Василий Алексеевич Пашкевич |
Василий Пашкевич
Канчалык пайдалуу, анын үстүнө күлкүлүү театралдык композициялар бүткүл жарык дүйнөгө белгилүү... Бул ар бир адам өзүн даана көрө ала турган күзгү... адеп-ахлактандыруу жана оңдоо үчүн театрда түбөлүккө коюлуп, анчейин урматталбаган жаман көрүнүштөр турат. Драмалык сөздүк 1787
1756-кылым театрдын доору деп эсептелет, бирок ар кандай жанрдагы жана түрдөгү спектаклдерге болгон кумардын фонунда да кылымдын акыркы үчтөн биринде жаралган орус комикс операсына болгон жалпы элдик сүйүү өзүнүн күчү менен таң калтырат. жана туруктуулук. Биздин замандын эң курч, азаптуу маселелери – крепостнойлук, келгиндерге сыйынуу, соодагер өзүм билемдик, адамзаттын түбөлүк жамандыктары – ач көздүк, ач көздүк, ак көңүл юмор жана каустикалык сатира – биринчи ата мекендик комиксте өздөштүрүлгөн мүмкүнчүлүктөрдүн диапазону ушундай. опералар. Бул жанрдын жаратуучуларынын арасында композитор, скрипкачы, дирижер, ырчы жана педагог В.Пашкевичке маанилүү орун таандык. Анын ар тараптуу ишмердүүлүгү орус музыкасында олуттуу из калтырган. Ошого карабастан, композитордун бүгүнкү күнгө чейинки өмүр жолу жөнүндө биз абдан аз билебиз. Анын келип чыгышы жана алгачкы жылдары жөнүндө дээрлик эч нерсе белгилүү эмес. Музыка тарыхчысы Н.Финдейсендин көрсөтмөсүнө ылайык, Пашкевич 1763-жылы ордо кызматына киргени жалпы кабыл алынган. 1773-жылы жаш музыкант соттун "бал" оркестринде скрипкачы болгону белгилүү. 74-XNUMX-жылы. Пашкевич Искусство академиясында, кийинчерээк Сот ырдоо капелласында ырдан сабак берген. Ал окууга жоопкерчилик менен мамиле кылган, бул тууралуу академиянын инспектору музыканттын мүнөздөмөсүндө мындай деп белгилейт: «... Ыр мугалими Пашкевич мырза... өз милдетин так аткарып, окуучуларынын ийгилигине салым кошуу үчүн колунан келгендин баарын жасады...» Бирок сүрөтчүнүн таланты ачылган негизги тармак – бул театр.
1779-83-жылдары. Пашкевич Эркин орус театры, К. Бул коллектив учун керунуктуу драматургдар Ю.Княжнин жана М.Матинский менен бирдикте композитор езунун мыкты комикс операларын жараткан. 1783-жылы Пашкевич соттун камералык музыканты, андан кийин «бал музыкасынын капелла чебери», Екатерина IIнин үй-бүлөсүндө скрипкачы-ренегитатор болгон. Бул мезгилде композитор кеңири таанымал болгон, атүгүл коллегиалдуу баалоочу даражасын алган авторитеттүү музыкант болгон. 3-жана 80-жылдардын аягында. Пашкевичтин театр үчүн жаңы чыгармалары – Екатерина IIнин тексттери боюнча опералар пайда болду: ордодогу көз карандылыктан улам музыкант императрицанын анча-мынча көркөм жана псевдо-элдик чыгармаларын үн менен айтууга аргасыз болгон. Кэтрин каза болгондон кийин, композитор дароо пенсиясыз кызматтан бошотулуп, көп өтпөй каза болгон.
