Атонална музика |
АТОНАЛНА МУЗИКА (од грчки а – негативна честичка и тонос – тон) – музика. дела напишани надвор од логиката на модали и хармонии. врски што го организираат јазикот на тонската музика (види Режим, тоналност). Главниот принцип на A. m. е целосната еднаквост на сите тонови, отсуството на каков било модален центар што ги обединува и гравитацијата помеѓу тоновите. A. m. не го препознава контрастот на согласка и дисонанца и потребата за разрешување на дисонанси. Тоа подразбира отфрлање на функционалната хармонија, ја исклучува можноста за модулација.
Одд. атоналните епизоди се наоѓаат веќе во доцниот романтизам. и импресионистичка музика. Меѓутоа, дури во почетокот на 20 век во делото на А. Некои од најистакнатите претставници на А.м., вклучувајќи ги А. Само Ј.М. Хауер, кој самостојно ја развил техниката на атонално 12-тонско пишување, независно од Шенберг, широко користен во неговата теоретска. работи со терминот „А. м.
Појавата на А.м. беше делумно подготвен од државата на Европа. музика на крајот на 20 век. Интензивниот развој на хроматиката, појавата на акорди од четврта структура и сл., доведоа до слабеење на модално-функционалните склоности. Стремежот во областа на „тонската бестежинска состојба“ е поврзан и со обидите на некои композитори да пристапат кон слободното изразување на префинети субјективни сензации, нејасни внатрешни чувства. импулси.
Авторите на А.м. се соочи со тешката задача да најде принципи способни да го заменат структурниот принцип што ја организира тонската музика. Почетниот период на развојот на „слободниот атонализам“ се карактеризира со честата привлечност на композиторите кон вокот. жанрови, каде што самиот текст служи како главен фактор за обликување. Меѓу првите композиции на константно атонален план се 15 песни до стихови од Книгата на висечките градини од С. Георге (1907-09) и Три фп. игра оп. 11 (1909) A. Schoenberg. Потоа следуваше неговата монодрама „Чекање“, операта „Среќна рака“, „Пет парчиња за оркестар“ оп. 16, мелодрамата Лунар Пјеро, како и делата на А. Берг и А. Веберн, во кои принципот на атонализам е дополнително развиен. Развивајќи ја теоријата на музичката музика, Шенберг го постави барањето за исклучување на согласките акорди и воспоставување на дисонанцата како најважен елемент на музиката. јазик („еманципација на дисонанца“). Истовремено со претставниците на новата виенска школа и независно од нив, одредени композитори од Европа и Америка (Б. Барток, С.Е. Ајвс и други) до еден или друг степен ги користеле методите на атонално пишување.
Естетските принципи на А.м., особено во првата фаза, беа тесно поврзани со тврдењето на експресионизмот, кој се одликува со својата острина. значи и дозволувајќи нелогично. нарушување на уметноста. размислување. A. m., игнорирајќи ја функционалната хармоника. врските и принципите на разрешување на дисонанцата во согласка, ги исполнија барањата на експресионистичката уметност.
Понатамошниот развој на А.м. се поврзува со обидите на нејзините приврзаници да стават крај на субјективното самоволие во креативноста, карактеристично за „слободниот атонализам“. Во почетокот. 20. век заедно со Шенберг, композиторите Ј.М. Хауер (Виена), Н. некои конструктивни принципи и ставија крај на звучната анархија на атонализмот. Меѓутоа, од овие обиди, само „методот на композиција со 12 тонови корелираше само еден со друг“, објавен во 1922 година од Шенберг, под името додекафонија, стана широко распространет во многу земји. земји. Принципите на А.м. лежат во основата на различни изрази. средства на т.н. музичка авангарда. Во исто време, овие принципи се одлучно отфрлени од многу од извонредните композитори на 20 век кои се придржуваат до тонската музика. размислување (А. Хонегер, П. Хиндемит, С.С. Прокофјев и други). Признавањето или непризнавањето на легитимноста на атонализмот е една од основите. несогласувања во современото музичко творештво.
Референци: Друскин М., Начини на развој на модерната странска музика, во збирка: Прашања за модерната музика, Л., 1963, стр. 174-78; Шнеерсон Г., За музиката жива и мртва, М., 1960, М., 1964, гл. „Шенберг и неговото училиште“; Мазел Л., За начините на развој на јазикот на современата музика, III. Додекафонија, „СМ“, 1965, бр. 8; Berg A., What is atonalitye Радио говор одржан од А. Берг на Виенскиот Рундфунк, 23 април 1930 година, во Слонимски Н., Музика од 1900 година, Њујорк, 1938 (види додаток); Schoenberg, A., Style and idea, NY, 1950; Рети Р., Тоналитет, атоналност, пантоналност, Л., 1958, 1960 (руски превод – Тоналитет во модерната музика, Л., 1968); Перле Г., Сериски состав и атоналност, Берк.-Лос Анг., 1962, 1963; Остин В., Музиката во 20 век…, Њујорк, 1966 година.
ГМ Шнеерсон
