Владимир Иванович Ребиков |
Композиторлор

Владимир Иванович Ребиков |

Владимир Ребиков

Туулган датасы
31.05.1866
Өлгөн жылы
04.08.1920
кесип
композитор
мамлекет
Орусия

Өмүр бою мен искусствонун жаңы түрлөрүн кыялданчумун. А.Белый

Владимир Иванович Ребиков |

1910-жылдары Ялтанын көчөлөрүндө ар дайым эки кол чатыр менен баскан адамдын узун бойлуу, өзгөчө көрүнүшүн кезиктирүүгө болот – күндөн ак жана жамгырдан кара. Бул композитор жана пианист V. Ребиков болгон. Кыска өмүр сүргөн, бирок жаркын окуяларга, жолугушууларга жык толгон ал эми жалгыздыкты, тынчтыкты издеп жүрдү. Инновациялык умтулуунун сүрөтчүсү, “жаңы жээктердин” изденүүчүсү, кийинчерээк XNUMX-кылымдын музыкасынын негизи болгон жеке экспрессивдүү каражаттарды колдонууда замандаштарынан көп жагынан алдыга озуп кеткен композитор. А.Скрябиндин, И.Стравинскийдин, С.Прокофьевдин, К.Дебюссинин чыгармачылыгында – Ребиков өз мекенинде таанылбаган музыканттын кайгылуу тагдырын башынан өткөргөн.

Ребиков искусствого жакын үй-бүлөдө төрөлгөн (энеси жана эжелери пианист болгон). Москва университетин (филология факультетин) бүтүргөн. Ал Н.Кленовскийдин (П. Чайковскийдин шакирти) жетекчилигинен музыкалык билим алып, андан кийин 3 жылдык күжүрмөн эмгегин белгилүү окутуучулар – К.Мейербергердин жетекчилиги астында Берлинде жана Венада музыкалык искусствонун негиздерин изилдөөгө арнаган. (музыканын теориясы), О.Яша (аспаптар), Т.Мюллер (фортепиано).

Ошол жылдары музыка менен сөздүн, музыканын жана сүрөттүн өз ара таасири идеясына Ребиковдун кызыгуусу пайда болгон. Ал орус символисттеринин, айрыкча В.Брюсовдун поэзиясын, ошол эле багыттагы чет элдик сүрөтчүлөр – А.Бёклин, Ф.Стук, М.Клингердин живописин изилдейт. 1893-1901-жылдары. Ребиков Москванын, Киевдин, Одессанын, Кишиневдун музыкалык окуу жайларында сабак берип, бардык жерде өзүн жаркын педагог катары көрсөттү. Орус композиторлорунун коомун (1897-1900) – биринчи орус композиторлор уюмун түзүүнүн демилгечиси болгон. XNUMX-кылымдын биринчи декадасында Ребиковдун композитордук жана көркөм ишмердүүлүгүнүн эң жогорку чеги түшөт. Ал чет өлкөлөрдө – Берлинде жана Венада, Прагада жана Лейпцигде, Флоренцияда жана Парижде көптөгөн ийгиликтүү концерттерди берип, К.Дебюсси, М.Кальвокоресси, Б.Каленский, О.Недбал, З.Нейедли сыяктуу көрүнүктүү чет элдик музыкалык ишмерлердин таанылышына жетишет. , I. Pizzetti жана башкалар.

Орус жана чет елкелук сахналарда Ребиковдун мыкты чыгармасы — «Елка» операсы ийгиликтуу коюлуп жатат. Ал жөнүндө гезит-журналдар жазып, талкуулап жатышат. Скрябиндин жана жаш Прокофьевдин таланты кучтуу ачылган ошол жылдарда Ребиковдун кыска меенеттуу атагы кетерулду. Бирок ошондо да Ребиков толук унутулган эмес, муну В.Немирович-Данченконун акыркы «Дворяндардын уясы» операсына (И. Тургеневдин романы боюнча) кызыгуусу далил.

