Андреа Грубер |

Андреа Грубер

Ѕвездата Андреа Грубер не светна денес. Но, на последниот фестивал во Арена ди Верона блесна со посебен сјај. Американскиот сопран имаше посебен, личен успех кај јавноста во тешката улога на Абигејл во Набуко на Верди. Критичарите тврдеа дека по Гена Димитрова, во оваа опера не се појавил сопран со слична сила, техничка опременост и експресивност. Новинарот Џани Вилани разговара со Андреа Грубер.

Вие сте Американец, но вашето презиме зборува за германско потекло…

Татко ми е Австриец. Во 1939 година ја напушта Австрија и побегнал во САД. Студирав во училиштето Менхетен во мојот роден град Њујорк. На 24-годишна возраст, таа дебитираше во Силата на судбината во Шкотската опера*, отпеа единаесет претстави. Мојата втора средба со сцената беше дома, во Метрополитен операта, каде што ја пеев Елизабета во Дон Карлос. Овие две опери, плус Un ballo in maschera, во која партнер ми беше Лучијано Павароти, ме „катапултираа“ на сцените на најпрестижните театри во светот: Виена, Лондон, Берлин, Минхен, Барселона. На Мет пеев и во „Смртта на боговите“ на Вагнер, која ја сними Дојче Грамофон. Германскиот репертоар одигра важна улога во мојот раст. Пеев на Лоенгрин, Танхаузер, Валкирија. Од неодамна на мојот репертоар влезе улогата на Хризотемида во Електра на Ричард Штраус.

А кога почна да пееш во Набуко?

Во 1999 година, во операта во Сан Франциско. Денеска можам со целосна искреност да кажам дека мојата кариера започнува. Мојата техника е силна и не се чувствувам непријатно во ниту една улога. Порано бев премногу млад и неискусен, особено на репертоарот на Верди, кој сега почнувам да го сакам. Многу ѝ должам на Рут Фалкон, мојата учителка веќе дванаесет години. Таа е неверојатна жена, со голема верба во уметноста и многу искусна. Таа дојде во Верона да ме слуша.

Како да се пријде на толку тешка улога како Абигеја?

Не сакам да звучам арогантно, но ова е лесна улога за мене. Таквата изјава може да изгледа чудна. Ова не го велам за да ме сметаат за одличен пејач. Едноставно мојата техника е совршена за оваа улога. Често пеев во „Аида“, „Силата на судбината“, „Ил Троваторе“, „Бал на маскенбал“, но овие опери не се толку едноставни. Повеќе не настапувам во Дон Карлос или во Симоне Боканегре. Овие улоги ми се премногу лирски. Понекогаш им се обраќам затоа што сакам да вежбам или само да се забавувам. Наскоро ќе ја испеам мојата прва „Турандот“ во Јапонија. Потоа ќе имам деби во Rustic Honour, Western Girl и Macbeth.

Кои други опери ве привлекуваат?

Навистина ми се допаѓаат италијанските опери: ги сметам за совршени, вклучувајќи ги и веристичките. Кога имате силна техника, пеењето не е опасно; но никогаш не треба да се прибегнува кон викање. Затоа, многу е важно да имате „глава“ и треба да размислите за следната улога. Пеењето е исто така ментален феномен. Можеби за десет години ќе можам да ги испеам сите три Вагнерови Брунхилда и Изолда.

Од театарска гледна точка, улогата на Абигејл исто така не е шега…

Ова е многу разновиден лик, поинтересен отколку што обично се верува. Ова е сè уште незрела, инфантилна жена која ги следи сопствените каприци и не наоѓа вистински чувства ниту кај Исмаел, ниту во Набуко: првата и го „одзема“ Фенен, а втората открива дека тој не и е татко. Таа нема друг избор освен да ги сврти сите сили на својата душа кон освојување на моќта. Отсекогаш мислев дека оваа улога ќе биде повистинита доколку се прикажува со поголема едноставност и хуманост.

Што ви нуди следниот фестивал во Арена ди Верона?

Можеби „Турандот“ и повторно „Набуко“. Ајде да видиме. Овој огромен простор ве тера да размислувате за историјата на Арената, за сè што се случувало овде од антиката до денес. Ова е навистина меѓународен музички театар. Овде запознав колеги кои не ги запознав долги години: од оваа гледна точка, Верона е уште поинтернационална од Њујорк, градот во кој живеам.

Интервју со Андреа Грубер објавено во весникот L'Arena. Превод од италијански Ирина Сорокина.

Забелешка: * Пејачката е родена во 1965 година. Дебитото на шкотската опера, кое таа го споменува во едно интервју, се случило во 1990 година. во Берлинскиот Стаатсопер. На сцената на Ковент Гарден, нејзиното деби се случи во 1993 година, сите во истата Аида.

ОСВРТ:

Роден и израснат на Апер Вест Сајд, Андреа беше син на универзитетски професори, професори по историја и учеше во престижно приватно училиште. Андреа се покажала како талентирана (иако неорганизирана) флејтистка, а на 16-годишна возраст почнала да пее и набрзо била примена во Музичкото училиште на Менхетен, а по дипломирањето влегла во престижната програма за практикантска работа во Мет. Нејзиниот огромен, прекрасен глас, леснотијата со која успеваше во високите ноти, актерскиот темперамент – сето тоа беше забележано, а на пејачката и беше понудена првата улога. Прво, една мала, во „Der Ring des Nibelungen“ на Вагнер, а потоа, во 1990 година, главната, во „Un ballo in maschera“ на Верди. Нејзин партнер бил Лучијано Павароти.

Но, сето ова се случи на позадината на сериозната зависност од дрога. Гласот и бил ослабен од лековите, ги напрегала лигаментите кои се воспалениле и отечени. Тогаш се случи тој судбоносен настап во Аида, кога таа едноставно не можеше да ја погоди вистинската нота. Генералниот директор на Метрополитен операта Џозеф Волпе повеќе не го сака нејзиното присуство во театарот.

Андреа доби посебни улоги во Европа. Во Америка, само операта во Сиетл продолжи да верува во неа - за неколку години таа отпеа три улоги таму. Во 1996 година, во Виена, таа заврши во болница - итно беше неопходно да се отстрани згрутчувањето на крвта на нејзината нога. Потоа следела клиника за рехабилитација во Минесота, каде што почнала да се ослободува од зависноста од дрога.

Но, со закрепнувањето дојде до зголемување на телесната тежина. И иако не пееше полошо од порано, таа - веќе поради преголемата тежина - не беше поканета во Виенската опера и беше отстранета од нејзиниот настап на фестивалот во Салцбург. Таа не може да го заборави. Но, во 1999 година, кога пееше во Сан Франциско, ја слушна менаџерот на Метрополитен операта, човек со прекрасно презиме Пријател („Пријател“), кој ја познаваше уште пред да биде отпуштена од Мет. Тој ја покани да пее во Набуко во 2001 година.

Во истата 2001 година, пејачката се одлучила за бајпас на желудникот, операција која сега ја прават се повеќе дебели луѓе.

Сега е 140 килограми послаба и без дрога, таа повторно шета по ходниците на Мет, каде што има ангажмани најмалку во 2008 година.