Вильгельмин Шрөдер-Девриент |

Вильгельмин Шрөдер-Девриент

Вильгельмина Шрөдер 6-жылы 1804-декабрда Гамбургда туулган. Ал баритон ырчысы Фридрих Людвиг Шрөдердин жана белгилүү драмалык актриса София Бюргер-Шрөдердин кызы болгон.

Башка балдар бейкапар оюндарда убакыт өткөргөн куракта, Вильгельмина жашоонун олуттуу жагын үйрөнүп алган.

«Төрт жашымдан баштап эле иштеп, нан таап келгем,— дейт ал. Андан кийин атактуу балет труппасы Коблер Германияны кыдырып; ал өзгөчө ийгиликтүү болгон Гамбургга да келди. Апам абдан жакшы кабыл алып, кандайдыр бир идеяга алданып, дароо менден бийчи кылууну чечти.

Менин бий мугалимим африкалык болчу; Кантип Францияга барып калганын, Парижге, корпус де балетке кантип келгенин Кудай билет; кийин Гамбургга көчүп барып, ал жерде сабак берген. Линдау деген бул мырза ачууланган эмес, ачуусу тез, катаал, кээде катаал эле...

Беш жашымда бир Пас-де-шаледе жана англиялык деңизчи бийинде дебют кыла алдым; Башыма көк ленталуу боз мамык шляпа, бутума жыгач тамандуу бут кийим кийгизишти. Бул биринчи дебют жөнүндө айтсам, көрүүчүлөр кичинекей эпчил маймылды шыктануу менен кабыл алганын, мугалимим адаттан тыш сүйүнгөнүн, атам мени кучактап үйгө алып кеткени эсимде. Апам эртеңден бери тапшырмамды кандай аткарганыма жараша же куурчак берем, же камчым деп убада кылган; жана менин балалык дене мүчөлөрүмдүн ийкемдүүлүгүнө жана жеңилдигине коркуу чоң салым кошконуна ишенем; Апам тамашалаганды жактырбасын билчүмүн.

1819-жылы, он беш жашында Вильгельмина драматургияда дебют жасаган. Бул убакта анын үй-бүлөсү Венага көчүп кеткен, ал эми атасы бир жыл мурун каза болгон. Балет мектебинде көпкө окугандан кийин “Федрадагы” Арисиянын, “Сафодо” Мелиттанын, “Алдамчылык менен сүйүүдөгү” Лузанын, “Мессинанын колуктусунда” Беатристин, “Гамлеттеги” Офелиянын ролдорун чоң ийгилик менен аткарган. . Ошол эле учурда анын музыкалык жөндөмү барган сайын ачык-айкын ачылды – үнү күчтүү жана сулуу болуп калды. Шрөдер веналык мугалимдер Д.Моцатти жана Ж.Радигадан окугандан кийин бир жылдан кийин драманы операга алмаштырган.

Анын дебюту 20-жылдын 1821-январында Вена Кэрнтнертортеатрынын сахнасында Моцарттын «Сыйкырдуу флейта» спектаклиндеги Паминанын ролунда болгон. Ал кездеги музыкалык гезиттер сахнага жаңы сүрөтчүнүн келишин майрамдап, шыктануу жагынан бири-биринен ашып түшкөндөй болду.

Ошол эле жылдын март айында ал «Швейцариялык үй-бүлө» тасмасында Эмелиндин, бир айдан кийин – Гретринин «Көк сакалында» Мариямдын ролун ойногон жана Фрайшуц Венада биринчи жолу коюлганда Агатанын ролу Вильгельмина Шрөдерге берилген.

Фрайшютц экинчи спектакли 7-жылдын 1822-мартында Вильгельминанын бенефискациясында коюлган. Вебер өзү дирижёрлук кылган, бирок анын күйөрмандарынын кубанычы аткарууну дээрлик мүмкүн эмес кылган. Маэстро төрт жолу сахнага чакырып, гүл жана ырлар менен жаадырып, аягында анын бутунан лавр гүлчамбары табылган.

