Албан Берг |

Албан Берг

Душо, како стануваш поубав, подлабок по снежните бури. P. Altenberg

А. Берг е една од класиците на музиката од XNUMX век. – припаѓала на таканаречената Нововенска школа, која се развила на почетокот на векот околу А.Шенберг, во која биле вклучени и А.Веберн, Г.Ајслер и други. Берг, како и Шенберг, обично се припишува на насоката на австро-германскиот експресионизам (покрај тоа, на неговите најрадикални гранки) благодарение на неговата потрага по екстремен степен на експресивност на музичкиот јазик. Оперите на Берг поради оваа причина беа наречени „драми на крик“.

Берг беше еден од карактеристичните експоненти на ситуацијата во своето време - трагичната кризна состојба на буржоаското општество за време на Првата светска војна и годините пред почетокот на фашизмот во Европа. Неговото дело се карактеризира со општествено критички став, осудување на цинизмот на буржоаските обичаи, како филмовите на Ч. Чаплин, акутна симпатија за „малиот човек“. Чувството на безнадежност, вознемиреност, трагедија е карактеристично за емотивното обојување на неговите дела. Во исто време, Берг е инспириран текстописец кој зачувал во XNUMX век. романтичен култ на чувствата, типичен за изминатиот деветнаесетти век. Бранови на лирски издигнувања и падови, широко дишење на голем оркестар, зашилен израз на гудачки инструменти, интонационална напнатост, пеење, заситени со многу изразни нијанси, ја сочинуваат специфичноста на звукот на неговата музика, а оваа полнота на текстови се спротивставува на безнадежност, гротеска и трагедија.

Берг е роден во семејство каде што сакале книги, сакале да свират пијано, да пеат. Постариот брат на Чарли се занимавал со вокал, а тоа му дало на младиот Албан да компонира бројни песни со придружба на пијано. Сакајќи да добие професионално образование за музичка композиција, Берг почнал да учи под водство на Шенберг, кој имал репутација на иновативен учител. Учел од класичните модели, а во исто време стекнувал способност да користи нови техники за нови видови изразување. Всушност, обуката траеше од 1904 до 1910 година, подоцна оваа комуникација прерасна во најблиското креативно пријателство за живот.

Меѓу првите независни композиции на Берг во стил е Сонатата за пијано, обоена со мрачна лиричност (1908). Меѓутоа, првите изведби на композициите не ги разбудиле симпатиите кај слушателите; Берг, како Шенберг и Веберн, разви јаз меѓу нивните левичарски аспирации и класичните вкусови на јавноста.

Во 1915-18 г. Берг служел во армијата. По враќањето, учествувал во работата на Друштвото за приватни изведби, пишувал статии, бил популарен како учител (конкретно му пристапил познатиот германски филозоф Т. Адорно).

Делото што му донело светско признание на композиторот е операта Возек (1921), која премиерно била изведена (по 137 проби) во 1925 година во Берлин. Во 1927 година операта беше поставена во Ленинград, а авторот дојде на премиерата. Во неговата татковина, изведбата на Возек набрзо беше забранета - мрачната атмосфера создадена од растот на германскиот фашизам трагично се згуснуваше. Во процесот на работа на операта „Лулу“ (заснована на драмите на Ф. Ведекинд „Духот на земјата“ и „Пандорината кутија“), тој увидел дека не доаѓа предвид да ја постави на сцената, работата остана недовршена. Акутно чувствувајќи го непријателството на околниот свет, Берг ја напиша својата „лебедова песна“ во годината на неговата смрт - Концертот за виолина „Во спомен на ангелот“.

Во текот на 50-те години од својот живот, Берг создаде релативно малку дела. Најпознати од нив беа операта Возек и Концертот за виолина; операта „Лулу“ исто така се изведува многу; „Лирска свита за квартет“ (1926); Соната за пијано; Камерен концерт за пијано, виолина и 13 дувачки инструменти (1925), концертна арија „Вино“ (на станицата од К. Бодлер, превод на С. Џорџ – 1929).

Во својата работа, Берг создаде нови видови оперски перформанси и инструментални дела. Операта „Воцек“ е напишана според драмата „Војзек“ од Х. Бухнер. „Во светската оперска литература немаше пример за композиција, чиј јунак беше мала, понижена личност која дејствува во секојдневни ситуации, нацртана со такво неверојатно олеснување“ (М. Тараканов). Бетменот Возек, над кого се препукува неговиот капетан, спроведува шарлатански експерименти од доктор манијак, го менува единственото скапо суштество - Мари. Лишен од последната надеж во својот сиромашен живот, Возек ја убива Мари, по што и самиот умира во мочуриштето. Олицетворението на таков заговор беше чин на најостра општествено осудување. Комбинацијата на елементи на гротеска, натурализам, воздигнувачка лирика, трагични генерализации во операта бараше развој на нови типови на вокална интонација – разни видови рецитатив, техника посредничка помеѓу пеењето и говорот (Sprechstimme), карактеристични интонациски паузи во мелодијата. ; хипертрофија на музичките карактеристики на секојдневните жанрови – песни, маршеви, валцери, полки итн., притоа задржувајќи ја широката полнота на оркестарот. За усогласеноста на музичкото решение во Возек со идеолошкиот концепт Б. Асафиев напишал: „... Не знам друга современа опера која, повеќе од Воцек, би ја засилила социјалната цел на музиката како директен јазик на чувствата. особено со таков неверојатен заплет како што е драмата Бухнер, и со толку паметно и проникливо покривање на заплетот со музика, како што Берг успеа да направи.

Концертот за виолина стана нова етапа во историјата на овој жанр - му беше даден трагичен карактер на реквием. Концертот е напишан под впечаток на смртта на осумнаесетгодишно девојче, па ја добил посветата „Во спомен на еден ангел“. Деловите од концертот ги рефлектираат сликите на краткиот живот и брзата смрт на младото суштество. Прелудиумот пренесува чувство на кревкост, кревкост и одредена одвоеност; Шерцо, симболизирајќи ги животните радости, е изграден на одгласите на валцерите, земјопоседници, содржи народна каринтска мелодија; Каденца го отелотворува колапсот на животот, води до светла експресионистичка кулминација на делото; Хорските варијации водат до прочистувачка катарза, која е симболизирана со цитатот на хоралата на Ј.С. Бах (од духовната кантата бр. 60 Es ist genug).

Делото на Берг имаше огромно влијание врз композиторите од XNUMX век. а особено на советските – Д. Шостакович, К. Караев, Ф. Караев, А. Шнитке и други.

В. Холопова

• Список на главните дела на Албан Берг →