Александар Александрович Аљабиев (Александар Аљабиев) |
Александар Аљабиев
… Сè што е мајчин е поблиску до срцето. Срцето се чувствува живо Па, пеј заедно, добро, почни: Славеј мој, славеј мој! В. Домонтович
Овој талент беше љубопитен во смисла на духовна чувствителност и усогласеност со потребите на многу човечки срца кои чукаат во склад со мелодиите на Аљабиев... Тој коегзистира со различноста на набљудувањата на умот, речиси „фељтонист од музиката“, со увид во потребите на срцата на неговите современици… Б. Асафиев
Има композитори кои добиваат слава и бесмртност благодарение на едно дело. Таков е А. Аљабиев – автор на познатата романса „Славејот“ до стиховите на А. Делвиг. Оваа романса се пее насекаде низ светот, ѝ се посветени песни и приказни, постои во концертни преработки на М. Глинка, А. Дубук, Ф. Лист, А. Виетана, а бројот на нејзините безимени транскрипции е неограничен. Меѓутоа, покрај Славејот, Аљабиев оставил големо наследство: 6 опери, балет, водвил, музика за изведби, симфонија, увертири, композиции за дувачки оркестар, бројни хорски, камерни инструментални дела, повеќе од 180 романси, аранжмани на народни песни. Многу од овие композиции беа изведени за време на животот на композиторот, тие беа успешни, иако малку беа објавени - романси, неколку дела за пијано, мелодрамата „Затвореникот на Кавказот“ од А. Пушкин.
Судбината на Аљабиев е драматична. Долги години бил отсечен од музичкиот живот на главните градови, живеел и умрел под јаремот на гробното, неправедно обвинение за убиство, кое му го скршило животот на прагот на неговиот четириесетти роденден, делејќи ја неговата биографија на два контрастни периоди. . Првиот помина добро. Детските години поминаа во Тоболск, чиј гувернер беше таткото на Аљабиев, просветлен, либерален човек, голем љубител на музиката. Во 1796 година, семејството се преселило во Санкт Петербург, каде на 14-годишна возраст Александар бил запишан во служба на рударскиот оддел. Во исто време, сериозни музички студии започнаа со И. Милер, „познатиот контрапункт играч“ (М. Глинка), од кого многу руски и странски музичари студираа композиција. Од 1804 година, Аљабиев живее во Москва, а тука во 1810-тите. објавени се неговите први композиции – романси, клавирски дела, напишан е Првиот гудачки квартет (првпат објавен во 1952 година). Овие композиции се можеби најраните примери на руската камерна инструментална и вокална музика. Во романтичната душа на младиот композитор, тогаш посебен одзив најде сентименталната поезија на В. Жуковски, подоцна отстапувајќи им на песните на Пушкин, Делвиг, поетите Декебристи, а на крајот од животот и Н. Огарев.
Патриотската војна од 1812 година ги стави музичките интереси во втор план. Аљабиев доброволно се пријавил за армијата, се борел заедно со легендарниот Денис Давидов, бил ранет, награден со два ордени и медал. Пред него се отвори изгледите за брилијантна воена кариера, но, не желен за тоа, Аљабиев се пензионираше во 1823 година. Живеејќи наизменично во Москва и Санкт Петербург, тој се зближи со уметничкиот свет на двете престолнини. Во куќата на драматургот А. Шаховски, тој се сретна со Н. Всеволожски, организатор на книжевното друштво Зелена ламба; со И. Гнедич, И. Крилов, А. Бестузев. Во Москва, на вечерите со А. Грибоедов, свиреше музика со А. Верстовски, браќата Виелгорски, В. Одоевски. Аљабиев учествуваше на концерти како пијанист и пејач (шармантен тенор), компонираше многу и добиваше сè поголем авторитет меѓу музичарите и љубителите на музиката. Во 20-тите. водвили на М. поставена со голем успех (либер. П. Муханов и П. Арапова). … Оперите на Аљабиев не се полоши од француските комични опери“, напиша Одоевски во една од неговите написи.
На 24 февруари 1825 година, се случи катастрофа: за време на игра со карти во куќата на Аљабиев, имаше голема кавга, еден од нејзините учесници наскоро ненадејно почина. На чуден начин, Аљабиев беше обвинет за оваа смрт и, по тригодишно судење, беше протеран во Сибир. Започнаа долгорочни талкања: Тоболск, Кавказ, Оренбург, Коломна…
...Твојата волја одземена, Кафезот е цврсто заклучен О, извини, славеј наш, Гласно славејче... напиша Делвиг.
„... Не живејте како што сакате, туку како што заповеда Бог; никој не доживеал толку многу како јас, грешникот… „Само сестрата Екатерина, која доброволно го следела својот брат во егзил, и нејзината омилена музика ја спасила од очај. Во егзил, Аљабиев организираше хор и настапуваше на концерти. Преселувајќи се од едно до друго место, тој сними песни на народите на Русија - кавкаски, башкирски, киргистанци, туркменистански, татарски, ги користеше нивните мелодии и интонации во своите романси. Заедно со украинскиот историчар и фолклорист М. Максимович Аљабиев составил збирка „Гласови на украинските песни“ (1834) и постојано компонирал. Пишувал музика дури и во затвор: додека бил под истрага, создал еден од неговите најдобри квартети – Третиот, со варијации на темата Славеј во бавниот дел, како и балетот „Магичен тапан“, кој не ги напуштил сцените на руските театри. за многу години.
Со текот на годините, автобиографските карактеристики се појавуваа сè појасно во делото на Аљабиев. Мотивите на страдањето и сочувството, осаменоста, носталгијата, желбата за слобода – тоа се карактеристичниот круг на слики од периодот на егзил (романси „Иртиш“ на св. И. Ветер – 1828 година, „Вечерни ѕвона“, на ул. И. Козлов (од Т. Мура) – 1828, „Зимски пат“ на станицата Пушкин – 1831 година). Силна ментална конфузија беше предизвикана од случајна средба со поранешната љубовница Е. Офросимова (не. Римскаја-Корсакова). Нејзиниот имиџ ја инспирираше композиторот да создаде една од најдобрите лирски романси „Те сакав“ на ул. Пушкин. Во 1840 година, откако стана вдовец, Офросимова стана сопруга на Аљабиев. Во 40-тите. Аљабиев се зближи со Н. Огарев. Во романсите создадени на неговите песни – „Каната“, „Колибата“, „Селскиот чувар“ – најпрво прозвучи темата на социјалната нееднаквост, предвидувајќи ги потрагите на А. Даргомижски и М. Мусоргски. Бунтовничките расположенија се карактеристични и за заплетот на последните три опери на Аљабиев: „Бура“ од В. Шекспир, „Амалат-бек“ од А. Бестушев-Марлински, „Едвин и Оскар“ од античките келтски легенди. Значи, иако, според И. Аксаков, „летото, болеста и несреќата го смириле“, бунтовничкиот дух од ерата Декебрист не исчезнал во делата на композиторот до крајот на неговите денови.
О. Аверјанова
