Cantus firmus, cantus firmus
лат., осветлена. – силна, или цврста, распеана, силна, непроменлива мелодија; итал. канто фермо
Во 15-16 век. тема на големо хорски дело. (понекогаш само делови од него), позајмени од композиторот од постоечки (секуларни, духовни) мелодии или компонирани од него и служат како основа на музите. форми. Претходна C. f. формата била cantus planus (дури и пеење), според Тинкторис, составена од ноти со неопределено (всушност, големо) времетраење и карактеристично за грегоријанското пеење (види Грегоријанско пеење). C. f., како и cantus planus, се пишуваше со ноти со големо траење и обично се ставаше во тенор (оттука и името на овој глас: од латински tenere – држам, влечам).
C. f. ја одредуваше интонационалната содржина на производот, бидејќи останатите негови гласови обично беа градени на мелодичност. вртежи C. f. во слободен ритам. модификација. Овие деривати од C. f. и нејзините делови, поттемите беа имитативно изведени во други гласови, предизвикувајќи единство на композицијата со позната контрастна ритмичка врска со C. f. Во големи циклуси производство, на пр. во маси, со повторени држење на S. f. понекогаш неговите варијанти се користеле во оптек и во движењето (J. Despres – the Mass “Armed Man”, делови од Gloria и Credo). Со доаѓањето на ricercar во средината. 16 век C. f. постепено преминува во оваа форма во форма на спроведување на темата во двојно, четирикратно зголемување (А. Габриели и други) и, на тој начин, станува еден од елементите што ја подготвиле фугата. Различно толкување на C. f. влегува во него. „Тенорска песна“ (Tenorlied) од 16 век, во хорски аранжмани од 17-18 век. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – неговата мелодија во рамномерно траење е комбинирана со контрапунктуирачки гласови, ритмички и интонационално поразвиени. Продолжението на оваа традиција во 19 век. биле обработени Нар. песни на И. Брамс („Германски народни песни“, 1858). Како трансформација на стариот принцип на користење на C. f. Може да се разгледаат варијации на басо остинато, кое станало широко распространето во 17-18 век.
Референци: Соколов Н., Имитации на Cantus firmus. Водич за учење строг контрапункт. Л., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les „Tenors“ latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscript de Montpellier, „La Tribune de Saint-Gervais“, XIII, 1907, ed. ед. – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français …, P., 1907; Соер ФХ, Употребата и третманот на канто фермо од холандското училиште од XV век, Трудови на Американското музиколошко друштво, v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, H. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958, бр. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, во H. Albrecht in memoriam, Касел, 1962, с. 55-62; Искри EH, Cantus firmus во маса и мотет. 1420-1520, Берк. - Лос Анг., 1963 година.
ТФ Милер
