Ана Нетребко |

Ана Нетребко

Ана Нетребко е ѕвезда од новата генерација

Како Пепелашките стануваат оперски принцези

Ана Нетребко: Можам да кажам дека имам карактер. Во суштина, тоа е добро. Јас сум љубезна и не завидлива личност, никогаш нема да бидам прва која ќе навреди некого, напротив, се трудам да бидам пријател со сите. Театарските интриги никогаш навистина не ме допреле, бидејќи се трудам да не го забележам лошото, да го извлечам доброто од секоја ситуација. Многу често имам прекрасно расположение, можам да се задоволам со малку. Моите предци се цигани. Понекогаш има толку многу енергија што не знам што да правам со неа. Од интервјуто

На Запад, во секоја оперска куќа, од големиот њујоршки метрополитен и лондонскиот Ковент гарден до некој мал театар во германските провинции, пеат многу наши сонародници. Нивните судбини се различни. Не секој успева да се пробие во елитата. Не многумина се предодредени да останат на врвот долго време. Неодамна, една од најпопуларните и препознатливите (не помалку од, на пример, руски гимнастичари или тенисери) стана руската пејачка, солистка на театарот Марински Ана Нетребко. По нејзините триумфи во сите големи театри во Европа и Америка и среќното огнено крштевање од Моцарт на фестивалот во Салцбург, кој има репутација на крал меѓу еднаквите, западните медиуми побрзаа да го прогласат раѓањето на новата генерација на оперски диви – ѕвезда во фармерки. Еротската привлечност на новооткриениот оперски секс симбол само долеа масло на огнот. Печатот веднаш зграпчи еден интересен момент во нејзината биографија, кога во нејзините конзерваториуми работеше како чистачка во театарот Марински - приказната за Пепелашка, која стана принцеза, сè уште го допира „дивиот Запад“ во која било верзија. Во различни гласови, тие пишуваат многу за фактот дека пејачката „драматично ги менува законите на операта, принудувајќи ги дебелите дами во викиншки оклоп да заборават“ и ѝ ја предвидуваат судбината на големата Калас, што, според наше мислење , во најмала рака е ризично и нема повеќе различни жени на светло од Марија Калас и Ана Нетребко.

Светот на операта е цел универзум кој отсекогаш живеел според своите посебни закони и секогаш ќе се разликува од секојдневниот живот. Однадвор, операта некому може да изгледа како вечен празник и олицетворение на убав живот, а некому – правлива и неразбирлива конвенција („зошто да се пее кога е полесно да се зборува?“). Времето минува, но спорот не е решен: обожавателите на опера сè уште ја служат својата каприциозна муза, противниците не се уморуваат да ја разоткриваат нејзината лага. Но, во овој спор има и трета страна - реалистите. Овие тврдат дека операта станала помала, претворена во бизнис, дека модерен пејач има глас на шесто место и се одлучува по изгледот, парите, врските и би било убаво да се има барем малку интелигенција за ова.

Како и да е, нашата хероина не е само „убавица, спортист, член на Комсомол“, како што вели херојот на Владимир Етуш во комедијата „Затвореник на Кавказот“, туку покрај сите нејзини одлични надворешни податоци и расцут младоста, таа сè уште е прекрасна, топла и отворена личност, самата природност и непосредност. Зад неа не се само нејзината убавина и семоќта на Валери Гергиев, туку и нејзиниот сопствен талент и работа. Ана Нетребко – и ова е сепак главната работа – личност со вокација, прекрасна пејачка, чиј сребрен лирско-колоратурен сопран во 2002 година доби ексклузивен договор од познатата компанија „Дојче Грамофон“. Деби албумот е веќе објавен, а Ана Нетребко буквално стана „витрина“. Веќе некое време, снимањето на звук игра одлучувачка улога во кариерата на оперските уметници - не само што го овековечува гласот на пејачот во форма на ЦД-а во различни фази од животот, туку хронолошки ги сумира сите негови достигнувања на театарската сцена, прави достапни за целото човештво во најоддалечените места каде што нема оперски театри. Договорите со рекордерските гиганти автоматски го промовираат солистот до ранг на меѓународна мега-ѕвезда, го прават „заштитно лице“ и лик од ток-шоу. Да бидеме искрени, без дискографскиот бизнис немаше да ги има оние Џеси Норман, Анџела Георгиу и Роберто Алања, Дмитриј Хворостовски, Сесилија Бартоли, Андреа Бочели и многу други пејачи, чии имиња денес добро ги знаеме најмногу благодарение на промоцијата и огромните капитали кои беа инвестирани во нив од издавачки куќи. Секако, ужасна среќа имаше Ана Нетребко, девојка од Краснодар. Судбината великодушно ја обдари со подароци од самовили. Но, за да стане принцеза, Пепелашка мораше да работи напорно…