Вильгельмина-Агата кеченин триумфын белушту. Бул композитор менен акын кыялданган сары чачтуу, таза, жоош жандык; Кыялдан корккон ошол жупуну, тартынчаак бала алдын ала божомолдордон адашып, ошол эле учурда сүйүү жана ишеним менен тозоктун бардык күчтөрүн жеңүүгө даяр. Вебер: "Ал дүйнөдөгү биринчи Агата жана бул ролду жаратууда мен ойлогон бардык нерседен ашып түштү" деди.

Жаш ырчынын чыныгы атак-даңкы 1822-жылы Бетховендин "Фиделиосунда" Леоноранын ролун аткарууга алып келген. Бетховен абдан таң калып, мындай балага мындай улуу ролду кантип ишенип тапшырганга нааразы экенин билдирген.

Мына спектакль... Шрөдер – Леонора күчүн топтоп, күйөөсү менен канжардын ортосуна өзүн таштайт. Коркунучтуу учур келди. Оркестр унчукпайт. Бирок аны үмүтсүздүк руху ээлеп алды: катуу жана ачык-айкын, кыйкыргандан да күчтүүрөөк: "Адегенде анын аялын өлтүр!" Вильгельмина менен бул чындап эле коркунучтуу коркунучтан кутулган адамдын ыйы, угуучуларды сөөктүн чучугуна чейин титиреткен үн. Качан гана Леонора, Флорестанын тиленүүсүнө: «Аялым, мен үчүн эмне азап тарттың!» – деп ыйлап, же сүйүнүп: «Эч нерсе, эч нерсе, эч нерсе!» дейт. – деп күйөөсүнүн кучагына жыгылып, – ошондо гана көрүүчүлөрдүн жүрөгүнөн салмак түшүп, баары эркин үшкүрүнгөндөй. Аягы жоктой кол чабуулар болду. Актриса өзүнүн Фиделиосун тапты жана ал кийинчерээк бул ролдун үстүндө катуу жана олуттуу иштегени менен, ролдун негизги өзгөчөлүктөрү ошол күнү кечинде аң-сезимсиз жаралган бойдон калган. Бетховен да андан өзүнүн Леонорасын тапкан. Албетте, анын үнүн уга алган жок, мимикасынан, жүзүнөн, көздөрүнөн эле ролдун аткарылышына баа бере алмак. Спектаклден кийин ал ага барды. Анын демейдеги катаал көздөрү аны эркелете карап турду. Ал анын жаактан сылап, Фиделио үчүн ыраазычылыгын билдирип, ага жаңы опера жазууну убада кылган, тилекке каршы, ал убада аткарылган эмес. Вильгельмина улуу сүрөтчү менен эч качан жолуккан жок, бирок кийинчерээк атактуу ырчыга жааган мактоолордун арасында Бетховендин бир нече сөздөрү анын эң жогорку сыйлыгы болду.

Көп өтпөй Вильгельмина актёр Карл Девриент менен таанышкан. Адеп-ахлактуу сулуу жигит бат эле анын жүрөгүн ээлеп алды. Сүйүктүү адамы менен баш кошуу ал эңсеген кыялы жана 1823-жылы жайында алардын никеси Берлинде болгон. Германияда бир нече убакыт саякаттагандан кийин, сүрөтчү жубайлар Дрезденге отурукташып, экөө тең кудалашкан.

Нике бардык жагынан бактысыз болгон жана жубайлар 1828-жылы расмий түрдө ажырашып кетишкен. «Аял жана сүрөтчү катары өлүп калбаш үчүн мага эркиндик керек болчу», - дейт Вильгельмина.

Бул эркиндик ага көптөгөн курмандыктарды талап кылды. Вильгельмина сүйгөн балдары менен ажырашууга туура келди. Балдардын эркелетүүсү – эки уул, эки кызы бар – ал да жоголду.

Күйөөсү менен ажырашкандан кийин, Шредер-Девриент бороон-чапкын жана оор мезгилди башынан өткөргөн. Искусство ал үчүн акырына чейин ыйык иш болгон жана болуп кала берди. Анын чыгармачылыгы илхамга гана көз каранды болбой калды: талыкпаган эмгек жана илим анын генийин бекемдеди. Ал сүрөт тартууну, скульптураны үйрөнгөн, бир нече тилдерди билген, илимде жана искусстводо жасалган нерселердин бардыгын аткарган. Талант илимге муктаж эмес деген абсурд пикирге ачууланып баш көтөрдү.

