Rodion Konstantinovich Shchedrin |
Rodion Shchedrin
O custos, servator, musica! Ne nos derelinquas! animas nostras mercatrices saepius excitare! acutiorem sonis nostris sopitis sensibus! Agitare, divellere ac abigere, etsi ad momentum, hic egoismus frigide terribilis, qui mundum nostrum occupare conatur! N. Gogol. Ex articulo "sculpturae, picturae et musicae"
Vere anni MCMLXXXIV, in una e concentibus Musicae II Internationalis Moscuae festivitatis, premia "Self-portrait" - variationes pro magna symphonia orchestra a R. Shchedrin facta est. Nova compositio musici, qui modo limen quinquagesimum natalem suum transierat, alios transverberato affectuum sententia, alios ephemeride, nuditate thematis excitavit, ultimam cogitationum intentionem de suo fato excitavit. Vere verum est quod dicitur: "artifex est suus summus iudex". In hac una parte compositionis, significationis et argumenti symphoniae aequalis, mundus nostri temporis per prisma personalitatis artificis apparet, in propinquitate praesentatus, et per notum est in omni sua mobilitate et contradictionibus — in actu activo. status meditativus, in contemplatione, lyrici sui profunditates, in momentis iubilationis vel explosionis tragicae quae dubitatione implentur. Ad "Sui-portrait", et naturale est, fila e multis operibus ante Shchedrin scripta decerpuntur. Quasi ab aspectu avium, eius creatrix et humana via apparet – ex praeterito ad futurum. Semita «deliciae fati»? An martyr? In nobis, nec unum nec alterum dicere nefas esset. Propius est veritati dicere: semita audaciae « a primo homine » ...
Shchedrin in familia musici natus est. Pater, Constantinus Mikhailovich, celeber musicologus lector fuit. Musica constanter in domo Shchedrini egit. Vivum musicae factionis erat fetura quae paulatim passiones et sapores futuri compositoris formabat. Familia superbia erat trio piano, in quo Constantin Mikhailovich et fratres participes fuerunt. Anni adolescentiae inciderunt cum magno iudicio quod in umeros totius populi Sovietici incidit. Bis puer ad frontem fugit, bisque ad aedes parentum rediit. Postea Shchedrin plus quam semel recordabitur belli, plus quam semel dolor eorum quae expertus est, in sua musica resonabit - in Symphonia secunda (1965), chori ad poemata ab A. Tvardovsky - in memoriam fratris qui non rediit. a bello (1968), in "Poetoria" (at st. A. Voznesensky, 1968) - concerto originalis poetae, cum voce feminea, chorus mixtus et orchestra.
Anno 1945, duodecim annos natus teenager Scholae Choir nuper aperuit - nunc illis. AV Sveshnikova. Praeter studium theoricae disciplinae, fortasse praecipue discipulorum scholae occupatio fuit cantus. Post decennia, Shchedrin diceret: “Prima inspirationis momenta expertus sum in vita mea dum in choro canebam. Et sane, meae primae compositiones etiam pro choro erant…” Proximus gradus Conservatorii Moscoviae fuit, ubi Shchedrin simul duabus facultatibus studuit – in compositione cum Y. Shaporin et in piano classis cum Y. Flier. Anno ante graduationem suam scripsit Piano Concerto (1954). Hoc primo opns delectatur cum pristino et vivaci affectui vena. Auctor viginti duos annos natus ausus est includere 2 motiva in concentu pop- elementi - Siberia "Balalaika murmurat" et nobilis "Semyonovna", efficaciter eas in variationum serie evolvere. Casus fere singularis est: primus Concentus Shchedrini non solum in programmate sequentis compositorum plenitudinem sonuit, sed etiam fundamentum factus est discipulorum quarto anno ... ad Unionem Compositorem admittendi. Iuvenis musicus in schola gradatim suam diploma egregie defendens in duabus proprietatibus suis emendavit.
Initio itineris, Shchedrin varias regiones exploravit. Hi talarium a P. Ershov Equo parvo Humpbacked (1955) et Symphonia Prima (1958), camera Suite pro 20 violinis, cithara, tabs et 2 basibus duplici (1961) et opera Non Solo Amore (1961). cantata "Bureaucratiada" (1963) et Concerto pro orchestra "Nagarum ditties" (1963), musica pro dramatibus spectaculis et pelliculis. Laetus iter cinematographicum "Vysota" statim factus est auctor musicus... Opera quae in historia S. Antonov "Aunt Lusha" extat, in hac serie exstat, cuius fatum haud facile fuit. Conversus ad historiam, calamitate ambusta, ad imagines simplicium virginum solitudini destinatorum, compositor, secundum suam confessionem, de industria in creationem "quietis" operae intendit, sicut "monumentalibus spectaculis me- grandiosis oppositis". ridiculo tunc in primis 60s. banna, etcetera. Hodie non potest non paenitere quod suo tempore opera non sunt aestimata nec etiam a professionalibus intellecta. Reprehensio notanda est tantum unum facetum - humor, ironia. Sed in essentia, opera Non Solus Amor clarissima est ac fortasse primum exemplum in musica Sovietica phaenomeni quae postea metaphoram "vici prosae" definitionem accepit. Via ante tempus semper spinosa est.
