Vibrato, vibration |
Музыка шарттары

Vibrato, vibration |

Сөздүк категориялары
терминдер жана түшүнүктөр, опера, вокал, ыр

VIBRATO, титирөө (итал. vibrato, латынча vibratio – термелүү).

1) Саптарда аткарууну кабыл алуу. аспаптар (моюн менен); сол колдун манжасынын ал басылган жипке бирдей титирөө, мезгилдикти пайда кылуу. үндүн бийиктигинин, көлөмүнүн жана тембринин кичинекей чегинде өзгөрүү. V. үндөрдүн өзгөчө түстүүлүгүн, мукамдуулугун берип, алардын экспрессивдүүлүгүн, ошондой эле динамизмин, өзгөчө концентрациясынын жогорку шарттарында жогорулатат. жайлар. В.нын табияты жана аны колдонуу жолдору жеке адам тарабынан аныкталат. чечмелөө стили жана көркөм. аткаруучунун темпераменти. V. термелүүлөрдүн нормалдуу саны болжол менен. секундасына 6. Азыраак сандагы термелүүлөр менен үндүн термелүүсү же титирөөсү угулуп, анти-арт пайда болот. таасир. Термин "V." 19-кылымда пайда болгон, бирок лютенисттер жана гамбочулар бул ыкманы 16-17-кылымдарда эле колдонушкан. Методикалык жактан ошол кездеги колдонмолордо В.-ны ойноонун эки ыкмасы сүрөттөлгөн: бир манжа менен (азыркы аткаруудагыдай) жана эки манжа менен, бири кылды басканда, экинчиси тез жана оңой тийгенде. Байыркы ысымдар. биринчи жолу - French. verre cassé, англисче. тиштөө (люта үчүн), фр. langueur, plainte (viola da gamba үчүн); экинчиси француз тили. battement, pince, flat-tement, later – жалпак, тең салмактуулук, титирөө, титирөө serré; English close shake; ital. тремоло, ондеггиаменто; Ага. тил V. бардык түрлөрүнүн аталышы – Бебунг. Соло люта жана альт да гамба искусствосу начарлагандан бери. В.нын арызы хл менен байланышкан. arr. скрипка үй-бүлөсүнүн аспаптарында ойноо менен. Скрипкачы жөнүндө биринчи айтылгандардын бири. В. М. Мерсенндин «Универсалдык гармониясында» («Harmonie universele...», 1636) камтылган. 18-кылымда скрипка ойноонун классикалык мектеби. В.-ны зергерчиликтин бир түрү катары гана карап, бул ыкманы оюм-чийимге таандык кылган. Дж.Тартини «Орнамент жөнүндө трактат» (Trattato delle appogiatura, болжол менен 1723, ред. 1782) В.-ны «тремоло» деп атайт жана аны аталган нерсенин бир түрү катары карайт. оюн адептери. Аны колдонууга, ошондой эле башка жасалгаларга (трилл, grace not, ж.б.) уруксат берилген. Тартини менен Л.Моцарттын пикири боюнча («Каттуу скрипка мектебинин тажрыйбасы» – «Versuch einer gründlichen Violinschule», 1756), Б. кантиленада, узун, туруктуу тыбыштарда, өзгөчө «акыркы музыкалык фразалар» менен мүмкүн. Мезза үн менен – адамдын үнүн тууроо – В., тескерисинче, “эч качан колдонууга болбойт”. V. бирдей жай, бирдей ылдам жана акырындык менен тездетүү менен айырмаланып, ноталардын үстүндө тиешелүү түрдө толкундуу сызыктар менен белгиленген:

Романтизм доорунда музыканын каражатына «декорациядан» В. экспрессивдүүлүк, скрипачынын аткаруучулук чеберчилигинин маанилүү элементтеринин бири болуп калат. Н.Паганини тарабынан демилгеленген скрипканын кеңири колдонулушу табигый түрдө романтиктердин скрипканы колориттик чечмелөөсүнөн келип чыккан. 19-кылымда музыкалык спектаклдин чыгышы менен чоң конц. зал, оюн практикасына бекем киргизилген В. Ошого карабастан, ал тургай Л.Спохр өзүнүн «Скрипка мектебинде» («Скрипка», 1831) V. бир гана бөлүгүн аткарууга мүмкүндүк берет. үндөр, то-rye ал толкундуу сызык менен белгилейт. Жогоруда айтылган сорттор менен катар Spohr жайлатуучу В.