«Бүткүл кылым бою, - деди ал, - биз издегенбиз, чыгармачылыкта бир нерсеге жетиштик, ошол сүрөтчү өлдү, максатына жеттим деп ойлогон өнөр үчүн өлдү. Албетте, кийинки спектакльге чейин өз ролуңузга байланыштуу бардык түйшүктөрдү четке кагуу, костюм менен бирге өтө оңой. Мен үчүн бул мүмкүн эмес болчу. Дуркуреген кол чабуулардан кийин, гүлдөр чачылган, мен өзүмдү текшергендей бөлмөмө бат-баттан кирдим: бүгүн эмне кылдым? Экөө тең мага жаман көрүндү; тынчсыздануу мени басып алды; күнү-түнү эң жакшы нерсеге жетүү үчүн ойлондум.

1823-жылдан 1847-жылга чейин Шрөдер-Девриент Дрезден Корт театрында ырдаган. Клара Глюмер өзүнүн жазууларында мындай деп жазат: «Анын бүт өмүрү Германиянын шаарларын аралап өткөн салтанаттуу жүрүштөн башка эч нерсе эмес. Лейпциг, Вена, Бреслау, Мюнхен, Ганновер, Брауншвейг, Нюрнберг, Прага, Пешт жана көбүнчө Дрезден өзүнүн сахналарына келишин жана пайда болушун кезек-кезеги менен майрамдашчу, ошондуктан Германиянын деңизинен Альпыга, Рейнден Одерге чейин, анын ысымы шыктанган эл тарабынан кайталанып угулду. Серенадалар, гүлчамбарлар, ырлар, кликтер жана кол чабуулар аны тосуп алып, узатышты, бул майрамдардын баары Вильгельминага да атак-даңк чыныгы сүрөтчүгө кандай таасир берсе, ошондой таасир этти: алар аны өз өнөрүндө уламдан-улам бийик көтөрүлүүгө мажбурлашты! Бул убакыттын ичинде ал өзүнүн эң мыкты ролдорун жараткан: 1831-жылы Дездемона, 1833-жылы Ромео, 1835-жылы Норма, 1838-жылы Валентина. Бардыгы болуп 1828-1838-жылдары ал отуз жети жаңы операны үйрөнгөн.

Актриса эл арасындагы популярдуулугу менен сыймыктанчу. Жөнөкөй жумушчулар ага жолукканда баш кийимдерин чечип коюшат, аны көргөн соодагерлер бири-бирин түртүп, атын атап атышат. Вильгельмина такыр эле сахнадан кетейин дегенде, театрдын устасы атайылап беш жашар кызын репетицияга алып келип: «Бул айымды жакшылап карачы, — деди ал кичинесине, — бул Шредер-Девриент. Башкаларга караба, муну өмүр бою эстегенге аракет кыл.

Бирок, Германия гана эмес, ырчынын талантын баалай алган. 1830-жылдын жазында Вильгельмина Аахенден немис труппасына буйрук берген италиялык опера дирекциясы тарабынан Парижге эки айга кудалашат. «Мен өзүмдүн атак-даңкым үчүн гана барбадым, бул немис музыкасынын ар-намысы жөнүндө болду, - деп жазган ал, - эгер мага жакпаса, Моцарт, Бетховен, Вебер ушундан жапа чегиши керек! Мени өлтүрүп жаткан нерсе ушул!»

Май XNUMX күнү ырчы Агата катары дебют жасаган. Театр толуп кетти. Көрүүчүлөр кооздугун кереметтер менен айтып берген артисттин өнөрлөрүн күтүп жатышты. Анын көрүнүшүндө Вильгельмина абдан уялып кетти, бирок Анкен менен дуэттен кийин дароо кол чабуулар ага дем берди. Кийинчерээк коомчулуктун бороондуу энтузиазмы ушунчалык күчтүү болгондуктан, ырчы төрт жолу ырдай баштаган жана оркестрдин үнү угулбай калгандыктан ырдай албай калган. Акциянын аягында ага гүлдөр чачылып, ошол эле күнү кечинде аны серенада кылышты – Париж ырчыны тааныды.