Anno 1966, compositor opus suum in secunda opera inchoabit. Hoc autem opus, quod creationem libelli sui (hic Shchedrin litterarii munere se manifestavit) comprehendit, decennium sumpsit. "Animae mortuae", opera scaenae post N. Gogol - haec idea grandissima forma est. Et sine exceptione approbatum est a communitate musica porttitor. Desideravit compositor ut "prosam canentem Gogol per musicam legere, indolem nationalem cum musica exprimere, infinitam expressionem, vivacitatem et flexibilitatem linguae vernaculae cum musica efferre" versabatur in scenicis oppositionibus inter terribilem mundi mundum. mercatores in animabus mortuis, omnes hi Chichikovs, Sobeviches, Plyushkins, cistae, manilovi, qui in opera et in mundo "animarum vivarum", in vita vulgari crudeliter flagellantur. Una themata operarum in eiusdem carminis textu "Nis alba non est", de quo non semel a scriptore in carmine memoratur. Operarum formis historice fundatis fretus, Shchedrin audacter illa cogitat, in fundamentali diversis, vere modernis fundamentis mutat. Ius innovandi suppeditat praecipuas proprietates singularitatis artificis, et firmiter fundatae ad cognitionem traditionum ditissimae ac unicae in rebus culturae domesticae, de sanguine, de tribus implicationibus in arte vulgares, eius poeticis; melos, variae formae. « Vulgaris ars studium provocat suum incomparabilem odorem recreandi, quodammodo cum suis divitiis « correlativi », ad sensus quos inde oritur qui verbis efformari non possunt » compositor asserit. Super omnia autem eius musica.
Hic processus "populos recreandi" paulatim altius in opere suo - ex eleganti stylizationis popularis styli in primo talarium "Sulla Humpbacked Equus", ad sonum varios soni perniciosi Chastushkas, in dramatically dura systema "Ringulorum" (1968) strictam simplicitatem et volumen cantus Znamenny resur- rectans; ex forma in musica clari generis effigies, valida imago principalis operae "Non Solus Amor" ad narrationem lyricam de amore vulgarium hominum pro Ilyich, de personali intimo habitu ad « terrestrem de. omnes homines qui terram transierunt in oratorio "Lenin in Corde vulgo" (1969) - optima, assentimus sententiae M. Tarakanov", formam musicam thematis Leninistici, quod in vigilia apparuit. de 100 anniversario nativitatis ducis. E culmine imaginis creationis Russiae, quae certe fuit opera "Mortuorum Animarum", a B. Pokrovsky in scaena Theatri Bolshoi anno 1977 proposita, fornix ad "Angelum Signatum" - musica choralis in IX. partes secundum N. Leskov (9). Ut compositor notat in annotationibus, ille delectatus est a historia iconis pictoris Sevastyani, "cuius imago antiqua mirabilis potentis huius mundi inquinata excudebat, imprimis notionem pulchritudinis artis incorruptibilis; in magicis, sublevandis artis potentia. " "Angelus captus", ac anno ante condito pro symphonia orchestra "Stikhira" (1988), in cantu Znamenny fundata, 1987 anniversario baptismi Russiae dicata.
Leskov musica logice compluras praelectiones litterarum et affectionum Shchedrin continuavit, suam orientationem principalem efferens: “… Compositos nostros intellegere non possum qui ad litteras translatas convertunt. Innumerabiles opes habemus – litterae Russicae scriptae. In hac serie locus peculiaris datus est Pushkin ("unum deorum meorum") - praeterquam ad duos primos choros, anno 1981 carmina choralia "Executio Pugachev" in textu prosaico ex "Historia Historiae" conditae. Pugachev Rebellio ac "Strophae "Eugenii Onegin"".
