Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак)
план

Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак)

Бул сабакта биз түшүнүүгө аракет кылабыз төрт үндүү аккорддор. Сиз триада оюнун бир аз өздөштүрдүңүз деп ишенем? Эгер ооба болсо, анда андан ары өтүүгө убакыт келди, терс жооп сизди түз эле №5 Сабакка жөнөтөт (аккорддор жөнүндө материалды бекемдөө үчүн).

Андыктан уланталы.

Төрт ноталуу аккорддор төрт нотадан турган аккорддор.

Чынында, төрт нота аккордду ойноо үч нотадан кыйын эмес. Муну жакында өз көзүңүз менен көрөсүз.

Жетинчи аккорддорду кичинекей манжа, ортоңку манжа, сөөмөй жана чоң бармак (5-3-2-1) менен ойногон жакшы. Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак)

Эгерде сиз башында кокустан чектеш баскычтарды басып туруп, төрт нотаны так ойноо кыйын болсо, кабатыр болбоңуз. Сиз эмнеге умтулуп жатканыңызды так билесиз, ошондуктан сиз жакында туура баскычтарды гана басасыз. Көпчүлүк учурларда, мындай "сагынуунун" себеби - тилдин жетишсиздиги эмес, коркуу. Ооба, ооба, бул коркуу манжаларыңызды байлап, аккордду туура ойноого тоскоол болот, аларды катуу жана олдоксон кылып коёт.

Бир кеңеш – эс алып, кооз фигуралардын туура жана таза оюнунан ырахат алыңыз. Кимдир бирөө он мүнөт, ал эми кимдир бирөө он саатты талап кылсын, бирок натыйжа сиздин күткөнүңүздөн ашып кетет Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак) жана сиз каалаган аккордду оңой ойной аласыз.

Эң кеңири таралган аккорддор жана эң маанилүүсү септаккорд. Аларды ушинтип аташат, анткени анын ашкере үндөрү жетинчини түзөт. Жетинчи аккорд үчтөн бөлүнгөн төрт тыбыштан турат.

Жетинчи аккорддун жети түрү бар, бирок биз алардын айрымдары менен гана таанышабыз:

  • Чоң мажор жетинчи аккорд
  • Кичи чоң жетинчи аккорд
  • Кыскартылган жетинчи аккорд
  • Көбөйтүлгөн жетинчи аккорд
  • Кичинекей жетинчи аккорд

Макаланын мазмуну

  • Чоң мажор жетинчи аккорд
  • Кичи чоң жетинчи аккорд (доминантты жетинчи аккорд)
    • Доминантсеп аккорд

Чоң мажор жетинчи аккорд

Көптөгөн заманбап пианисттер гранд-мажор жетинчи аккордду ойношот, ал тургай ноталар негизги триаданы гана көрсөтөт. Чоң жетинчи аккорд модернисттик угулат, ошондуктан "Кичинекей Рождество кышында муздак" сыяктуу ырлар үчүн анча ылайыктуу эмес :-). Бирок, кээ бир заманбап ырларда сонун угулат.

Бул аккордду куруу үчүн негизги үчтүккө (б. 3) негизги үчтөн бир бөлүгүн кошуу керек. Натыйжада, бул жетинчи аккорд үчтөн бириккен – b.3 + m.3 + b. 3 Аккорддун үнү өтө курч, анткени анын экстремалдык тыбыштары мажор жетинчилик интервалды (өтө диссонантты интервал) түзөт.

Бул аккорд ага maj7 кошулган чоң латын тамгасы менен белгиленет. Мисалы: Cmaj7, Dmaj7, Fmaj7 ж.б. Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак) Негизги жетинчи аккорддун жетинчиси аккорддун түпкү нотасынын астындагы жарым тондук нота экенине көңүл буруңуз. Мисалы, Dmaj7 аккордунун жетинчиси C-шарп, Gmaj7 - F-шарп. Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак)

Гранд мажор жетинчи аккордду камтыган кооз аккорд прогрессиясын ойноп көрүңүз. Мындай ырааттуулукту ноталарда көрсөтүлбөсө дагы, кандайдыр бир негизги аккорд узак убакыт бою сакталган каалаган жерде ойноого аракет кылсаңыз болот. Адегенде клавиатурада чоң триаданы алыңыз, андан кийин чоң жетинчи аккордду алуу үчүн ага жогорудан жетинчи кошуңуз. Жана баштапкы аккордго кайтуу. Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак) Жетинчи аккорд популярдуу ырларда көп кездешпейт. Аны И.Дунаевский «Шайыр жолдоштор» фильминдеги атактуу «Мартта» сонун колдонгон (ырдын биринчи елчемун кара). Азырынча ырды толугу менен ойноого аракет кылбаңыз, кезектешип F жана Fmaj7 аккорддорун көнүгүү. Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак)

Кичи чоң жетинчи аккорд (доминантты жетинчи аккорд)

Бул аккорд чоң триадага (м. 3) кичине үчтөн бир бөлүгүн кошуу менен курулган. Ал ошондой эле деп аталат үстөмдүк кылуучу жетинчи аккорд. Эми мен сизге үстөмдүк кылган жетинчи аккорд жөнүндө бир аз теорияны кошом. Коркпоңуз, бул түшүндүрмө сизге кийинчерээк баалай турган пайдалуу маалымат берет. Техникалык терминдерди жаттап алуунун кажети жок, эң негизгиси – өзүңүздүн сүйүктүү ырларыңыздын коштоосун кулактан алууга жардам берген маңызын түшүнүү.

