Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |
Композиторлор

Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |

Витаутас Баркаускас

Туулган датасы
25.03.1931
кесип
композитор
мамлекет
Литва, СССР

Литвадагы азыркы музыкалык маданияттын алдыңкы чеберлеринин бири В.Баркаускас 60-жылдары өзүн тааныткан литвалык композиторлордун муунуна кирет. жаңы образга, жаңы, кээде үрөй учурган авангарддык тилге кайрылып, “проблема жаратуучулар” катары. Баркаускас эң алгачкы кадамдарынан баштап эле жаштардын лидерлеринин бири болуп калды, бирок анын алгачкы эмгектеринде бул жаңы эч качан таңууланган эмес, бирок көркөм дизайнга толугу менен баш ийген салт менен тыгыз байланышта болгон. Бүткүл чыгармачылык карьерасында Баркаусканын стили ийкемдүү түрдө өзгөрдү – жанрдык акценттер жана техникалар өзгөрдү, бирок түпкү өзгөчөлүктөрү өзгөрүүсүз калды – терең мазмун, жогорку профессионалдуулук, эмоционалдык менен интеллектуалдын күчтүү айкалышуусу.

Композитордун мурасы дээрлик бардык жанрларды камтыйт: сахна («Сүйүү легендасы» операсы, хореографиялык сахна Конфликти), симфониялык жана камералык музыка (анын ичинде 5 симфония, «Үч аспект триптих», 3 концерт, гобой үчүн монолог, соло скрипка үчүн «Партита», 3 скрипка сонатасы, 2 кылдуу квартет, фортепиано менен кылдар үчүн Квинтет жана секстет), хорлор, кантаталар жана ораториялар, вокалдык лирика (П. Элюарддын, Н. Кучактын, В. Пальчинскайтенин саптары боюнча), орган жана фортепианолук чыгармалар (анын ичинде 4, 6 жана 8 кол), театр жана кино учун музыка. Баркаускас балдардын репертуарына зор маани берет.

Алгачкы музыкалык сабактар ​​үйдө, андан кийин музыкалык мектептин фортепиано бөлүмүндө башталган. Вильнюстагы Таллат-Кялпши Y. Бирок композитор өз кесибин дароо таппай, биринчи кесибин Вильнюс педагогикалык институтунун физика-математика факультетинде (1953) алган. Ошондон кийин гана Баркаускас өзүн толугу менен музыкага арноону чечет – 1959-жылы Вильнюс консерваториясын көрүнүктүү композитор жана педагог А.Рациунастын классы боюнча бүтүргөн.

Биринчи чыгармачылык декадада Баркаусканын музыкасы эксперименттин духу, композициянын ар кандай ыкмаларын (атонализм, додекафония, сонористика, алеаторика) колдонуу менен өзгөчөлөндү.

Бул 60-жылдардын жетектөөчү жанрында эң ачык ачылган. – камералык музыкада композициянын заманбап ыкмалары менен бирге советтик музыканын ушул мезгилине мүнөздүү неоклассикалык тенденциялар да (айкын конструктивдүүлүк, көрсөтүүнүн ачыктыгы, полифонияга тартылуу) кызыктуу ишке ашырылган. Баркаускага өткөндүн чеберлерине эң жакыны концерттик аткаруу принциби болгон – тембрлер, динамика, виртуоздук ыкмалар, тематиканын ар кандай түрлөрү менен ойноо. Булар анын төрт камералык топтор үчүн концерти (1964), флейта, виолончель жана урма аспаптар үчүн «Контрасттык музыка» (1968), гобой үчүн «Интимдик композиция» жана 12 кылдуу (1968) композитор жараткан эң мыктыларына таандык. Кийинчерээк Баркаускас концерттик жанрдан ажырап калган («Глория урби» органы үчүн концерттер – 1972; оркестр менен флейта жана гобой – 1978; фортепиано үчүн үч концерттик этюд – 1981).

Айрыкча өзгөчө мааниге ээ, алт жана камералык оркестр үчүн Концерт (1981) — мезгил өткөн сайын композитордун чыгармачылыгында күчөгөн эмоционалдык, романтикалык башталышты баса белгилеген, мурунку изденүүлөрүнүн жыйынтыгын чыгарган маанилүү чыгарма. Ошол эле учурда тил кыйла жеткиликтүү жана түшүнүктүү болуп калат, мурунку графикалык сапат азыр түстүү үн менен барган сайын айкалышат. Бул өзгөчөлүктөрдүн баары Баркаусканын экспрессивдүү каражаттарды синтездөөгө, мазмунун тереңдетүүгө дайыма умтулганын күбөлөндүрөт. Алгачкы мезгилде эле композитор жарандык, жалпысынан маанилүү темаларга кайрылган – «Революциянын сөзү» кантата-поэмасында (А. Дрилинга ст. – 1967), эки флейта үчүн «Промемория» циклинде, бас-кларнет, пианино, клавесин жана перкуссия (1970), мында ал биринчи жолу аскердик теманы козгойт. Кийинчерээк Баркаускас ага бир нече жолу кайрылып, анын драмалык концепциясына монументалдуу симфониялык форманы берген – Төртүнчү (1984) жана Бешинчи (1986) симфонияларында.

Литванын башка композиторлору сыяктуу эле, Баркаускас да езунун туулуп-ескен фольклоруна олуттуу кызыгып, анын тилин азыркы сездун каражаттары менен езгечелук менен айкалыштырат. Мындай синтездин эң кызыктуу мисалдарынын бири – “Үч аспект” (1969) симфониялык триптих.

Консерваторияны бүтүргөндөн кийин Баркаускастын иши менен бирге окуу жана педагогикалык ишмердүүлүк менен алектенет – Вильнюс музыкалык окуу жайында иштейт. Ж Таллат-келпси республикалык эл чыгармачылык уйунде Литва мамлекеттик консерваториясында теориядан (1961-жылдан) жана композициядан (1988-жылдан) сабак берет. Композитор өлкөбүздө гана эмес, чет өлкөлөрдө да белгилүү. Анын акыркы чыгармаларынын биринин идеясын түшүндүрүп, Баркаускас мындай деп жазган: "Мен адам жана анын тагдыры жөнүндө ойлонуп жаттым." Акыр-аягы, бул тема литвалык сүрөтчү үчүн негизги издөөнү аныктады.

Жданова Г

Таштап Жооп