Сега се истакнува на насловните страници на такви модерни и непосредно поврзани со музички списанија како Vogue, Elle, Vanity Fair, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire, сега германскиот Opernwelt ја прогласува за пејачка на годината, а во 1971 година во најобичното семејство Краснодар (мајката Лариса беше инженер, таткото Јура беше геолог) се роди само девојче Ања. Училишните години, според нејзиниот сопствен прием, беа ужасно сиви и досадни. Таа ги вкуси своите први успеси, вежбајќи гимнастика и пеејќи во детски ансамбл, но на југ сите имаат гласови и сите пеат. И ако за да стане топ-модел (патем, сестрата на Ана, која живее мажена во Данска), таа немала доволно висина, тогаш јасно е дека може да смета на кариерата на успешна гимнастичарка - титулата кандидат за мајстор на спорт во акробатика и Ранговите во атлетиката зборуваат сами за себе. Назад во Краснодар, Ања успеа да победи на регионален натпревар за убавина и да стане Мис Кубан. И во нејзините фантазии, таа сонуваше да биде хирург или ... уметник. Но, љубовта кон пеењето, поточно, кон оперетата ја совлада и веднаш по училиште на 16 години замина на север, во далечниот Санкт Петербург, влезе во музичко училиште и сонуваше за пердуви и карамболина. Но, случајната посета на театарот Марински (тогаш Киров) ги збуни сите карти - таа се заљуби во операта. Следува познатиот Санктпетербуршки конзерваториум Римски-Корсаков, познат по својата вокална школа (доволни се имињата на неколку матуранти за да се разјасни се: Образцова, Богачева, Атлантов, Нестеренко, Бородин), но од четврта година... нема преостанато време за часови. „Не го завршив конзерваториумот и не добив диплома, бидејќи бев премногу зафатен на професионалната сцена“, признава Ана во едно од нејзините западни интервјуа. Сепак, отсуството на диплома ја загрижи само нејзината мајка, во тие години Ања немаше ни слободна минута да размислува: бескрајни натпревари, концерти, настапи, проби, учење нова музика, работа како дополнителна и чистачка во театарот Марински. . И фала богу што животот не бара секогаш диплома.