Музыканттын чыгармачыл мурасынын негизги бөлүгүн опералар түзөт, бирок акыркы кездери Сот ырдоо капелласы – Масса үчүн түзүлгөн хор чыгармалары жана төрт бөлүктөн турган хор үчүн 5 концерт да белгилүү болду. Бирок, жанрдык диапазондун мындай кеңейиши анын маңызын өзгөртпөйт: Пашкевич биринчи кезекте театралдык композитор, таң калыштуу сезимтал жана эффективдүү драмалык чечимдердин чебер устаты. Пашкевичтин театралдык чыгармаларынын 2 түрү абдан так ажыратылган: бир жагынан, бул демократиялык багыттагы комикс опералары, экинчи жагынан, ордо театры үчүн чыгармалар («Фейви» – 1786, «Балдар менен Федул» – 1791). , В. Мартин-и-Солер менен бирге, «Олегдин алгачкы башкаруусу» спектаклинин музыкасы – 1790, К. Каноббио жана Дж. Сарти менен бирге). Либреттодогу драмалык абсурддуктан улам бул опустар көптөгөн музыкалык табылгаларды жана өзүнчө жаркын көрүнүштөрдү камтыса да, жашоого мүмкүн эмес болуп чыкты. Соттогу спектаклдер болуп көрбөгөндөй люкс менен айырмаланган. Таң калган замандаш Феви операсы жөнүндө мындай деп жазган: «Мен мындан ар түрдүү жана укмуштуу спектаклди көргөн эмесмин, сахнада беш жүздөн ашык адам болгон! Бирок, аудиторияда... баарыбыз биригип элүүгө жетпеген көрүүчү болдук: императрица Эрмитажга кирүүгө абдан кыйын. Бул опералар орус музыкасынын тарыхында көрүнүктүү из калтырбаганы анык. Башка тагдыр күткөн 4 комикс операсы – «Арабадан келген бактысыздык» (1779, бас. Ю. Княжнина), «Сараң» (болжол менен 1780, Ю. Княжнин Ж. Б. Мольерден кийин), «Тунис пашасы» (музыкасы. сакталган эмес, libre М. Матинский), «Канча жашасаң, ошондой тааныласың, же Санкт-Петербург Гостины Двор» (1-басылышы – 1782, партитура сакталган эмес, 2-басылышы – 1792, либр. М. Матинский) . Сюжеттик жана жанрдык олуттуу айырмачылыктарга карабастан, композитордун бардык комикс опералары айыптоочу багыттын биримдиги менен айырмаланат. Алар XNUMX-кылымдын алдыңкы орус жазуучулары тарабынан сынга алынган жүрүм-турумду жана үрп-адатты сатиралык түрдө чагылдырат. Акын жана драматург А.Сумароков:
Элестеткиле буйрукта жансыз катчы, Жарлыкта жазылганды түшүнбөгөн сот, Мурдун көтөргөн тентекти көрсөт Бүткүл кылымда чач сулуулугу жөнүндө эмне дейт. Көрсөт мага текебер бакадай көөп, Жарым укурукта даяр сараңды.
Композитор мындай жүздөрдүн галереясын театр сахнасына которуп, турмуштун чиркин кубулуштарын музыканын күчү менен ажайып, жандуу көркөм образдар дүйнөсүнө шаттык менен айландырган. Мазактоого татыктуу нерсеге күлүп, угарман ошол эле учурда музыкалык сахнанын бүтүндөй гармониясына суктанат.
Композитор адамдын кайталангыс өзгөчөлүгүн музыка аркылуу чагылдырып, сезимдердин өнүгүшүн, жан дүйнөсүнүн эң кылдат кыймылдарын бере алган. Анын комикс опералары драмалык бүтүндүгү жана ар бир деталдын, ар кандай музыкалык түзүлүштүн сахналык ишенимдүүлүгү менен өзүнө тартат. Алар композитордун оркестрдик жана вокалдык жазуудагы эң сонун чеберчилигин, жакшы мотивдик ишин жана ойлуу аспапты чагылдырган. Баатырлардын социалдык-психологиялык мүнөздөмөлөрүнүн чынчылдыгы, музыкада сезимтал түрдө чагылдырылган, Пашкевичке Даргомыжский XVIII кылымдын даңкын камсыз кылган. Анын искусствосу классицизм доорундагы орус маданиятынын эң жогорку үлгүлөрүнө туура келет.
Н. Заболотная