Демек, шкаладагы ар бир нота анын тоникке, же тоналдыктын негизги нотасына болгон мамилесин сүрөттөгөн өзүнүн аталышына ээ. Экинчи нота, адатта, экинчи нота деп аталат, үчүнчү нота - медиана, төртүнчү нота - субдоминант, бешинчи - үстөмдүк ж.б., төмөндөгү сүрөттө көрсөтүлгөн. Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак) Рим сандары көбүнчө белгилүү бир масштабдуу кадамдарга курулган аккорддорду көрсөтүү үчүн колдонулат. Башкача айтканда, До мажордогу аккорддор тамгалар менен белгилениши мүмкүн - C, G, C, F - же I, V, I, IV сандары менен белгиленет же "тоникалык, басымдуу, тоник, субдоминантты" деп аталат. Рим сандары ыңгайлуу, анткени алар кадамдардын бир топ олдоксон оозеки аталыштарынан качышат.

Режимдин негизги кадамдары тиешелүүлүгүнө жараша I, IV жана V кадамдар экенин жана бул кадамдардагы аккорддор негизгилери – тоник, субдоминантты жана үстөмдүк болорун мурунку сабактардан билебиз. Доминанттык триаданын ордуна, адатта, жетинчи аккорд алынат, ал гармониялык үн жагынан кооз жана бай угулат. Келгиле, бул аккордду кененирээк карап көрөлү.

Доминантсеп аккорд

До мажордун (С) шкаласында G нотасы үстөмдүк кылуучу нота болот. Демек, С ачкычынын басымдуу жетинчи аккорды G же G7ден курулган үстөмдүк кылуучу жетинчи аккорд болуп саналат. Доминант жетинчи аккорддор, башка аккорддор сыяктуу эле, алар таандык болгон ачкычтын ноталарынан курулгандыктан, G (G7) дан басымдуу жетинчи аккорддун ноталары С мажор шкаласынан алынышы керек. (Азыр биз Г нотасын до-мажордун ачкычынын бешинчи даражасы деп эсептейбиз, бирок Г-мажордун ачкычынын тоникасы же фа-мажордун экинчи даражасы катары эмес). Аккорд жетинчи аккорд деп аталышы үчүн анын эң четки тыбыштарынын ортосундагы аралык жетинчиге барабар болушу керек. Бул жерде биз үстөмдүк кылуучу жетинчи аккордду кура турган С негизги шкаласынын ноталары: Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак) Доминант G дан жетинчи интервал бизге аккорддун жогорку нотасы катары F берет.

Доминанттуу жетинчи аккорддун туура ноталарын табуунун эң оңой жолу - анын жогорку нотасын түпкү нотадан төмөн бир тон деп элестетүү. Мисалы, D7 аккордунун жетинчиси C (C) болот; аккорд C7 – B-flat (B). Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак) Доминанттуу жетинчи аккорддун ноталарын табуунун дагы бир жолу - аны сиз билген чоң жетинчи аккорд менен салыштыруу: жөн гана чоң жетинчи аккорддун жогорку нотасын жарым кадамга түшүрүшүңүз керек: Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак)

Бул эки жетинчи аккордду жакшыраак түшүнүү үчүн, төмөнкү ырааттуулукту ойноңуз: триаданы алып, баш бармагыңыз менен анын тамырын октавага эки эсеге көбөйтүңүз, мисалы: Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак) Эми чоң чоң жетинчи аккордду (Cmaj7) түзүү үчүн баш бармагыңызды жарым тонго жылдырыңыз, төмөнкүдөй: Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак) Андан кийин үстөмдүк кылуучу жетинчи аккордду түзүү үчүн баш бармагыңызды дагы бир жарым тонду ылдый жылдырыңыз, мисалы: Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак) Төмөнкү жети аккорддон түпкү кош триададан баштап, ошол эле ырааттуулукту аткарыңыз:

  • C — Cmaj7 — C7
  • F — Fmaj7 — F7
  • B – Bmaj7 – B7
  • Eb — Ebmaj7 — Eb7
  • G — Gmaj7 — G7
  • D-Dmaj7-D7
  • A — Amaj7 — A7

Жогорудагы ырааттуулуктарды бир нече жолу ойногондон кийин, сиз алардын айрымдарын эстеп калуу оңой, ал эми башкалары кыйын экенин байкагандырсыз. Бирок, кээде токтоп, жарым мүнөт ойлонууга туура келгендин эч кандай жаман жери жок. Сиз тандаган ырларды ойноп баштаганда, сиз "татаал" аккорддор эң жөнөкөй үчилтиктер сыяктуу оңой жана бекем эсиңизде калаарын көрөсүз. Сүйүктүү ырларыңыздын жагымдуу обондору эс тутумуңузду абдан жакшыртат.

Балким, кокустан башыңызда винегрет пайда болуп калбашы үчүн токтоо турган учур келди. Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак) Жана бул жерде чоң жана кичине чоң жетинчи аккорддор колдонулган кээ бир музыкалык мисалдар: Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак)

Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак)

Бул мисалдарда вокалдык бөлүк өзүнчө таякчада жазылганын, аны ойноонун кереги жок экенине көңүл буруңуз. Жетинчи аккорддордун түрлөрү жана түзүлүшү (9-сабак) , жөн эле ырда.

Бул ырларды ар кандай жолдор менен ойноп көрүңүз:

  1. Жазылгандай, башкача айтканда, обонду ырдайсың, текстте көрсөтүлгөндөй коштомо ойнойсуң.
  2. Оң колуңуз менен обонду, сол колуңуз менен таяктын үстүндө берилген аккорддорду ойнойсуз.

Таштап Жооп