Спогодба |

Француски договор, итал. акордо, од доцниот лат. согласност - се согласувам

Согласка од три или повеќе различни. (спротивните) звуци, кои се одвоени еден од друг за една третина или можат да бидат (со пермутации) подредени во третини. На сличен начин, А. првпат беше дефиниран од Ј. Пред ова, А. се разбираше како интервали - сите или само согласки, како и секоја комбинација на тонови во истовремен звук.

Во зависност од бројот на различни звуци што го сочинуваат А., тријада (3 звуци), седма акорд (4), нонкорд (5) и недецимакор (6, што е ретко, како и А. 7 звуци), се разликуваат. Долниот звук A. се нарекува главен. тон, останатите звуци се именувани. според интервалот формиран од нив со главниот. тон (трет, петти, седми, нона, ундецима). Секој A. звук може да се пренесе во друга октава или да се удвои (тројно, итн.) во други октави. Во исто време, А. го задржува своето име. Ако главниот тон оди во горниот или еден од средните гласови, т.н. пресврт на акорд.

A. може да се лоцираат и блиску и широко. Со тесно распоредување на тријадата и нејзините привлечности во четири дела, гласовите (освен басот) се делат еден од друг со една третина или кварта, во широк - со петти, шеста и октава. Басот може да формира каков било интервал со тенорот. Има и мешан распоред на А., во кој се комбинираат знаци на близок и широк распоред.

Во А. се разликуваат две страни – функционална, определена според односот со тоничниот режим и фонична (шарена), во зависност од интервалната композиција, локацијата, регистарот, а исто така и од музите. контекст.

Главна регуларноста на структурата на А. останува до денес. време терцовост состав. Секое отстапување од него значи воведување на не-акордски звуци. Кон крајот на 19 и 20 век. Беа направени обиди третиот принцип целосно да се замени со четвртиот принцип (AN Skryabin, A. Schoenberg), но вториот доби само ограничена примена.

Во модерната, комплицираните терцијански ритми се широко користени во музиката, во кои воведувањето на дисонанси ја зголемува експресивноста и колоритноста на звукот (С.С. Прокофјев):

Композитори од 20 век се користи и мешана структура А.

Во додекафонската музика, А. го губи своето независно значење и станува изведен од сукцесијата на звуците во „серијалот“ и нејзиниот полифон. трансформации.

Референци: Римски-Корсаков Х.А., Учебник за хармонија, Санкт Петербург, 1884-85; свој, Практичен учебник за хармонија, Санкт Петербург, 1886, М., 1956 година (двете изданија беа вклучени во Комплетната збирка дела, том IV, М., 1960); Иполитов-Иванов М.М., Доктрината на акордите, нивната конструкција и разрешница, М., 1897; Дубовски И., Евсеев С., Способин И., Соколов В., Учебник за хармонија, дел 1-2, 1937-38, последно. ед. 1965 година; Тиулин Ју., Настава за хармонија, Л.-М., 1939 година, М., 1966 година, погл. 9; Тјулин Ју., Привано Н., Учебник за хармонија, дел 1, М., 1957; Тјулин Ју., Учебник за хармонија, дел 2, М., 1959 година; Берков В., Хармонија, дел 1-3, М., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Мајнц, 1937; Schonberg A., Структурни функции на хармонијата, L.-NY, 1954; Јанечек К., Заклади модерна хармонија, Праха, 1965 година.

Ју. Г. Кон