"Fidelio" дагы чоң сенсация жаратты. Сынчылар ал тууралуу минтип айтышкан: «Ал атайын Бетховендин «Фиделиосу» үчүн төрөлгөн; башкаларга окшоп ырдабайт,башкаларга окшоп суйлобойт,актерлугу эч бир искусствого такыр ылайыксыз,сахнада эмне экенин ойлобогондой! Ал үнү менен эмес, жан дүйнөсү менен ырдайт... көрүүчүлөрдү унутуп, өзүн унутуп, сүрөттөгөн инсанга сиңип кетет...» Кыязы, таасири ушунчалык күчтүү болгондуктан, операнын аягында көшөгөнү кайра көтөрүп, финалды кайталоого туура келди. , буга чейин эч качан болгон эмес.

Фиделионун артынан Еврянт, Оберон, Швейцариялык үй-бүлө, Весталь Бөбөк жана Серальиодон уурдоо тасмалары чыкты. Мыкты ийгиликтерге карабастан Вильгельмина мындай дейт: «Мен Францияда гана биздин музыканын бардык өзгөчөлүгүн айкын түшүндүм жана француздар мени канчалык ызы-чуу менен кабыл алышпасын, мен үчүн немис коомчулугун кабыл алуу ар дайым жагымдуураак болчу, мен билем. Ал мени түшүндү, ал эми француз модасы биринчи орунда турат».

Кийинки жылы ырчы кайрадан Франциянын борборунда италиялык операда концерт берди. Атактуу Малибран менен атаандашып, ал тең укуктуу деп таанылган.

Италиялык операга тартуу анын атактуулугуна чоң салым кошкон. Лондондогу немис-италиялык операнын директору Монк-Мазон аны менен сүйлөшүүлөрдү жүргүзүп, 3-жылдын 1832-мартында ошол жылдын калган сезонуна катышат. Келишим боюнча ага 20 миң франк жана эки айдын ичинде пайда көрүү убадасы берилген.

Лондондо анын ийгиликке жетиши күтүлгөн, ага Паганини ийгилиги гана тең келген. Театрда аны тосуп алып, кол чабуулар менен коштоп жатышты. Англис аристократтары аны угууну искусство алдындагы милдети деп эсептешкен. Немис ырчысысыз бир дагы концерт болбойт эле. Бирок, Шредер-Девриент көңүл буруунун бардык белгилерин сынга алды: "Спектакль учурунда мен алар мени түшүнгөн жокмун, - деп жазган ал, - көпчүлүк коомчулук мени адаттан тыш нерсе катары гана таң калтырды: коом үчүн мен. Бул азыр мода болгон жана эртең, балким, таштап кете турган оюнчук эле...

1833-жылы май айында Шредер-Девриент кайрадан Англияга кетти, бирок мурунку жылы ал келишимде макулдашылган маянасын ала элек болчу. Бул жолу ал "Drury Lane" театры менен келишим түздү. Ал жыйырма беш жолу ырдап, аткаруу жана пайда үчүн кырк фунт алуу керек болчу. Репертуарында: «Фиделио», «Фрайшюц», «Эврианта», «Оберон», «Ифигения», «Весталка», «Сыйкырдуу флейта», «Дессонда», «Темплиер жана еврей», «Көк сакал», «Суу ташуучу ".

1837-жылы ырчы үчүнчү жолу Лондондо болуп, эки театрда - Ковент-Гарден жана Друри Лейнде англис операсына тартылган. Ал англис тилинде Fidelio дебют кылган; бул кабар англистердин эң чоң кызыгуусун жаратты. Сүрөтчү биринчи мүнөттөрдө уялганын жеңе алган жок. Фиделио айткан биринчи сөздөрдө анын чет элдик акценти бар, бирок ал ырдай баштаганда айтылышы ишенимдүү, туурараак болуп калды. Эртеси гезиттер бир добуштан Шредер-Девриент быйылкыдай укмуш ырдабаганын жарыялашты. "Ал тилдин кыйынчылыктарын жеңип чыкты," деп кошумчалашты алар, "эуфониядагы англис тили немис тилинен жогору экенин, италия тили өз кезегинде англис тилинен жогору экенин шексиз далилдеди".

