Үчтүк, бештик жана башка адаттан тыш ноталардын баалуулуктары

Негедир негизги узактыктардын жардамы менен композитор каалаган ритмди жаздырып алуу дайыма эле ийгиликке жете бербейт деп айттык. Демек, ар кандай ритмикалык аномалиялар (мындай деп атайлы) жана ритмдин деформациясынын жолдору бар. Ал эми бүгүн биз сизди жаңы, адаттан тыш узактыктар менен таанышууга чакырабыз – үч эгиздер, квартолдор, квинтолдор ж.б. Бирок биринчи кезекте.

Ритмикалык бөлүнүүнүн түрлөрү

Музыкада нотанын узактыгын жана паузасын ритмикалык бөлүүнүн эки принциби бар: жуп (негизги) жана так (эркин). Келгиле, кененирээк карап көрөлү.

ЖҮГҮН (же НЕГИЗГИ) БӨЛҮМ – бул ушундай принцип, ага ылайык, бүтүн нотаны кандайдыр бир математикалык күчтө 2 санына (б.а. 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256га) бөлүү аркылуу узактыгы боюнча кийинки кичине нота түзүлөт. , 512 же 1024 бөлүктөрү).

Сиз жуп сандуу ноталардын узактыгын жакшы билесиз. Бул сизге көптөн бери тааныш болуп калган жарым, чейрек, сегизинчи ноталар же алардан кичирээк ноталар – он алтынчы, отуз экинчи ж.б.

ТАК (же ОЗУ) БӨЛҮҮ – бул принцип, ага ылайык бүтүн же башка бир нотаны каалаган сандагы бөлүктөргө бөлүүгө болот: үчкө, бешке, тогузга же он алтыга, он тогузга же жыйырма экиге ж.б.

«Кантаны 22 бөлүккө бөлөсүңбү? Хм! Бул кандайдыр бир түшүнүксүз угулат "деп ойлошуңар мүмкүн. Бирок, музыкада мындай бөлүнүүнүн көптөгөн мисалдары бар экенине ишендиребиз. Мисалы, атактуу поляк композитору Фридерик Шопен өзүнүн пианино пьесаларына ушундай «нерселерди» киргизүүнү абдан жакшы көргөн. Бул жерде биз анын биринчи ноктюрнун ачабыз (төмөндө ноталардын фрагментин карагыла). Анан эмнени көрүп жатабыз? Биринчи сапта 11 нотадан турган топ, экинчисинде 22 нотадан турган топ бар. Ал эми мындай мисалдарды Шопенден гана эмес, башка көптөгөн композиторлордон да көп кездештирүүгө болот.

Так бөлүнүүнүн ритмикалык фигуралары

Албетте, «музыкалык конституция» нотаны он тогуз бөлүккө, жыйырма сегиз, отуз бешке бөлүүгө мүмкүндүк берет, бирок дагы эле «салт» бар. Мындай «туура эмес» ритмикалык фигуралар бар, алар башкалардын арасында кеңири таралган, аларга белгилүү бир ысымдар ыйгарылган, биз аларды азыр талдап чыгабыз. Ошентип, баары өз ордунда.

TRIOLS – алар кандайдыр бир узактыкты экиге эмес, үчкө бөлүү менен түзүлөт. Мисалы, чейрек нотаны сегизден экиге эмес, үчкө бөлүүгө болот жана алар, албетте, сегизге салыштырмалуу тезирээк болот. Ошо сыяктуу эле, жарым нотаны эки эмес, үч чейрек нотага, ал эми бүтүн нотаны үч жарым нотага бөлүүгө болот.

Сегизинчи үч эгиздер, эреже катары, үч бөлүктөн бир топко бир четинин астына чогултулат («чатыр»). Үч саны жогору же ылдыйда жайгаштырылат, бул бөлүүнүн окшош ыкмасын көрсөтөт. Үч эгиздердин он алтынчы ноталары да түзүлөт. Ал эми чоңураак узактыктар, башкача айтканда, эч качан четтери менен байланышпаган чейрек жана жарымдар да төрт бурчтуу кашаанын жардамы менен гана үчкө топтолот. Жана бул учурда үч саны да милдеттүү атрибут болуп саналат.

КИНТОЛИ – бул узактыктар нота төрт эмес, беш бөлүккө бөлүнгөндө пайда болот. Мисалы, төрттөн төрт он алтынчы нотага бөлүүгө болот, бирок бешке да бөлүүгө болот экен. Окшош – жарым менен: аны сегизден төрткө, же беш сегизинчи квинтолго бөлүүгө болот. Ал эми бүт узактыгы, тиешелүүлүгүнө жараша, төрт ордуна беш төрттөн бөлүүгө болот.

МААНИЛҮҮ! Так бөлүүдөгү бардык ноталарды каттоо принциби универсалдуу болуп саналат. Четтердин жардамы менен топко туташтырылган ноталар жөн гана жогоруда же ылдыйда керектүү сан менен белгиленет (квинтолдор – беш саны).

