Вильгельм Фридеман Бах |

Вильгельм Фридеман Бах

... ал мага музыка жөнүндө жана В.Ф. Бах аттуу улуу органист жөнүндө айтып берди... Бул музыканттын гармоникалык билиминин тереңдиги жана аткаруучулук күчү жагынан мен уккан (же элестете алган) бардыгына эң сонун белек бар... Г. ван Свиген – Принц. Кауниц Берлин, 1774-жыл

JS Бахтын уулдары XNUMX кылымдын музыкасында жаркын из калтырышты. Төрт бир тууган композиторлордун даңктуу галактикасын алардын улуусу Вильгельм Фридеман жетектейт, ал тарыхта «галлик» Бах деген лакап аты бар. Туңгуч жана сүйүктүү, ошондой эле улуу атасынын алгачкы окуучуларынын бири Вильгельм Фридеман ага мураска калтырылган салттарды эң чоң деңгээлде мурастап алган. "Мына, менин сүйүктүү уулум," деп айтчу Иоганн Себастьян, уламыш боюнча, "менин жакшы каалоом анда". И.С.Бахтын биринчи биографы И.Форкель «Обонунун оригиналдуулугу боюнча Вильгельм Фридеманды атасына эң жакын» деп эсептегени бекеринен эмес, өз кезегинде уулунун өмүр баяны аны «Вильгельм Фридеман» деп эсептеген. барокко орган салтынын акыркы кызматчылары». Бирок, дагы бир өзгөчөлүгү кем эмес мүнөздүү: "музыкалык рококо немис чеберлеринин арасында романтик". Чынында бул жерде эч кандай карама-каршылык жок.

Вильгельм Фридеман чындыгында эле бирдей деңгээлде акыл-эстүү катаалдуулукка жана ооздукталбаган фантазияга, драмалык пафоска жана ичке кирүүчү лиризмге, тунуктук пасторлукка жана бий ритминин ийкемдүүлүгүнө баш ийген. Композитордун музыкалык билими бала кезинен эле профессионалдык негизге коюлган. Ал үчүн биринчи Я.С.Бах клавиерге "сабактарды" жаза баштаган, ал башка авторлордун тандалган чыгармалары менен бирге атактуу "В.Ф. Бахтын Клавье китебине" кирген. Бул сабактардын деңгээли – бул жерде бардык кийинки муундар үчүн мектеп болуп калган прелюдиялар, ойлоп табуулар, бий пьесалары, хоралдын аранжировкалары Вильгельм Фридемандын клавесинист катары тез өнүгүүсүн чагылдырат. Китепчеге кирген «Жакшы клавиердин» I томунун прелюдиялары он эки жаштагы (!) музыкант үчүн арналганын айтсак жетишерлик болот. 1726-жылы И.Г.Браун менен скрипка боюнча сабактар ​​клавиердик окууга кошулуп, 1723-жылы Фридеманн Лейпциг университетинде музыкант үчүн катуу жалпы билим алып, Лейпциг Томасчулесин бүтүргөн. Ошол эле учурда ал Иоганн Себастьяндын жигердүү жардамчысы (ошол убакта Ыйык Фома чиркөөсүнүн кантору), ал репетицияларды жана кечелердин графигин жетектеп, көп учурда органда атасын алмаштырган. Кыязы, Форкелдин айтымында, Бах жазган «Алты органдын сонаталары аны кийинчерээк органда ойноо чебери кылуу үчүн анын улуу уулу Вильгельм Фридеман үчүн» пайда болгон. Мындай даярдык менен Вильгельм Фридеманн Дрездендеги Ыйык София чиркөөсүндө (1733) органист кызматына сынактан мыкты өтүп кеткени таң калыштуу эмес, бирок алар аны буга чейин Клавирабенд менен биргелешип берген клавирабенд аркылуу тааный алышкан. Иоганн Себастьян. Атасы менен уулу Бах Ср өзгөчө ушул учурга арнап жазган кош концерттерин аткарышты. 13 Дрезден жылдары музыканттын интенсивдүү чыгармачылык өсүү мезгили болуп саналат, ага Европадагы эң сонун музыкалык борборлордун биринин атмосферасы чоң жардам берген. Жаш Лейпцигиянын жаңы тааныштарынын чөйрөсүндө Дрезден операсынын жетекчиси атактуу И.Гассе жана анын кем эмес атактуу жубайы ырчы Ф.Бордони, ошондой эле ордо аспаптык музыканттары. Өз кезегинде дрездендиктер клавесин жана органист Вильгельм Фридемандын чеберчилигине таң калышты. Ал мода боюнча окутуучу болуп калат.

Ошол эле учурда, Вильгельм Фридеман атасынын осуяты боюнча чындап ишенимдүү бойдон калган протестант чиркөөсүнүн органисти, католик Дрезденде кандайдыр бир жатчылыкты башынан өткөрбөй коё алган жок, бул балким, Дрездендеги престиждүү чөйрөгө өтүүгө түрткү болгон. протестанттык дүйнө. 1746-жылы Вильгельм Фридеман (сотсуз!) Галледеги Либфрауенкирхте органисттин өтө ардактуу кызматын ээлеп, бир кезде чиркөөнү даңазалаган Ф.Цаховдун (мугалим Г.Ф. Гендель) жана С.Шайдттын татыктуу мураскери болуп калды.

