, со карактеристики на занаетчиство и печат. Сепак, најдобрите од нив сè уште воодушевуваат со мелодична свежина, веселост, воодушевувачки текстови. Овие најуспешни оперети ги вклучуваат следниве: „Малата невеста“ (1875), „Пигтали“ (1877), „Малиот војвода“ и „Камарго“ (двете - 1878), „Рака и срце“ (1882), „Принцеза на Канарските острови“ (1883), „Али Баба“ (1887).

Новите дела на Лекок се појавуваат до 1910 година. Во последните години од неговиот живот, тој бил болен, полупарализиран, врзан за кревет. Композиторот почина, откако ја преживеа својата слава долго време, во Париз на 24 октомври 1918 година. Покрај бројните оперети, неговото наследство ги вклучува балетите Синобрад (1898), Лебедот (1899), парчиња за оркестар, мали дела за пијано. , романси, рефрени.

Л. Микеева, А. Орелович