Движење на ракот |
Расизам движење, враќање или обратно движење (лат. газење, лупење, со ретроградно движење; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio означуваат и пресврт на темата, контрадвижење; Германски Кребсганг – школки) – посебен вид трансформација на мелодија, полифони. теми или цело парче музика. конструкција, која се состои во изведба на оваа мелодија (зграда) од крајот до почетокот. R. итн сличен на древната игра на вербалната уметност – палиндром, но, за разлика од неа како Гл. заостанување визуелна форма, Р. итн може да се согледа со уво. Комплексна техника Р. итн пронајден само кај проф. костум; неговите шпекулации влијаат на карактерот на музите. слики, но во најдобрите примери оваа техника е предмет на повисоки експресивни цели и многу други. извонредните композитори не го заобиколија во својата работа. Првиот познат пример на Р. итн содржани во една од клаузулите од времето на Париската школа (Нотр Дам). Подоцна Р. итн повеќе пати го користеле мајсторите на полифонијата, а во некои случаи привлечноста кон неа била одредена од значењето на текстот. R. итн често се смета за муза. симбол на концептите на вечноста, бесконечноста (на пример, триделниот канон на С. Шајд во „Tabulatura nova“ со зборовите од 30-тиот псалм „non confundar in aeternum“ – „да не се срамам засекогаш“) или го употребил како сликовен детал (на пример, во Миса Алелуја на Пјер де ла Ру за илустрирај ги зборовите од Евангелието по Марко „vade retro Satanas“ – „отстапи од мене, сатано“). Една од најпознатите и најпривлечните музика. звукот на примерите – триделно рондо од Г. де Машо „Мојот крај е мојот почеток, мојот почеток е мојот крај“: овде, во целина, се формира строго симетричен модел. форма, каде што вториот дел (од мерка 2) е дериват на 21-виот дел (со преуредување на горните гласови). Релативно честата употреба на техниката на движење на враќање од страна на старите контрапунталисти (особено, композиторите од холандската школа; види, на пример, изоритмичкиот мотет „Balsamus et mundi“ од Дуфај) треба да се оцени како проф. истражување на различни технички и експресни. можностите на полифонијата за време на формирањето на основите на оваа уметност (канонот во 35. величественик на Палестрина убедува во совршено владеење на техниката, на пример). Композиторите со. 17-18 век користеле и Р. иако стана поретко. Да јас. C. Бах, очигледно сакајќи да ја истакне посебната темелност на развојот во неговата „Музичка понуда“ на „кралската тема“, на почетокот го воведува бескрајниот дводел „Canon cancricans“ од 1-ва категорија. Во минуетот од сонатата А-дур на Хајдн (Хоб. XVI, бр. 26) секој од деловите на сложената триделна форма е дводелна со употреба на повратно движење, а јасно звучното Р. итн не доаѓа во судир со елеганцијата на музиката. Ракоходна имитација во почетните мерки на развојот на 4-тото движење на симфонијата Ц-дур („Јупитер“) В. A.
Во пракса, следните случаи на користење на R. d. се разликуваат: 1) во в.-л. во еден глас (како споменатите имитации на В.А. Моцарт и Л. Бетовен); 2) во сите гласови како начин на образување деривативна конструкција (слично на примерите дадени од делата на Х. де Машо и Ј. Хајдн); 3) канон канон (на пример, во Ј.С. Бах). Покрај тоа, Р. д. може да формира многу сложени комбинации со други мелодиски методи. трансформации на тема. Така, примери на канон со огледало се наоѓаат во WA Моцарт (Четири канони за две виолини, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.
Џ. Хајдн. Огледало канон.
Во врска со зголемениот интерес за раната музика во 20 век. повторно има интерес за техниката на R. d. Во композиторската практика, постојат примери и релативно едноставни (на пример, Имитација на Е.К. Голубев, во збирката „Полифонични парчиња“, број 1, М., 1968 година) и посложени (на пример, во бр. 8 од „Полифонија“ на Шчедрин Бележник“, репризата е варијанта на почетната конструкција од 14 тактови; во тригласната фуга во F, симетрична конструкција од такт 31 е формирана од неокласичната во општа ориентација на П. Хиндемит на циклусот на пијано „Ludus tonalis“ ) , понекогаш достигнувајќи софистицираност (во истиот оп. Хиндемит, циклусот на воведниот прелудиум и постлудскиот крај што го завршуваат ја претставуваат почетната и изводната комбинација на контрапунктот огледало-крекер; во бр. 18 од Лунарниот Пјерот на Шенберг, првите 10 мерки се почетна комбинација во форма на двоен канон, потоа — ракоходен дериват, комплициран со фуга конструкција во делот на фп.). Употребата на ритмичка музика во сериската музика е исклучително разновидна. Тоа може да биде вродено во структурата на самата серија (на пример, во серијата fec-agd-as-des-es-ges-bh што лежи во основата на Берговиот лирски пакет, втората половина е транспонирана варијанта на првата); повремената трансформација и на серија (види Додекафонија) и на цели делови од едно дело е вообичаена композициска направа во додекафонската музика. Варијациското финале на симфонијата оп. 2 Веберн (види пример подолу).
Горниот глас на темата (кларинет) е серија со 12 звуци, чија втора половина е транспонирана верзија на 2-та; формата на првата варијација е ракоходна (види мерка 1 во неа) двоен канон во оптек; Р. д. е содржан во сите варијации на финалето на симфонијата. Природата на употребата на ритмичката композиција е одредена од креативната намера на композиторот; примената на ритмичката композиција во рамките на сериската музика може да биде многу различна. На пример, во финалето на третата симфонија на Караев, каде структурата на серијата зависи од карактеристиките на азербејџанскиот нар. фрти, почетната конструкција се повторува (види број 1) во форма на ракоходно дериватно соединение.
Во „Полифонична симфонија“ проценето на композиторот А. Парт, почетните 40 мерки од кодот на првиот дел (број 1) се крешчендото на канонот, потоа канонот во Р. диминуендо; строга звучна конструкција во овој случај слушателот ја доживува како еден вид заклучок, разбирање, логично генерализирање на екстремно напнатата претходна музика. акции. Р. д. се среќава во доцниот оп. АКО Стравински; на пр., во Рисеркар II од текстовите од Кантата до англиски. поети, тенорскиот дел комплициран со каноните е означен како „Cantus cancri-zans“ и се состои од 24 варијанти на серијата. Во „Canticum sacrum“ 4-тото движење е варијанта на 5-то, а таквата употреба на R. d. (како многу во музичката симболика на оваа оп.) одговара на начинот на старите контрапунталисти. Контрапунтални формации кои произлегуваат од употребата на R. d., модерна. се издвојува теоријата на полифонијата. еден вид комплексен контрапункт.
Референци: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, Дел 1, Лпз., 1907, 1920 година; Feininger LKJ, Раната историја на канонот до Josquin des Prez, Emsdetten, 1937 година.
ВП Фрајонов