Эгерде ноталар ар бири өзүнчө жазылса (чейрек, жарым же ошол эле сегизден, бирок куйруктары менен), анда топ чарчы кашаа жана сан менен көрсөтүлүшү керек.

Көбүнчө так узундуктагы үчтүк жана бешилтиктер колдонулат. Так бөлүү принцибин түшүнөсүзбү? Эң сонун! Келгиле, музыканттар азыраак кездешкен дагы бир нече учурларды санап көрөлү.

СЕКСТОЛ – нотаны төрт эмес, алты бөлүккө бөлүү. Чынында, секстолду эки триплетти кошуу менен түзсө болот. Мисалы, төрттөн төрткө эмес, он алтыга бөлүү.

СЕПТОЛЬ – нотаны сегиздин ордуна жетиге же төрткө бөлүү. Биринчи учурда, бул узактыгы бир аз басаңдатылат, ал эми экинчисинде, тескерисинче, тездетилет.

НОВЕМОЛЬ – нотаны сегиз эмес, тогуз бөлүккө бөлүү. Мисал: жарым узундукту сегиздин ордуна тогуз он алтынчы нотага бөлүү.

DECIMOL – узактыгын сегиз эмес, он бөлүккө бөлүү. Сегизден сегизи жалпысынан бүтүндөй нотага туура келет дейли, бирок онго да туура келет, анда алар демейдегиден бир аз шашылышат.

Чекиттүү нотаны экиге жана төрткө бөлүү

Узактыктарды "туура эмес" бөлүштүрүүнүн кызыктуу учурлары эң ыңгайлуу үч бирдей узактыкка бөлүнгөн ноталарды чекит менен эки же төрт бөлүккө бөлгөндө пайда болот. Башка сөз менен айтканда: үч бөлүккө оңой бөлүнүшү керек болгон нерсе эки же төрткө бөлүнүп, ритмикалык аномалияларды пайда кылат. Мындай учурларга төмөнкүлөр кирет:

ЭКИ – алар чекити бар нота эки бөлүккө бөлүнгөндө алынат. Мисалы, чекити бар төрттөн үчөө сегизден үчкө оңой бөлүнөт, бирок жеңил жолду издебегендер аны экиге бөлүшөт.

Албетте, дуолдор кадимки сегизинчи нотага караганда катуураак угулат. Өзүңүз карап көрүңүз: чекит менен төрттөн бир бөлүгү, салыштырмалуу айтканда, бир жарым секундга созулат. Бул жерде эмне үчүн секундаларды дегеле айтканымды азыр түшүнбөсөңүз, анда “Ноталардын узактыгын узартуучу белгилер” деген материалды окуп чыгыңыз. Биз ошол жерде сүйлөштүк.

Ошентип, чекит менен төрттөн бир жарым секунда, кадимки сегизинчи жарым секунда жана бул бактысыз чейректи сегизден үчкө бөлүү логикалуураак, бирок биз экиге бөлөбүз. Жана биз ар бир сегизинчи чоңойтулганын, ал секунданын төрттөн үч бөлүгүн түзөт (1,5/2 = 0,75 с).

Ошо сыяктуу эле, чекити бар жарымды үч нормалдуу төрттөн эмес, эки чоңураак бөлүүгө болот. Башкача айтканда, чекит менен биздин жарым 3 секунд, кадимки чейрек ар бири 1 секунд, бирок биз бир жарым (3/2 u1,5d XNUMX с) алдык.

QUARTOLIS – кыймылды кабылдоо өтө кыйын болгон бул узактыктар бизге чекити бар нота кайрадан үчкө эмес, төрткө бөлүнгөндө кездешет. Мисалы, чекиттүү чейрек нота үч эмес, төрт сегизинчи нотага бөлүнөт же чекиттүү жарым нота төрт чейрек нотага бөлүнөт. Квартоли кадимки сегиздик жана чейректиктерге караганда тезирээк ойнолот.

Ритмикалык көнүгүүлөр Triplets жана Quintoles

Музыкага тиешелүү нерселердин бардыгын акыл менен гана эмес, кулак менен, башкача айтканда, музыкалык жактан үйрөнүү керек. Мына ошондуктан биз сизге кургак теориялык материалды гана эмес, үч эгиздер жөнүндө гана билбестен, анын кандай угулат экенин да уга алышыңыз үчүн эң эле жөнөкөй көнүгүүлөрдү сунуштоого аракет кылабыз.

№1 КӨНҮГҮҮ «ТРИОЛИ». Сегиз ноталуу үчилтиктер көбүнчө музыкада кездешет. Сунушталган көнүгүү ар кандай узактыгы болот, биз акырындык менен селкинчек. Биринчи өлчөмдө жуп чейрек болот – тамыр кагышынын бирдей кагуусу, андан кийин кадимки, атүгүл сегизден бирлери уланат, үчүнчүдө – үч эсе. Сиз аларды мүнөздүү топтордон жана музыкалык мисалдагы үч саны менен тааныйсыз. Мисалдын аудио жазуусун угуп, бул ритмдердин ортосундагы айырманы түшүнүүгө аракет кылыңыз.