Сè одеднаш се преврте наопаку со победата на натпреварот Глинка, одржан во 1993 година во Смоленск, татковината на композиторот, кога Ирина Аркипова, генералисимус на рускиот вокал, ја прифати лауреатката Ана Нетребко во својата војска. Во исто време, Москва за прв пат ја слушна Ања на концерт во театарот Бољшој - дебитантката беше толку загрижена што едвај ја совлада колоратурата на кралицата на ноќта, но чест и пофалба за Аркипова, која успеа да го забележи извонредниот вокален потенцијал зад изгледот на моделот. Неколку месеци подоцна, Нетребко почнува да го оправдува напредокот и, пред сè, дебитира со Гергиев во Маринскиот театар - нејзината Сузана во Моцартовиот Le nozze di Figaro станува отворање на сезоната. Цел Петербург трчаше да ја гледа азурната нимфа, која штотуку го премина Театарскиот плоштад од конзерваториумот до театарот, таа беше толку добра. Дури и во скандалозната книга со памфлет на Кирил Веселаго „Фантомот од операта Н-ска“ ѝ беше чест да се појави меѓу главните ликови како главна убавица на театарот. Иако строгите скептици и ревносни негодуваа: „Да, таа е добра, но каква врска има нејзиниот изглед, не би било лошо да научиме да пееме“. Откако влезе во театарот на самиот врв на маринската еуфорија, кога Гергиев штотуку ја започнуваше светската експанзија на „најдобрата руска оперска куќа“, Нетребко (на нејзина заслуга) крунисана со такви рани ловорики и ентузијазам не застанува тука ниту една минута. , но продолжува да го глода тешкиот гранит на вокалната наука. „Треба да продолжиме да учиме“, вели таа, „и да се подготвуваме на посебен начин за секој дел, да го совладаме начинот на пеење на француските, италијанските, германските училишта. Сето ова е скапо, но одамна си го изградив мозокот – ништо не се дава бесплатно. Поминувајќи низ школата за храброст во најтешките забави во нејзината родна Киров опера (како што сè уште пишуваат на Запад), нејзината вештина порасна и зајакна заедно со неа.

Ана Нетребко: Успехот дојде од фактот што пеам на Марински. Но, во Америка е најлесно да се пее, им се допаѓа речиси се. А во Италија е неверојатно тешко. Напротив, не им се допаѓа. Кога пееше Бергонзи викаа дека го сакаат Карузо, сега им викаат на сите тенори: „Ни треба Бергонзи! Во Италија навистина не сакам да пеам. Од интервјуто

Патот до височините на светската опера беше за нашата хероина, иако брз, но сепак конзистентен и одеше во фази. Отпрвин, таа беше препознаена благодарение на турнејата на театарот Марински на Запад и снимките од таканаречената „сина“ (според бојата на зградата на театарот Марински) серија на компанијата Филипс, која ги сними сите руски продукции на театарот. Токму рускиот репертоар, почнувајќи од Људмила во операта на Глинка и Марфа во Царската невеста на Римски-Корсаков, беше вклучен во првите независни договори на Нетребко со операта во Сан Франциско (иако под раководство на Гергиев). Токму овој театар од 1995 година стана втор дом на пејачката долги години. Во секојдневна смисла, во Америка на почетокот беше тешко – не го знаеше добро јазикот, се плашеше од се што е вонземско, не сакаше храна, но потоа не се навикна, туку се обнови. . Се појавија пријатели, а сега Ана многу сака дури и американска храна, дури и Мекдоналдс, каде што гладните ноќни компании одат да нарачаат хамбургери наутро. Професионално, Америка му даде на Нетребко сè за што можеше само да сонува - таа доби можност непречено да се пресели од руските делови, кои и самата не ги сака многу, на оперите на Моцарт и на италијанскиот репертоар. Во Сан Франциско најпрво ја отпеа Адина во „Љубовна напивка“ на Доницети, во Вашингтон – Гилда во „Риголето“ на Верди со Пласидо Доминго (тој е уметнички директор на театарот). Дури потоа таа почна да биде поканета на италијански забави во Европа. Највисоката лента во која било оперска кариера се смета за изведба во Метрополитен операта - таа дебитираше таму во 2002 година од Наташа Ростова во „Војна и мир“ на Прокофјев (Дмитриј Хворостовски беше нејзиниот Андреј), но и после тоа мораше да пее аудиции за да им го докаже на театрите правото на француска, италијанска, германска музика. „Морав да поминам многу пред да ме изедначат со европските пејачи“, потврдува Ана, „долго време и упорно се нудеше само рускиот репертоар. Да бев од Европа, ова сигурно немаше да се случи. Ова не е само претпазливост, туку е љубомора, страв да не пуштат на вокалниот пазар“. Сепак, Ана Нетребко влезе во новиот милениум како слободно конвертибилна ѕвезда и стана составен дел на меѓународниот оперски пазар. Денеска имаме позрела пејачка од вчера. Таа е посериозна кон професијата и повнимателна – на гласот, кој како одговор отвора се повеќе нови можности. Карактерот ја прави судбината.

