Алексеј Петрович Иванов |

Алексеј Иванов

Алексеј Петрович е роден во 1904 година во семејство на парохиски учител. Кога момчето пораснало, било распоредено во ова училиште, кое се наоѓало во селото Чижово, провинција Твер. На училиште се учеше пеење, кое го понесе и семејството Иванов. Малиот Алексеј слушаше со задушен здив додека татко му и сестрите пееја народни песни. Наскоро се приклучи на домашниот хор и неговиот глас. Оттогаш, Алексеј не престана да пее.

Во вистинското училиште на Твер, каде што влезе Алексеј Петрович, беа изведени аматерски претстави од ученици. Првата улога што ја играше Алексеј беше улогата на Мравката во музичката постановка на басната на Крилов „Вилинско коњче и мравка“. По завршувањето на колеџот, Алексеј Петрович влегува во одделот за физика и математика на Педагошкиот институт Твер. Од 1926 година, тој работи како наставник по физика, математика и механика во училиштето ФЗУ на Тверската кочија. Во овој период започнуваат сериозни часови по пеење. Во 1928 година, Иванов влезе во Ленинградскиот конзерваториум, без да го прекине наставата по точните науки веќе во училиштата и техничките училишта во Ленинград.

Оперското студио на конзерваториумот, каде што студирал под водство на Иван Василиевич Ершов, му даде многу на пејачот во стекнување вокални и сценски вештини. Со голема топлина Алексеј Петрович се присети на својата прва улога изведена на сцената на студиото – делот Скарпија во операта Тоска на Г. Пучини. Во 1948 година, со неа, веќе признатата пејачка, солистка на театарот Бољшој, настапи на Прашкиот пролетен фестивал во Прашката опера во ансамбл со Дино Бодести и Јармила Пехова. Под водство на Јершов, Иванов го подготви и делот на Грјазној („Невестата на царот“).

Значајна улога во формирањето на сценскиот талент на уметникот одиграа годините на неговиот престој во Ленинградскиот академски оперски театар Мали, на сцената на која Алексеј Петрович започна да настапува во 1932 година. Веќе во тоа време, големото внимание на младиот пејач беше привлечен од креативните принципи на Станиславски, неговите реформи во областа на музичкиот театар, неговата желба да ги надмине оперските клишеа, на кои честопати беа жртвувани интересите на актерот-пејач, во врска со што оперската претстава ја изгуби својата интегритет и се распадна на голем број одвоени, повеќе или помалку успешно испеани забави. Додека работел во МАЛЕГОТ, Иванов се сретнал со К.С. Станиславски и имал долг разговор со него, при што ги добил највредните лекции за олицетворение на оперски слики.

Во 1936-38 година, уметникот настапи на сцената на оперските куќи Саратов и Горки. Во Саратов со голем успех настапува како Демонот во истоимената опера од А.Рубинштајн. Веќе подоцна, изведувајќи го делот од Демонот во огранокот на театарот Бољшој, пејачот значително ја продлабочи сценската карактеризација на херојот на Лермонтов, наоѓајќи експресивни допири што го поттикнаа неговиот нескротлив бунтовнички дух. Во исто време, пејачката му даде на Демонот карактеристики на човештвото, привлекувајќи го не толку како мистично суштество, туку како силна личност која не сакаше да ја трпи околната неправда.

На сцената на огранокот на Бољшој театарот, Алексеј Петрович го имаше своето деби во улогата на Риголето во 1938 година. продукцијата на Бољшој што тогаш беше изведена, судбината на шегиот Риголето доби водечко значење. Со текот на годините на неговата работа во театарот Бољшој, Иванов го испеа речиси целиот баритонски репертоар, а неговата работа за улогата на Бес во операта Черевички беше особено забележана од критиката и публиката. Во оваа улога, Алексеј Петрович ја покажа флексибилноста на силен и звучен глас, комплетноста на глумата. Неговиот глас е многу јасен во сцената со магија. Чувството за хумор својствено на уметникот помогна да се отстрани фантазијата од ликот на Бес - Иванов го наслика како комично претрупан, нервозно суштество, залудно обидувајќи се да ѝ попречи на човекот. Во 1947 година, со голем успех, Иванов ја изведе улогата на Петар во нова продукција и издание на операта „Непријателска сила“ на А. Серов. Тој се соочи со многу тешка задача, бидејќи во новото издание на делото, Петар стана централна слика наместо ковачот Еремка. Еве како пишуваат критичарите од тие години: „Алексеј Иванов брилијантно се справи со оваа задача, префрлајќи го центарот на гравитација на изведбата на длабоко вистинита вокална и сценска слика што ја создаде, експресивно засенувајќи ги импулсите на немирниот Петар, наглите транзиции. од нескротлива забава до мрачна депресија. Треба да се напомене дека уметникот во оваа улога се приближил до оригиналниот извор на операта - драмата на Островски „Не живеј како што сакаш“ и правилно ја разбрал нејзината идеја, нејзината етичка ориентација.