Ар кандай узактыктагы ритмдерди өзүнчө көнүгүү. Сиз кулак аркылуу кыймылдын ар кандай түрлөрүн уккансыз. Үч эгиздердин канчалык так пульсациялаганын уктуңуз беле? Алар “бир-эки-үч, бир-эки-үч” сыяктуу уруп-согууну ачык сезишет, үчилтиктин биринчи нотасы кийинки экөөнө караганда бир аз активдүү, күчтүү. Бул ритмди таптап көрүңүз, сезимдерди эстеп калуу керек.

Башка мелодиялык үлгү менен дагы бир окшош көнүгүү.

№2 «БЕТХОВЕНДИ УГУУ». Классикалык музыканын дүйнөдөгү эң белгилүү чыгармаларынын бири Бетховендин Ай жарыгы сонатасы. Көрсө, анын биринчи бөлүгү үч эмдин кыймылы менен кылдат сиңип кетет экен. Биз сизди биринчи бөлүктүн башталышынан бир үзүндү угууга жана фрагменттин ритмин ноталар боюнча аткарууга чакырабыз.

Бетховендин музыкасындагы үч эгиздердин тынч термелүүсү гипнозду да, ой жүгүртүүгө ыңгайлуу маанайды да жаратат.

№3 КӨНҮГҮҮ «ТАРАНТЕЛЛАНЫ УГУУ». Бирок үч эгиздер мурунку мисалдагыдан таптакыр башкача угулушу мүмкүн. Мисалы, мындай италиялык элдик бий бар - тарантелла. Табиятынан ал абдан мобилдүү, бир аз толкундануучу жана абдан күйгүзүүчү. Ал эми мындай каарманды жаратуу үчүн көбүнчө үч эмдеги ыкчам кыймыл киргизилет.

Мисал катары, биз сизге Франц Листтин “Жылдар кыдыруулар” циклинен атактуу “Тарантелланы” көрсөтөбүз. Анын негизги темасы так үчилтик кыймылына негизделген. Бул абдан тез болот, күтө туруңуз!

№4 «КВИНТОЛИ». Убакыттын бир бирдигине, бир эле учурда бир үлүшкө беш аз убакытты салуу кыйын болушу мүмкүн. Бул кыйын, бирок аны үйрөнүү керек. Төмөндөгү мисалда он алтынчы квинтол болот, алар чейрек нотаны беш бөлүккө бөлүүдөн алынат. Биринчиден, жуп чейрек, андан кийин бештен ритмикалык катарлар берилет.

Айтмакчы, бул мисалдын музыкалык текстинде курч, жалпак жана бекар белгилерин кезиктирдиңиз. Анын эмне экенин унутуп калдыңызбы? Эгер унутуп калсаңыз, БУЛ ЖЕРДЕ кайталай аласыз.

КӨНҮГҮҮ №5 “Подтекст”. Кинтолдордун ыргагын дароо өздөштүрүү кыйын экенин билебиз. Кимдир бирөө берилген убакытта беш нотаны ойноого үлгүрбөй калса, кимдир бирөө үчүн беш нотаны кыйшык болуп чыгат – узактыгы боюнча бирдей эмес. Кырдаалды оңдоо үчүн биз сизге субтекст менен көнүгүү сунуштайбыз.

субтекст деген эмне? Бул музыкага бирдей ритмдеги сөздөр жана сөз айкаштары тандалып алынат. Анан сөзсүз түрдө ырдалып же катуу айтыла турган сөздөрдүн ыргагы мюзиклдин ритмин өздөштүрүүсүнө жардам берет.

Келгиле, жогорудагы тапшырмадагыдай эле квинтолдордун ритмикалык фигураларын алып, аларга ылайыктуу сөздөрдү тандап алалы. Бул жерде сиз каалаган нерсени ойлосоңуз болот, эң негизгиси сөз же сөз айкашында беш гана муун бар, биринчи муун баса белгиленет. Мисалы, бизге мындай туюнтмалар ылайыктуу: асман көк, күн жарык, деңиз жылуу, жай ысык.

Аракет кылабызбы? Бир аз жайыраак алалы. Ар бир нотада бир муун бар.

Иштедиңизби? Абдан жакшы! Бул жерде биз азыр токтойбуз. Кийинки чыгарылыштарда сиз музыкалык ритмдин ар кандай жактары тууралуу маекти улантасыз. Эгерде сизде ушул макаланын темасы боюнча суроолоруңуз болсо, аларды комментарийлерде жазыңыз.

Урматтуу достор, акырында сиздерди жакшы музыканы угууга чакырабыз: Балдар музыкасы циклинен Сергей Прокофьевдин пианинодогу Тарантелла. Андагы үчилтиктердин күйгүзүүчү ритмдерин да кармаганга аракет кылыңыз.