Ана Нетребко: Музиката на Моцарт е како мојата десна нога, на која цврсто ќе стојам во текот на мојата кариера. Од интервјуто

Во Салцбург не е вообичаено Русите да го пеат Моцарт - се верува дека не знаат како. Пред Нетребко, само Љубов Казарновскаја и помалку познатата Викторија Лукјанец успеаја да треперат таму во оперите на Моцарт. Но, Нетребко блесна така што целиот свет забележа – Салцбург стана нејзиниот најдобар час и еден вид премин во рајот. На фестивалот во 2002 година, таа блесна како моцартовска примадона, изведувајќи ја својата истоименичка Дона Ана во Дон Џовани во татковината на соларниот гениј на музиката под диригентската палка на главниот автентичар диригент на нашите денови, Николаус Харнокур. Големо изненадување, бидејќи од пејачката на нејзината улога, Зерлина, се можеше да се очекува, на пример, но не и жалосната и величествена Дона Ана, која обично ја пеат впечатливи драмски сопрани – сепак, во ултрамодерната продукција, не без елементи на екстремизам, хероината беше решена сосема поинаку, појавувајќи се многу млада и кревка, а на патот, демонстрирајќи елитна долна облека од компанијата спонзор на настапот. „Пред премиерата, се обидов да не мислам каде сум“, се сеќава Нетребко, „инаку би било многу страшно“. Харнокур, кој го промени својот гнев во милост, диригираше во Салцбург по долга пауза. Ања раскажа како неуспешно ја барал Дона Ана пет години, што ќе одговара на неговиот нов план: „Дојдов кај него на аудиција болен и пеев две фрази. Тоа беше доволно. Сите ми се смееја, а никој освен Арнокур не веруваше дека можам да ја пеам Дона Ана.

До денес, пејачката (можеби единствената Русинка) може да се пофали со солидна колекција на хероините на Моцарт на главните светски сцени: покрај Дона Ана, кралицата на ноќта и Памина во „Волшебната флејта“, Сузана, Сервилија во „Милоста“. на Тит, Илија во „Идоменео“ и Зерлина во „Дон Џовани“. Во италијанскиот регион, таа ги освоила врвовите на Белкант како тажната Јулија на Белини и лудата Луција во операта на Доницети, како и Розина во Севилскиот бербер и Амина во „Сонамбула“ на Белини. Разиграната Нанет во „Фалстаф“ на Верди и ексцентричната Музета во „Боем“ на Пучини изгледаат како еден вид автопортрет на пејачката. Од француските опери на нејзиниот репертоар досега ги има Микаела во Кармен, Антонија во Приказните за Хофман и Тереза ​​во Бенвенуто Челини на Берлиоз, но можете да замислите колку прекрасна може да стане Манон во Масене или Луиз во истоимената опера на Шарпентие. . Омилени композитори за слушање се Вагнер, Бритен и Прокофјев, но таа не би одбила да ги пее Шенберг или Берг, на пример, неговиот Лулу. Досега, единствената улога на Нетребко за која се расправаше и не се согласуваше е Виолета во Травијата на Верди - некои веруваат дека само точното звучење на нотите не е доволно за да се пополни просторот на харизматичната слика на Дамата со камелии со живот. . Можеби ќе биде можно да се израмни во филмот-операта, која има намера да снима Дојче Грамофон со нејзино учество. Сè има свое време.