Gratias musicis spectaculis in Chekhov - "Gaviam" (1979) et "Domina cum Cane" (1985), necnon ante scripta lyrica scenica quae in novis a L. Tolstoy "Anna Karenina" (1971) scripta sunt, in porticus eorum quae in scaena talarium indita erat, insigniter heroidas Russorum locupletavit. Verus co-auctor harum magisteriorum artis choreographicae modernae fuit Maya Plisetskaya, vir insignis ballerina nostri temporis. Haec communitas — creatrix et humana — iam supra 30 annos nata est. Quicquid de musica Shchedrin narrat, singulae eius compositiones crimen inquisitionis activae portant et lineamenta clarae individuitatis ostendit. Compositor pulsum temporis subtiliter sentit, sensim percipiens dynamicos vitae hodiernae. Mundum in suo volumine videt, comprehendens et captans in imaginibus artificiosis tam objectum specificum quam totum panorama. Poteratne haec esse ratio fundamentalis eius propensionis ad methodum dramaticam montagenarum, quae efficere potest ut clarius exprimantur oppositiones imaginum et affectuum status? Ex hac dynamica methodo Shchedrin nititur brevitatem, brevitatem ("indicium codicem in auditorem ponere) praesentationis materialis, ob arctam necessitudinem inter partes eius sine ullis connexionibus. Secunda Symphonia est cyclus 25 praeludiorum, talarium "Gavia" eadem ratione constituitur; Tertius Piano Concerto, ut plura alia opera, ex themate et serie suarum transformationum in variis variationibus consistit. Polyphonia vivida circumiacentis mundi relucet in praedilectione compositoris pro polyphonia — tum ut principium organizandi materiam musicam, modum scribendi, et speciem cogitandi. "Polyphonia est methodus exsistendi, nam vita nostra, exsistentia nostra polyphonica facta est." Haec idea compositoris propemodum confirmatur. In Animarum Mortuorum operando, simul cantilenas Carmen Suite et Annam Karenina, Tertium Piano Concerto, codicillus Polyphonicus viginti quinque praeludia, volumen alterum 24 praeludiorum et fugorum, Poetarum, et aliarum compositionum. comitantibus Shchedrinis spectaculis in concentu scaenicis ut artifex suae compositionis — musicus, et ab initio 80s. et, ut organista, opus suum cum strenuis factis publicis concorditer componit.
Viam Shchedrin compositoris semper vincit; quotidiana, pertinax superatio materiae, quae in firma manus magistri vertit in lineas musicales; superans inertiam atque etiam studium audientis perceptio; denique se ipsum, pressius, repetens, quae iam inventa, inventa, probata sunt. Quomodo hic non memorandum V. Mayakovsky, qui olim de histriones latrunculorum notaverat: “Splendidissimi motus in dato situ in subsequenti ludo iterari non possunt. Tantum repentina movet hostem.
Cum Moscuae auditorium primum oblatio Musica (MCMLXXXIII) introducta est, reactionem novae musicae Shchedrin velut bombshellus fuit. diu controversia non conquievit. Compositor, in opere suo summae brevitati studens, expressionem aphoristicam (" styli telegraphicam) subito movisse videbatur in aliam rationem artis artificiosae. Unius motus eius compositio pro organo, tribus tibiis, tribus bassonibus et tribus trombonibus plus quam 1983 horas durat…. Illa, secundum intentionem auctoris, nihil aliud est quam colloquium. Nec colloquium tenebrosum, quod interdum habemus, non audimus inter se, festinanter ad sententiam nostram exprimendam, sed colloquium cum quisque de suis doloribus, gaudiis, molestiis, revelationibus narrare potest... "Credo festinatione vita, haec magni momenti est. Desine et cogita." Meminimus "Musicum Oblatio" scriptam pridie CCC anniversarii nativitatis JS Bach ("Echo Sonata" pro solo violino - 3 hoc quoque die dedicatum.
Compositor an mutavit principia creativa? Immo contra: multos annos usus in variis campis ac genibus, quae parta perspexerat, enituit. Etiam iunioribus annis mirari non studuit, non vestimentis alienis vestitus, “statio cum vidulo post impedimenta abeuntes non discurrebat, sed in via genetica … instituebatur; voluntates, velle et nolle. " In via, post "Musical Oblatio" proportio temporum tarda, tempus reflexionis, in musica Shchedrin augetur. Sed adhuc nulla inania. Ut ante, altam gignit significationem motusque intentionem ad percipiendum. Et respondet forti radiatio temporis. Hodie multi artifices sollicitant claram dilucidationem verae artis, inclinationem ad oblectationem, simplicem ac generalem accessibilitatem, quae testantur paupertatem hominum moralem et aestheticam. In hac condicione « discontinuitatis culturae », creator bonorum artium simul fit eorum praedicator. Hac in re, experientia Shchedrin et ipsius opus vivida sunt exempla connexionis temporum, "diversae musicae" et continuitatis traditionum.
Omnino conscius pluralismi sententiarum ac opinionum necessarium esse fundamentum vitae et communicationis in mundo huius temporis, activum est adiutorium dialogi. Praecipuae sunt conventus eius cum amplo auditorio, cum iuvenes, praesertim cum acriter adhae- rentibus musicis musicis — in Central televisifica iaciebantur. Exemplum dialogi internationalis a nostro compatriote initiatus primus fuit in historia relationum culturalium Soviet-Americanarum festivis musicae Sovieticae in Boston sub lemmate: "Musuram facere simul", quae amplam et variam panorama operis Sovietici explicavit. compositores (1988).
In dialogo cum diversis opinionibus, Rodion Shchedrin suam semper habet sententiam. In factis et factis - sua artificiosa et humana persuasione sub signo rei principalis: “Hodie tantum vivere non potes. Ex constructione culturae indigemus in futurum, ad utilitatem posterorum ».
A. Grigorieva
