Артикулација |

лат. articulatio, од articulo – распарчува, артикулира

Начин на изведување низа звуци на инструмент или глас; утврдени со спојување или распарчување на второто. Скалата на степени на спојување и распарчување се протега од legatissimo (максимална фузија на звуци) до staccatissimo (максимална краткост на звуците). Може да се подели на три зони - спој на звуци (легато), нивна дисекција (не легато) и нивна краткост (стакато), од кои секоја вклучува многу средни нијанси на А. На инструментите со лак, А. диригирање на лакот, и на дувачки инструменти, со регулирање на дишењето, на клавијатури – со вадење на прстот од клучот, во пеење – со различни методи на користење на гласовниот апарат. Во музичката нотација А. се означува со зборовите (освен оние споменати погоре) тенуто, портато, маркато, спикато, пицикато итн. или графички. знаци – лиги, хоризонтални линии, точки, вертикални линии (во изданија на III век), клинови (означуваат остар стакато од почетокот на 3 век) и распаѓање. комбинации на овие знаци (на пр.),

or

Порано во производството почнал да означува (приближно од почетокот на 17 век) А. за лакови инструменти (во форма на лиги над 2 ноти, кои треба да се свират без промена на лакот, поврзани). Во производството за клавијатурни инструменти до Ј.С. Бах, ретко се посочуваше А. Во органската музика, германскиот композитор и оргулист С. Шајд беше еден од првите што користеше артикулациони ознаки во неговата нова таблатура. („Табулатура нова“, 1624) користел лиги; оваа иновација се сметаше од него како „имитација на виолинисти“. Системот за означување на Арабија бил развиен кон крајот на 18 век.

Функциите на А. се разновидни и често се тесно поврзани со ритмички, динамички, тембри и некои други музички изрази. значи, како и со општиот карактер на музите. прод. Една од важните функции на А. е карактеристична; неусогласен A. mus. конструкции придонесува за нивната релјефна диференцијација. На пример, структурата на мелодијата на Бахова често се открива со помош на А.: нотите со пократко траење се свират поглатко од нотите со подолго времетраење, широките интервали се повеќе расчленети од вторите потези. Понекогаш овие техники се сумираат, како, на пример, во темата на Баховиот 2-гласен изум во F-dur (уред. од Бусони):

Но, разликата може да се постигне и со обратни средства, како, на пример, во темата на Бетовеновиот концерт C-moll:

Со воведувањето на клеветите во фразирањето (19 век), фразирањето почнало да се меша со фразирањето и затоа H. Riemann и другите истражувачи укажале на потребата од строга дистинкција меѓу нив. Г. Келер, обидувајќи се да најде таква разлика, напишал дека „логичката поврзаност на фразата се одредува само со фразирање, а нејзината експресивност - со артикулација“. Други истражувачи тврдеа дека А. ги разјаснува најмалите единици на музите. текст, додека фразирањето е поврзано по значење и обично затворени фрагменти од мелодијата. Всушност, А. е само едно од средствата со кои може да се изврши фразирањето. Бувови. органистот И.А. Браудо забележа дека, спротивно на мислењето на голем број истражувачи: 1) фрази и а. не се обединети со заедничка генеричка категорија, и затоа е погрешно да се дефинираат со делење на непостоечки генерички концепт на два вида; 2) потрагата по конкретна функција на А. е незаконска, бидејќи е логично. а експресивните функции се многу разновидни. Затоа, поентата не е во единството на функциите, туку во единството на средствата, кои се засноваат на соодносот на дисконтинуираното и континуираното во музиката. Сите разновидни процеси што се случуваат во „животот“ на една нота (разредување, интонација, вибрации, избледување и прекин), Браудо предложи да ги нарече музи. изговор во широка смисла на зборот и опсег на појави поврзани со преминот од една звучна нота во друга, вклучително и прекин на звукот пред исцрпување на времетраењето на нотата, - изговор во потесна смисла на зборот , или А. Според Браудо, изговорот е општ генерички концепт, еден од видовите што е А.

Референци: Браудо И., Артикулација, Л., 1961 година.

ЛА Баренбоим