Што се однесува до деби албумот со одбрани арии на Дојче Грамофон, тој ги надминува сите очекувања, дури и кај лошо добронамерниците. И ќе ги има повеќе, вклучително и меѓу колегите, колку повисоко се крева кариерата на пејачката, толку подобро пее. Секако, масовната промоција влева одредена предрасуда во срцето на љубителот на музиката и тој со одреден сомнеж (велат дека доброто не треба да се наметнува) го зема рекламираниот компакт, туку со првите звуци на свежо и топло глас, сите сомнежи се повлекуваат. Се разбира, далеку од Сатерленд, кој и порано царуваше на овој репертоар, но кога на Нетребко му недостига технички перфекционизам во најтешките колоратурни делови на Белини или Доницети, на помош доаѓаат женственоста и шармот, што Сатерленд ги немаше. На секој свој.

Ана Нетребко: Колку понатаму живеам, толку помалку сакам да се врзувам со некакви врски. Ова може да помине. До четириесет години. Ќе видиме таму. Се гледам со дечко еднаш месечно - се среќаваме некаде на турнеја. И тоа е во ред. Никој никому не му пречи. Би сакал да имам деца, но не сега. Сега сум толку заинтересиран да живеам самостојно што детето едноставно ќе му пречи. И прекини ми го целиот калеидоскоп. Од интервјуто

Приватниот живот на уметникот секогаш е предмет на зголемен интерес од страна на гледачот. Некои ѕвезди го кријат својот личен живот, некои, напротив, детално го рекламираат за да го подигнат рејтингот на популарноста. Ана Нетребко никогаш не правеше тајни од нејзиниот приватен живот - таа само живееше, затоа, веројатно, никогаш немаше скандали или озборувања околу нејзиното име. Таа не е мажена, ја сака слободата, но има пријателка од срце – помлада од неа, исто така оперска пејачка, Симоне Алберџини, басист од Моцарт-Росин, добро познат на оперската сцена, типичен Италијанец по потекло и изглед. Ања го запознала во Вашингтон, каде заедно пееле во Le nozze di Figaro и Rigoletto. Таа верува дека има многу среќа со пријател - тој апсолутно не е љубоморен на успехот во професијата, тој е само љубоморен на другите мажи. Кога ќе се појават заедно, сите здивнуваат: колку убав пар!

Ана Нетребко: Имам две конволуции во главата. Онаа што е поголема е „продавница“. Мислите ли дека сум толку романтична, возвишена природа? Ништо вакво. Романсата одамна ја нема. До седумнаесет години читав многу, тоа беше период на акумулација. И сега нема време. Само прочитав некои списанија. Од интервјуто

Таа е голем епикурејка и хедонист, наша хероина. Го сака животот и знае да живее среќно. Обожава шопинг, а кога нема пари само седи дома за да не се нервира кога ќе помине покрај излозите. Нејзината мала чуда е облеката и додатоците, секакви кул сандали и чанти. Во принцип, стилска мала работа. Чудно, но во исто време мрази накит, го става само на сцена и тоа само во форма на костим накит. Тој, исто така, се бори со долги летови, голф и деловни разговори. Обожава и да јаде, едно од најновите гастрономски хобија е сушито. Од алкохол повеќе сака црвено вино и шампањ (Veuve Clicquot). Ако режимот дозволува, таа гледа во дискотеки и ноќни клубови: во една таква американска институција каде што се собираат славни тоалети, нејзиниот градник и бил оставен, што таа весело им го кажала на сите во светот, а неодамна освоила мини-турнир во канкан на еден од Забавни клубови Св. Денеска сонував да одам со пријателите на бразилскиот карневал во Њујорк, но го спречи снимањето на вториот диск со Клаудио Абадо во Италија. За да се опушти, таа го вклучува MTV, меѓу нејзините омилени се Џастин Тимберлејк, Роби Вилијамс и Кристина Агилера. Омилени актери се Бред Пит и Вивиен Ли, а омилен филм е Дракула на Брам Стокер. Што мислите, оперските ѕвезди не се луѓе?

Андреј Крипин, 2006 година ([email protected])