Вильгельм Фридеманн өзүнүн кереметтүү мурункуларына дал келүү үчүн, шыктанган импровизациялары менен оторду өзүнө тарткан. "Галлик" Бах ошондой эле шаардын музыкалык жетекчиси болуп калды, анын милдеттерине шаардын үч негизги чиркөөлөрүнүн хорлору жана оркестрлери катышкан шаар жана чиркөө майрамдарын өткөрүү кирген. Вильгельм Фридеманды жана анын туулган жери Лейпцигди унутпаңыз.

Дээрлик 20 жылга созулган Галлик мезгили булутсуз болгон эмес. «Эң кадырлуу жана илимдүү мырза Вильгельм Фридеманн» деп өз убагында Галлия чакырыгы менен аташкан, шаардын ата-бабаларына каршы келген, эркин ой жүгүрткөн, эркин ой жүгүрткөн адамдын кадыр-баркына ээ болгон. келишимде көрсөтүлгөн «адептүү жана үлгүлүү жашоого ынталуу. Ошондой эле, чиркөө бийлигинин нааразычылыгы үчүн, ал көп учурда пайдалуураак жер издеп кетип калган. Акыр-аягы, 1762-жылы, ал толугу менен "кызматта" музыкант статусун таштап, балким, музыка тарыхында биринчи эркин сүрөтчү болуп калды.

Вильгельм Фридеман, бирок, өзүнүн коомдук жүзү жөнүндө кам көрүүнү токтоткон жок. Ошентип, узак мөөнөттүү дооматтардан кийин, 1767-жылы ал Дармштадт сотунун Капеллмейстер наамын алган, бирок бул жерди номиналдуу эмес, иш жүзүндө алуу сунушунан баш тарткан. Галледе калып, ал мугалим жана органист болуп эптеп жан баккан, ал дагы эле фантазиясынын жалындуу чөйрөсү менен билгичтерди таң калтырган. 1770-жылы жакырчылыктын айынан (аялынын мүлкү сатылып кеткен) Вильгельм Фридеман үй-бүлөсү менен Брауншвейгге көчүп барган. Биографтар Брунсвик мезгилин тынымсыз изилдөөлөрдүн эсебинен өткөргөн композитор үчүн өзгөчө зыяндуу болгонун белгилешет. Вильгельм Фридемандын шалаакылыгы атасынын кол жазмаларынын сакталышына кейиштүү таасирин тийгизген. Бахтын баа жеткис автографтарынын мураскери, алар менен оңой эле ажырашууга даяр болгон. 4 жылдан кийин гана ал, мисалы, өзүнүн төмөнкү ниетин эстеди: «... менин Брауншвейгден кетишим ушунчалык шашылыш болгондуктан, ал жерде калган жазууларымдын жана китептеримдин тизмесин түзө албай калдым; атамдын «Фуга искусствосу» жөнүндө... Азырынча эсимде, бирок башка чиркөө композициялары жана жылдык комплекттери.... Урматтуу... алар мени ушундай адабиятты түшүнгөн музыканттын катышуусу менен аукциондо акчага айлантууну убада кылышты.

Бул кат Берлинден жөнөтүлгөн, ал жерде Вильгельм Фридеманды Улуу Фредериктин эжеси, улуу музыка сүйүүчү жана искусствонун колдоочусу Принцесса Анна Амалиянын ордосунда жылуу кабыл алышкан, ал устаттын орган импровизациясына ыраазы болгон. Анын шакирти Анна Амалия, ошондой эле Сара Леви (Ф. Мендельсондун чоң энеси) жана И. Кирнбергер (корт композитору, бир кезде Берлинде Вильгельм Фридемандын колдоочусу болгон Иоганн Себастьяндын окуучусу) болуп калат. Ыраазычылыктын ордуна, жаңы ачылган мугалим Кирнбергердин ордун көз карашта болчу, бирок интриганын учу ага каршы чыгат: Анна-Амалия Вильгельм Фридеманды ырайымынан ажыратат.

Композитордун жашоосундагы акыркы он жылдык жалгыздык жана көңүл калуу менен коштолот. Билүүчүлөрдүн тар чөйрөсүндө музыка тартуу («Ал ойногондо, мени ыйык коркту, — деп эскерет Форкель, «баары ушунчалык улуу жана салтанаттуу эле...») караңгы күндөрдүн бирден-бир нерсеси болгон. 1784-жылы Вильгельм Фридеман каза болуп, аялы менен кызын оокатсыз калтырат. Алардын пайдасына 1785-жылы Гендельдин Мессиясынын Берлиндеги спектаклинен жыйнак берилгени белгилүү. Германиянын биринчи органистинин кайгылуу аягы ушундай, деп айтылат некрологдо.