Жешкиот темперамент и сценскиот талент секогаш му помагаа на Алексеј Петрович да ја задржи напнатоста на драматичното дејство, да го постигне интегритетот на оперските слики. Сликата на пејачката за Мазепа во операта на П.И. Чајковски излезе многу добро. Уметникот смело ги откри противречностите помеѓу благородноста на надворешниот изглед на стариот хетман и неговата гнасна суштина на предавник кој е туѓ на добрите човечки чувства и мотиви. Студената пресметка ги води сите мисли и постапки на Мазепа кои ги изведува Иванов. Така Мазепа дал наредба да се погуби Кочубеј, таткото на Марија. И, откако ја направи оваа подлост, тој нежно ја прегрнува Марија, која слепо му веруваше, и инсинуирано прашува кој од двајцата – тој или нејзиниот татко – би жртвувала ако еден од нив двајца умре. Алексеј Иванов ја спроведе оваа сцена со неверојатна психолошка експресивност, која уште повеќе расте на последната слика, кога Мазепа го гледа пропаѓањето на сите негови планови.

Алексеј Петрович Иванов патувал речиси низ целиот Советски Сојуз со турнеи, патувал во странство, учествувал во различни оперски продукции на странски оперски куќи. Во 1945 година, по настапот во Виена, уметникот доби ловоров венец со натпис: „На голем уметник од благодарниот ослободен град Виена“. Пејачката секогаш се сеќаваше на заповедта на М.И. Глинка за „слободно тече звук, топло обоен и секогаш значаен“. Овие зборови неволно ви паѓаат на ум кога ќе го слушнете пеењето на Алексеј Петрович, кога ќе му се восхитувате на неговата одлична дикција, која го носи секој збор до слушателот. Иванов е автор на повеќе книги, меѓу кои посебно место заземаат неговите мемоари објавени во книгата „Животот на еден уметник“.

Главната дискографија на АП Иванов:

1. Операта „Кармен“ од Г. (Во моментов е издаден на ЦД во нашата земја и во странство)
2. Операта „Паљачи“ од Р. Леонкавало, дел од Тонио, хорот и оркестарот на Бољшој театарот под диригентство на В. Неболсин, снимка „во живо“ од 1959 година, партнери – М. Дел Монако, Л. Масленикова, Н. Тимченко, Е. Белов. (Последен пат беше издаден на грамофонски плочи во 1983 година во компанијата Мелодија)
3. Операта „Борис Годунов“ од М. Мусоргски, дел од Андреј Шчелкалов, хор и оркестар на Бољшој театар под диригентство на А. Мелик-Пашаев, снимена во 1962 година, партнери – И.Петров, Г.Шулпин, В.Ивановски, М. Решетин, јас Архипова и други. (Објавено на ЦД во странство)
4. Операта „Хованшчина“ од М. Мусоргски, дел од Шакловити, хорот и оркестарот на Бољшој театарот под диригентство на В. Неболсин, снимена во 1951 година, партнери – М. Реизен, М. Максаков, А. Кривчења, Г. Болшаков, Н. Ханаев и други. (Објавено на ЦД во странство)
5. Операта „Дубровски“ од Е. Покровскаја и други. (Последното издание на грамофонските плочи од компанијата Мелодија во 1948-тите години на XX век)
6. Операта „Приказната за цар Салтан“ од Н. Римски-Корсаков, дел од гласникот, хорот и оркестарот на Бољшој театарот под диригентство на В. Неболсин, снимена во 1958 година, партнери – И. Петров, Е. Смоленскаја, В. Ивановски , Г. Олеиниченко, Л. Никитина, Е. Шумилова, П. Чекин и други. (Објавено на ЦД во странство)
7. Операта „Царовата невеста“ од Н. Римски-Корсаков, дел од Грјазној, хор и оркестар на театарот Бољшој, „живо“ снимање од 1958 година, партнери – Е. Шумскаја, И. Архипова. (Снимката е зачувана во радио фондовите, не е објавена на ЦД)
8. Операта „Демонот“ од А. Рубинштајн, дел од Демонот, хорот и оркестарот на Бољшој театарот под диригентство на А. Мелик-Пашаев, снимена во 1950 година, партнери – Т. Талахадзе, И. Козловски, Е. Грибова, В. Гаврјушов и други. (Издаден на ЦД во нашата земја и во странство)
9. Операта „Мазепа“ од П. Чајковски, делот на Мазепа, хорот и оркестарот на Бољшој театарот под диригентство на В. Неболсин, снимена во 1948 година, партнери – И. Петров, В. Давидова, Н. Покровска, Г. Болшаков и други. (Објавено на ЦД во странство)
10. Операта „Кралицата на лопати“ од П. Чајковски, дел од Томски, хор и оркестар на Бољшој театар под диригентство на А. Мелик-Пашаев, снимена во 1948 година, партнери – Г. Нелеп, Е. Смоленскаја, П. Лисицијан, Е. Вербицкаја, В. Борисенко и други. (Објавено на ЦД во Русија и во странство)
11. Операта „Черевички“ од П. Чајковски, дел од Бес, хор и оркестар на Бољшој театар под диригентство на А. Мелик-Пашаев, снимена во 1948 година, партнери – Е. Кругликова, М. Михајлов, Г. Нелеп, Е. Антонова, Ф. Годовкин и други. (Објавено на ЦД во странство)
12. Операта „Декебристите“ од Ј. Шапорин, дел од Рилеев, хор и оркестар на Бољшој театар под диригентство на А. Мелик-Пашаев, снимена во 1955 година, партнери – А. Пирогов, Н. Покровска, Г. Нелеп, Е. Вербицкаја , И. Петров , А. Огнивцев и други. (Последен пат беше објавен на грамофонски плочи „Мелодија“ во доцните 60-ти на XX век) Меѓу видеата со учество на познатиот филм-опера на А.П. Иванова „Черевички“, снимањето на крајот на 40-тите со учество на Г. Болшакова, М. Михајлова и други.