Ребиковдун чы-гармаларынын стили (10 опера, 2 балет, фортепиано-нун коп программалык циклдары жана пьесалары, романстар, балдар учун музыка) курч карама-каршылыктарга жык толгон. Ал чын ыкластуу жана жөнөкөй орус күнүмдүк лирикасынын салттарын аралаштырып турат (П. Чайковский жаш композитордун музыкасынан «этерлик талант... поэзия, кооз гармония жана өтө укмуштуудай музыкалык тапкычтык» тапкан Ребиковдун чыгармачылык дебютун абдан жакшы кабыл алганы бекеринен эмес. ) жана тайманбас новатордук кайраттуулук. Ребиковдун биринчи, дагы эле жөнөкөй чыгармаларын (П.Чайковскийге арналган «Күзгү эскерүүлөр» фортепиано цикли, балдар үчүн музыка, «Ёлка» операсы ж.б.) менен анын кийинки чыгармалары менен («Көңүлдөрдүн очерктери, үн ырлары, ак. Ырлар» фортепиано үчүн, «Чай жана туңгуюк» операсы ж.б.), мында символизм, импрессионизм, экспрессионизм сыяктуу 50-кылымдын жаңы көркөм агымдарына мүнөздүү экспрессивдүү каражаттар алдыңкы планга чыгат. Бул чыгармалар Ребиков жараткан формалар боюнча да жаңы: «меломимика, мелопластика, ритмикалык речитация, музыкалык-психографиялык драмалар». Ребиковдун чыгармачылык мурасы ошондой эле музыкалык эстетика боюнча таланттуу жазылган бир катар макалаларды камтыйт: "Сезимдердин музыкалык жазуулары, XNUMX жылдардагы музыка, Орфей жана Бакканттар" ж.б.. Ребиков "оригиналдуу жана ошол эле учурда жөнөкөй жана жеткиликтүү, бул анын орус музыкасына болгон негизги эмгеги.

ЖӨНҮНДӨ. Томпакова


Композициялар:

сериалдар (музыкалык-психологиялык жана психографиялык драмалар) – Күн күркүрөгөндө («Токой ызы-чуу» повестинин негизинде Короленко, оп. 5, 1893, пост. 1894, Шаардык транспорт, Одесса), Принцесса Мэри («Одесса» повести боюнча). Биздин замандын баатыры «Лермонтов, бүтө элек.), Рождество балаты (Андерсендин «Ширеңке көтөргөн кыз» жомогунун жана Достоевскийдин «Ширкенин үстүндөгү бала Христос» повестинин негизинде, 21-оп., 1900-ж., 1903-ж., М.Е.Медведевдин ишканасы, «Аквариум» тр., Москва; 1905, Харьков), Чай (А. Воротниковдун 34-ж. 1904-п. поэмасынын текстинин негизинде), Абисс (китеп Р. ., Л.Н.Андреевдин ушул эле аталыштагы повестинин негизинде, 40-ж., 1907-оп.), Канжарлуу аял (либ. Р., А.Шницлердин ошол эле повестинин негизинде, 41-оп., 1910-ж.) ), Альфа жана Омега (либ. Р., 42-оп., 1911), Нарцисс (либ. Р., Метаморфозалардын негизинде «Овид Т.Л. Щепкина-Куперниктин котормосунда, оп. 45, 1912), Арахне (либ. Р., Овиддин Метаморфозуна ылайык, 49-оп., 1915-ж.), Noble Nest (lib. Р., И.С.Тургеневдин бир романы боюнча, оп. 55, 1916), балдарга арналган экстраваганза Принц Красавчик жана Принцесса Керемет Шарм (1900-жылдар); балет – Белоснежка (Андерсендин «Кар ханышасы» жомогу боюнча); пианино, хор үчүн пьесалар; романстар, балдар үчүн ырлар (орус акындарынын сөзүнө); чех жана словак ырларынын аранжировкалары ж.б.

Адабий чыгармалар: Орфей жана Бакант, «RMG», 1910, № 1; 50 жылдан кийин, ошол эле жерде, 1911, № 1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25; Сезимдин музыкалык жазуулары, ошол эле жерде, 1913, № 48.

Колдонулган адабияттар: Каратыгин В.Г., Ребиков В.И., «7 күндө», 1913, № 35; Стремин М., Ребиков жөнүндө, «Артистикалык жашоо», 1922, № 2; Берберов Р., (башкы сөз), ред.: Ребиков В., Пианино үчүн пьесалар, 1 дептер, М., 1968.

Таштап Жооп