Фридемандын мурасын изилдөө алда канча татаал. Биринчиден, Форкелдин айтымында, "ал жазганына караганда көбүрөөк импровизация кылган". Мындан тышкары, көптөгөн кол жазмаларды аныктоо жана датасын аныктоо мүмкүн эмес. Фридемандын апокрифи да толук ачыла элек, анын мүмкүн болушу композитордун көзү тирүү кезинде ачылган толук негиздүү эмес алмаштыруулар менен далилденет: бир учурда ал атасынын чыгармаларына өзүнүн кол тамгасы менен мөөр басылган, экинчисинде, тескерисинче, көргөн. Иоганн Себастьяндын кол жазма мурасы кандай кызыгууну туудурат, ал ага өзүнүн эки чыгармасын кошкон. Узак убакыт бою Вильгельм Фридеман дагы бизге Бах нускасында жеткен «Д минордогу концерт» органына таандык болгон. Маалым болгондой, автордуку А.Вивалдиге таандык, ал эми көчүрмөнү Фридеман бала кезинде Веймар жылдары И.С.Бах жасаган. Мунун баары үчүн Вильгельм Фридемандын эмгектери кыйла кеңири, аны шарттуу түрдө 4 мезгилге бөлүүгө болот. Лейпцигде (1733-жылга чейин) бир нече негизинен клавир чыгармалары жазылган. Дрезденде (1733-46) негизинен аспаптык чыгармалар (концерттер, сонаталар, симфониялар) жаралган. Галледе (1746-70) аспаптык музыка менен катар 2 ондогон кантата пайда болгон – Фридемандын мурасынын эң эле кызыктуу бөлүгү.

Славяндык түрдө Иоганн Себастьяндын артынан ээрчип, көбүнчө атасынын да, өзүнүн да алгачкы чыгармаларына пародиялардан композицияларды жараткан. Вокалдык чыгармалардын тизмеси бир нече светтик кантаталар, немис массасы, жеке ариялар, ошондой эле Берлинде жаралган бүтпөй калган «Лаус жана Лидия» операсы (1778-79, жоголгон) менен толукталган. Брауншвейгде жана Берлинде (1771-84) Фридеман клавесин жана ар кандай камералык композициялар менен чектелген. Бул тукум куума жана өмүр бою орган иш жүзүндө эч кандай орган мурас калтырган маанилүү. Тапкыч импровизатор, тилекке каршы, Форкелдин буга чейин келтирилген сөзүнө караганда, өзүнүн музыкалык идеяларын кагаз бетине түшүрө алган эмес (жана аракет кылган да эмес).

Ал эми жанрлардын тизмеси агайдын стилинин эволюциясын байкоого негиз бербейт. «Эски» фуга менен «жаңы» соната, симфония жана миниатюра хронологиялык тартипте бири-бирин алмаштырган эмес. Ошентип, Галледе «романтикага чейинки» 12 полонез жазылса, атасынын чыныгы уулунун кол жазмасына чыккынчылык кылган 8 фуга ханбийке Амалияга арналып Берлинде жаралган.

"Эски" жана "жаңы" ошол органикалык "аралаш" стилди түзгөн эмес, бул, мисалы, Филипп Эмануэль Бах үчүн. Вильгельм Фридеманга көбүнчө бир композициянын алкагында «эски» менен «жаңы» ортосундагы үзгүлтүксүз өзгөрүү мүнөздүү. Мисалы, эки цембало үчүн белгилүү Концертте 1-кыймылда классикалык соната финалдын адатта барокко концерттик формасы менен жооп берет.

Вильгельм Фридеманга мүнөздүү фантазия табияты боюнча өтө эки ача. Бир жагынан алганда, бул оригиналдуу барокко салтын өнүктүрүүнүн уландысы, тагыраагы, чокуларынын бири. Чексиз үзүндүлөрдүн агымы, эркин тыныгуу, экспрессивдүү окуу менен Вильгельм Фридеманн «жылмакай» текстуралуу бетти жардырып жибергендей. Башка жагынан алганда, мисалы, альт жана клавьер үчүн Сонатада, 12 полонеда, көптөгөн клавир сонаталарында таң калыштуу тематика, укмуштуудай тайманбастык жана гармониянын каныккандыгы, мажор-минор хиароскюронун татаалдыгы, курч ритмикалык бузулуулар, структуралык оригиналдуулук. кээ бир Моцарт, Бетховен, кээде Шуберт менен Шумандын барактарына окшош. Фридемандын табиятынын бул жагы Фридемандын табиятынын бул тарабын, демек, дух жагынан кыйла романтикалуу, немец тарыхчысы Ф.Рохлицтин: «Фр. Баардык нерседен обочолонгон, жабдылган эмес жана бийик, асмандагы фантазиядан башка эч нерсе менен бата алган эмес, тентип жүрүп, өзүнүн искусствосунун түпкүрүнөн өзүнө тарткан нерселердин баарын тапты.

Фрумкис Т