В.нын колдонулушун андан ары кеңейтүү Э.Исайдын жана өзгөчө Ф.Крейслердин аткаруусу менен байланыштуу. Эмоцияга умтулуңуз. аткаруунун каныккандыгы жана динамизми, ошондой эле В.-ны «ырдоо» ыкмасы катары колдонуп, Крейслер тез үзүндүлөрдү ойногондо жана ажыратуу соккуда (бул классикалык мектептер тарабынан тыюу салынган) термелүүнү киргизген.

Бул "этюдду", мындай үзүндүлөрдүн үнүн кургактыгын жеңүүгө өбөлгө түзгөн. Скрипканын анализи дек. түрлөрү жана анын искусствосу. өтүнмөлөр К. Флеш тарабынан «Скрипкада ойноо искусствосу» («Die Kunst des Violinspiels», Bd 1-2, 1923-28) аттуу эмгегинде берилген.

2) Клавихорддо аткаруу ыкмасы, аны кеңири колдонгон. 18-кылымдын аткаруучулары; экспрессивдүү «декорация», V. окшош жана ошондой эле Бебунг деп аталат.

Түшүрүлгөн ачкычта манжанын вертикалдуу термелүү кыймылынын жардамы менен тангенс жип менен дайыма байланышта болуп, бийиктиктин жана үн күчүндөгү термелүүлөрдүн эффектиси түзүлгөн. Бул ыкманы туруктуу, таасирдүү үндөрдүн (Ф.Е. Бах, 1753) жана, атап айтканда, кайгылуу, кайгылуу мүнөздөгү пьесаларда (DG Turk, 1786) колдонуу зарыл болгон. Ноталарда мындай деп айтылган:

3) айрым үйлөмө аспаптарда аткарууну кабыл алуу; клапандардын бир аз ачылып жабылышы дем чыгаруунун интенсивдүүлүгүнүн өзгөрүшү менен айкалышып, V эффектин жаратат. Ал джаз аткаруучуларынын арасында кеңири таралган.

4) Ырчылыкта – ырчынын үн байламталарынын термелүүсүнүн өзгөчө бир түрү. Табигый воктун негизинде. V. үн байламталарынын бир калыпта эмес (абсолюттук синхрония эмес) флуктуациясында жатат. Ушундан улам пайда болгон "согуулар" үндүн мезгил-мезгили менен пульсациясын, "титирөөнү" пайда кылат. Ырчынын үнүнүн сапаты — тембри, жылуулугу, экспрессивдүүлүгү көп даражада В.нын касиетине жараша болот. В. ырдоо мүнөзү мутацияга учураган учурдан тартып өзгөрбөйт, кээде карыганда гана В. деп аталганга өтөт. үнү жагымсыз угулат, калтырап (термелүү). Титирөө да жаман воктун натыйжасы болушу мүмкүн. мектептер.

Колдонулган адабияттар: Казанский В.С. жана Ржевский С.Н., Үн үнүнүн тембринин жана жаа музыкалык аспаптардын изилдөөсү, «Колдонмо физика журналы», 1928, т. 5, 1 чыгарылыш; Рабинович А.В., Мелодия анализинин осциллографиялык ыкмасы, М., 1932; Струве Б.А., Вибрация жаа аспаптарында ойноо чеберчилиги катары, Л., 1933; Гарбузов Г.А., Укуунун зоналык мүнөзү, М. – Л., 1948; Агарков О.М., Вибрато скрипкада ойноодо музыкалык экспрессиянын каражаты катары, М., 1956; Парс Ю., Вибрато жана бийиктикти кабыл алуу, в: Музыкаологияда акустикалык изилдөө ыкмаларын колдонуу, М., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle…, т. 1-2, П., 1636, факсимилдик, 1-3 т., С., 1963; Рау Ф., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; Seashore, SE, The vibrato, Iowa, 1932 (Айова университети. Музыканын психологиясын изилдөө, т. 1); анын, Үн жана инструменттеги вибратонун психологиясы, Айова, 1936 (ошол эле серия, 3-т.).

И.М.Ямпольский

Таштап Жооп