Изградба во музиката |
1) Системот на сооднос на висината што се користи во музиката. Таа постои во форма на непроменливи аудитивни идеи за висината на секој од чекорите на скалата; овие претстави се во основата на целата музика. практики (т.е. e. композиции, изведби и перцепции на музиката) и најчесто се снимаат во музички ноти итн. со знаци. Форми на манифестација на С. во музиката поради нат. оригиналност на музиката. култура, карактеристики на развојот на ладохармонија. системи, преовладувачките барања за музика. на слух За формирање музика. C. значи. акустично влијание. музички својства. звук (на пример, феноменот на природната скала); музика В. ги рефлектира најтипичните врски на висината за доминантниот модален систем, иако не вклучува функционални модални, хармонични. односи меѓу звуците. Во одредена фаза од развојот на музиката. култура С. може да стане основа за појава на нови модални системи. Познати се 5-чекор и 7-чекор (во октава) калено C. во Индонезија, системи со 17 и 24 чекори во музиката на народите од арапските земји, 22-чекор С. во Индија итн. Во Европа, за време на развојот на монофонијата, се користеше Питагоровиот систем со 7 чекори (подоцна 12 чекори). Во процесот на развивање на хорот. полифонија, имаше потреба од чиста С., то-ри беше предложен од музите. теоретичари од 16 век. (Л. Фолјани, Ј. Царлино – Италија). Понатамошниот развој на тонскиот систем – зголемување на бројот на употребени клучеви, појава на сложени акорди, модулации – доведоа до нерамномерни темпераменти (16 век), а потоа и до униформен темперамент од 12 чекори, кој имплементираше енхармонија. еднаквост на звуците (сп. енхармонизам) и универзално воспоставена во 18 век. C. во музиката може да се изрази со низа броеви (на пример, со низа од едноставни дропки); таков математички редот го покажува односот на фреквенциите на звуците - колку пати фреквенцијата на горниот звук во интервалот е поголема од фреквенцијата на долниот, или како се подесени изворите на звук, формирајќи го овој или оној интервал за време на вибрации: полутон, цел тон, тон и пол итн. итн На пример, во чиста С. тоа ќе бидат следните броеви, соодветно: 16/15, 9/8, 6/5, во 12-чекор еднаков темперамент – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. може да се изрази како низа од фреквенции што одговараат на секој степен од скалата во даден С. На пример, во чиста С. од a1 u440d 1 херци, звукот b469,28 ќе биде еднаков на 1 херци, h495 – 2, c528 – 12, во темперамент од 440 чекори истите овие звуци ќе имаат други вредности: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX херци. математичар. C. во музиката се користи во производството на музика. инструменти (одредување на должината на цевката или круната на дувачките инструменти, локацијата на дупчење дупки на нив, поставување на таблата на таблата на жичени искубени инструменти итн.). итн.), при нивното подесување, да се контролира точноста на изведбата во ансамбл (хорски или инструментален), во процесот на едукација на слухот. T. таткото, математичарот Ц. одразува важна тенденција кон стабилизација, точно фиксирање на висината на звуците, и на тој начин се претвора во израз на нормата на овие односи. Точно С. може да се отелотвори само на инструменти со фиксен тон (орга, пијано, електромузика. алатки итн. П.). Во пеењето, при свирењето на одредени инструменти (виолина, флејта, труба и др.) итн.), како што се студиите на Н. A. Гарбузов, развива т.н. Г-дин зона В. (цм. Зона), што одговара на друг тренд – желбата на изведувачите во уметноста. со цел постојано да се менува секој од чекорите на скалата, т.е e. со помош на звучни интонациски нијанси (во согласност со природата на развојот во музиката. прод.) да ја зајакне или ослабне модалната гравитација, да создаде посебен вкус на звук. Во математички пресметаниот С. секој од чекорите на скалата не може да варира, т.е e. претставена со само една висинска (фреквентна) вредност. Оваа околност постојано предизвикува обиди да се создадат нови, посовршени музи. C. На 19 инчи. се појави систем со 40 чекори П. Томпсон, 32-брзински Г. Хелмхолц, 36-брзински Г. Апуна и Х. Енгел, 53-степен Р. АП Босанкета и С. Танаки и сор. Во СССР, темпераментите од 17 и 29 чекори беа понудени од А. C. Оголевец, систем со 22 чекори П. АП Барановского и Е. Е. Јуцевич, систем со 72 чекори Е. A. Мурзина, систем со 84 чекори Д. ДО. Гузенко и сор.
2) Поставување на фреквенција (висина) на референтниот тон на скалата. Во СССР, во согласност со OST-7710, 1 херци е поставен за a440.
3) Терминот „S“. во однос на музиката. Под инструменти се подразбираат карактеристиките на нивното штимање или дизајн (петта В. виолина, четврта – домра, хроматска – хармоника со копчиња, природна – рога и сл.) или односот помеѓу вистинскиот звук на инструментот и музичката нотација за него (труба во Б, рог во Ф, кларинет во А, итн.).
4) Хорски С., т.е. доследност меѓу пејачите на хорот во однос на точноста на тон интонацијата; најважната карактеристика на хорот. звук. Разликувајте мелодични. и хармоничен. хорски С. При изведување на мелодија се забележува склоност кон изострени интонации на питагоровата С. при изведување на акорди – до поблаги интонации на чиста С.; генерално звукот на хорот се карактеризира со зона C. Во 19 – рано. 20 век концептот на „хорски С. значеше норма на штимање на хорот (во практиката на пеење акапела), која постоеше пред одобрувањето на единствен стандард за висина; претходно хорски С. во споредба со инстр. музиката беше малку потценета.
5) С., или тон, – исто како тоналност, модус, ладотоналност, наклонетост (застарена); на пример, „блиски тонови на хармониката C“. (II Дубовски).
Референци: Чесноков П.Г., Хор и раководство, М.-Л., 1940, М., 1961; Гарбузов Х.А., Зонска природа на тесно слушање, М.-Л., 1948; неговиот, Интразонален интонациски слух и методи на негов развој, М.-Л., 1951; Музичка акустика, М., 1954; Барановски П.П., Јуцевич Е.Е., Висинска анализа на слободниот мелодиски систем, К., 1956; Пигров К.К., Раководство на хорот, М., 1964; Шерман Н.С., Формирање на униформен темпераментен систем, М., 1964; Переверзев Н.К., Проблеми на музичката интонација, М., 1966; Паргс Ју. Х., За уметничката норма на чистата интонација во изведбата на мелодијата, М., 1971 (апстракт на дис.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Брауншвајг, 1863, Хилдесхајм, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (руски превод – Riemann G., Acoustics од гледна точка на Акус. музичка наука, М., 1921 г.
YH партали
