Андреј Павлович Петров |

Андреј Петров

А. Петров е еден од композиторите чиј творечки живот започнува во повоените години. Во 1954 година дипломирал на Ленинградскиот државен конзерваториум во класата на професорот О. Евлахов. Оттогаш се одбројуваат неговите повеќестрани и плодни музичко-музичко-социјални активности. Личноста на Петров, композитор и личност, ја определува неговата респонзивност, вниманието кон работата на неговите колеги-занаетчии и нивните секојдневни потреби. Во исто време, поради неговата природна дружељубивост, Петров се чувствува удобно во секоја публика, вклучително и во непрофесионалната, со која лесно наоѓа заеднички јазик. А таквиот контакт потекнува од фундаменталната природа на неговиот уметнички талент – тој е еден од ретките мајстори кои ја комбинираат работата во сериозен музички театар и во концертните и филхармониските жанрови со успешна работа во областа на масовните жанрови, наменета за публика на милиони. Неговите песни „И јас одам, шетам низ Москва“, „Сините градови“ и многу други мелодии компонирани од него се здобија со широка популарност. Петров, како композитор, учествуваше во создавањето на прекрасни филмови како „Пазете се од автомобилот“, „Стара, стара приказна“, „Внимание, желка!“, „Припитомување на огнот“, „Бело бим црно уво“, „Канцелариска романса“, „Есенски маратон“, „Гаража“, „Станица за двајца“ итн. Упорната и упорна работа во кино придонесе за развој на интонационалната структура на нашето време, стиловите на песни што постојат кај младите. И ова на свој начин се одрази во работата на Петров во други жанрови, каде што е опиплив здивот на жива, „дружељубива“ интонација.

Музичкиот театар стана главна сфера на примена на креативните сили на Петров. Веќе неговиот прв балет Брегот на надежта (либер од Ј. Слонимски, 1959) го привлече вниманието на советската музичка заедница. Но, балетот Создавање на светот (1970), заснован на сатирични цртежи на францускиот цртач Жан Ефел, освои особена популарност. Либретистите и режисерите на оваа духовита претстава, В. Василев и Н. Касаткина, долго време станаа главни соработници на композиторот во повеќе негови дела за музичкиот театар, на пример, во музиката за претставата „Ние сакаат да танцуваат“ („Во ритамот на срцето“) со текст на В. Константинов и Б. Рацера (1967).

Најзначајното дело на Петров беше еден вид трилогија, вклучувајќи 3 сценски композиции поврзани со клучните, пресвртни точки во руската историја. Операта Петар Велики (1975) припаѓа на жанрот опера-ораториум, во кој се применува принципот на фреско-композиција. Не случајно е заснован на претходно создадена вокална и симфониска композиција – фреските „Петар Велики“ за солисти, хор и оркестар на оригинални текстови на историски документи и стари народни песни (1972).

За разлика од неговиот претходник М. Мусоргски, кој се сврте кон настаните од истата ера во операта Хованшчина, советскиот композитор беше привлечен од грандиозната и контрадикторна фигура на реформаторот на Русија - големината на каузата на креаторот на новиот руски се истакнува државноста и истовремено оние варварски методи со кои тој ги постигнал своите цели.

Втората алка на трилогијата е вокално-кореографската симфонија „Пушкин“ за читател, солист, хор и симфониски оркестар (1979). Во ова синтетичко дело водечка улога има кореографската компонента – главното дејство го претставуваат балетанките, а рецитираниот текст и вокалните звуци објаснуваат и коментираат за она што се случува. Истата техника на отсликување на ерата преку перцепција на извонреден уметник беше користена и во операта екстраваганција Мајаковски започнува (1983). Формирањето на поетот на револуцијата се открива и во споредбата на сцените каде што тој се појавува во сојуз со пријатели и истомисленици, во пресметка со противници, во дијалози-дуели со литературни херои. „Мајаковски започнува“ од Петров ја отсликува модерната потрага по нова синтеза на уметноста на сцената.

Петров се покажа и во различни жанрови на концертна и филхармонија музика. Меѓу неговите дела се симфониските песни (најзначајна песна за оргули, гудачки, четири труби, две пијана и перкусии, посветена на споменот на загинатите за време на опсадата на Ленинград – 1966 година), Концерт за виолина и оркестар (1980), камерен вокални и хорски дела.

Меѓу делата од 80-тите. најзабележителна е Фантастичната симфонија (1985), инспирирана од сликите на романот „Мајсторот и Маргарита“ на М. Булгаков. Во ова дело беа концентрирани карактеристичните црти на креативниот талент на Петров – театарската и пластичната природа на неговата музика, тој дух на жива глума, кој ја поттикнува активноста на имагинацијата на слушателот. Композиторот е верен на желбата да се поврзе неспоивото, да се спои навидум неконзистентното, да се постигне синтеза на музички и немузички принципи.

М.Тараканов