Fidelio кийин Vestal, Norma жана Romeo - зор ийгилик. Эң чокусу унутулгус Малибран үчүн жаралгандай көрүнгөн «Ла соннамбула» операсындагы спектакль болду. Бирок Амина Вильгельмина сулуулук, жылуулук жана чындык жагынан өзүнөн мурункулардын баарынан ашып түштү.

Ийгилик ырчыны келечекте коштоп жүрдү. Шредер-Девриент Вагнердин «Риенци» (1842), «Учуучу голланд» (1843) спектаклинде Адрианонун, «Таннгейзерде» Венеранын (1845) партияларынын биринчи аткаруучусу болгон.

1847-жылдан бери Шредер-Девриент камералык ырчы катары чыгып келет: Италиянын шаарларында, Парижде, Лондондо, Прагада, Санкт-Петербургда гастролдо болгон. 1849-жылы ырчы Май көтөрүлүшүнө катышкандыгы үчүн Дрезденден куулган.

1856-жылы гана ал кайрадан камералык ырчы катары эл алдына чыга баштаган. Ошондо анын үнү толугу менен кемчиликсиз болгон жок, бирок аткаруу дагы эле интонациянын тазалыгы, айкын дикциясы жана түзүлгөн образдардын табиятына кирүү тереңдиги менен айырмаланып турган.

Клара Глюмердин жазууларынан:

«1849-жылы мен Шрөдер-Девриент айым менен Франкфурттагы Ыйык Павел чиркөөсүндө жолугуп, аны менен жалпы таанышым тааныштырды жана аны менен бир нече жагымдуу сааттарды өткөрдүм. Бул жолугушуудан кийин мен аны көпкө чейин көргөн жокмун; Мен актрисанын сахнадан кеткенин, ал Ливланддык дворян Герр фон Бокка турмушка чыгып, азыр күйөөсүнүн үйүндө, азыр Парижде, азыр Берлинде жашап жатканын билчүмүн. 1858-жылы ал Дрезденге келди, мен аны биринчи жолу жаш артисттин концертинен көрдүм: ал көп жылдар бою унчукпай тургандан кийин биринчи жолу коомчулуктун алдына чыкты. Артисттин узун бойлуу, залкар фигурасы трибунага чыгып, коомчулуктун дүркүрөгөн кол чабууларына ээ болгон учурду эч качан унутпайм; тийип, бирок дагы эле жылмайып, ырахмат айтып, үшкүрүнүп, көптөн берки ажырашуудан кийин турмуштун агымына ичип кеткендей болуп, акыры ырдай баштады.

Ал «Шуберттин сейилдөөчүсү» менен баштады. Алгачкы ноталарда мен эрксизден чочуп кеттим: ырдай албай калды, үнү алсыз, толуктугу да, обондуу үнү да жок деп ойлодум. Бирок ал: "Und immer fragt der Seufzer wo?" («А ал дайыма үшкүрүнүп сурайт – кайдан?»), ал угармандарды ээлеп алып, сүйрөп, кезек-кезеги менен кусалыктан, үмүтсүздүктөн сүйүү менен жаздын бактысына өтүүгө аргасыз кылды. Лессинг Рафаэль жөнүндө мындай дейт: "Эгерде анын колу жок болсо, ал дагы эле эң улуу сүрөтчү болмок"; ошондой эле Вильгельмина Шредер-Девриент анын үнү болбосо да мыкты ырчы болмок деп айтууга болот. Анын ырдоосунда жан дүйнөсүнүн сүйкүмдүүлүгү жана чындыгы ушунчалык күчтүү болгондуктан, биз, албетте, мындай нерсени угууга милдеттүү эмеспиз жана укпайбыз да!

Ырчы 26-жылы 1860-январда Кобург шаарында каза болгон.

• Ырдаган трагедиялык актриса →