Транскрипция |
лат. транскрипция, жарык. - кайра жазуу
Өз алдынча көркөм мааниге ээ болгон музыкалык чыгарманы аранжировкалоо, иштетүү. Транскрипциянын эки түрү бар: чыгарманы башка аспапка ылайыкташтыруу (мисалы, вокалдык, скрипкалык, оркестрдик композициянын фортепианодогу транскрипциясы же фортепианодогу чыгарманын вокалдык, скрипкалык, оркестрдик транскрипциясы); оригиналда чыгарма арналган инструментти (үндү) өзгөртпөстөн презентацияны өзгөртүү (көбүрөөк ыңгайлуулук же чоңураак виртуоздук максатында). Парафразалар кээде ката менен транскрипция жанрына таандык.
Транскрипциянын узак тарыхы бар, чындыгында 16-17-кылымдарда ар кандай аспаптар үчүн ырлардын жана бийлердин транскрипцияларына барып такалат. Транскрипциянын өнүгүшү 18-кылымда башталган. (Ж.С.Бахка таандык Я.А.Рейнкен, А.Вивальди, Г.Телеманн, Б.Марчелло жана башкалардын чыгармаларынын транскрипциялары, негизинен клавесин үчүн). 1-кабатта. 19-кылымдын салондук тибинин виртуоздугу менен айырмаланган фортепиано транскрипциялары кеңири тараган (Ф. Калкбреннер, А. Герц, З. Тальберг, Т. Доллер, С. Хеллер, А. Л. Хенселт жана башкалардын транскрипциялары); көбүнчө алар популярдуу опера обондорунун адаптациялары болгон.
Фортепианонун техникалык жана колориттик мүмкүнчүлүктөрүн ачууда Ф.Листтин көп сандаган концерттик транскрипциялары (айрыкча Ф. Шуберттин ырлары, Н. Паганининин каприздери жана В.А. Моцарттын, Р. Вагнердин операларынан фрагменттери) өзгөчө роль ойногон. Г.Верди; жалпысынан 500гө жакын аранжировка). Бул жанрдагы көптөгөн чыгармаларды Листтин улантуучулары жана жолдоочулары – К.Таусиг (д-моллдо Бахтын токкатасы жана фугасы, Д-дурда Шуберттин “Аскердик маршы”), Х.Г.фон Бюлоу, К.Клиндворт, К.Сент жараткан. -Саенс, Ф.Бусони, Л.Годовский жана башкалар.
Бусони жана Годовский — фортепианодон кийинки транскрипциянын эң чоң чеберлери; алардын биринчиси Бахтын (токкаталардын, хоралдык прелюдиялардын ж. б.), Моцарттын жана Листин (Испан рапсодиясы, Паганини каприздеринен кийинки этюддар), экинчиси 17-18-кылымдагы клавесиндин чыгармаларын транскрипциялоосу менен белгилүү болгон. , Шопендин этюддары жана Штраустун вальстары.
Лист (ошондой эле анын жолдоочулары) өзүнөн мурункуларга караганда транскрипция жанрына принципиалдуу түрдө башкача мамилени көрсөтүшкөн. Бир жагынан ал 1-кабаттагы салондун пианисттеринин манерасын бузду. 19-кылымдын транскрипцияларын чыгарманын музыкасына эч кандай тиешеси жок жана аткаруучунун виртуоздук сапаттарын көрсөтүүгө багытталган бош үзүндүлөр менен толтуруу; экинчи жагынан, ал жаңы аспапта каралган башка ыкмалар менен транскрипциялоодо көркөм бүтүндүктүн кээ бир жактарынын сөзсүз жоголушуна жол бербөөнү мүмкүн жана зарыл деп эсептеп, түпнуска текстти ашыкча сөзмө-сөз кайра чыгаруудан да алыстап кеткен.
Листтин, Бусонинин, Годовскийдин транскрипцияларында пианисттик берүү, эреже катары, музыканын духуна жана мазмунуна ылайык келет; ошол эле учурда презентацияда жаңы аспаптын өзгөчөлүгүнөн улам келип чыккан обон жана гармониянын, ритмдин жана форманын, регистрациянын жана үнүн жетектөөнүн ж. бул ошол эле Паганини капризинин транскрипциясын салыштыруу аркылуу берилген – Шуман менен Листтин Е-дур No 9).
Скрипканын транскрипциясынын көрүнүктүү чебери Ф.Крейслер болгон (В.А. Моцарттын, Шуберттин, Шумандын ж.б. пьесалардын аранжировкалары).
Транскрипциянын сейрек түрү оркестр (мисалы, Мусоргский-Равелдин көргөзмөдөгү сүрөттөрү).
Транскрипция жанры, негизинен фортепиано, орус тилинде (А.Л. Гурилев, А.И. Дюбюк, А.С. Даргомыжский, М.А. Балакирев, А.Г. Рубинштейн, С.В. Рахманинов) жана советтик музыкада (А.Д.Каменский, И.И. Михновский, С.Е.Файнберг, Д.Б.Кабалевский, Г.Р.Гинзбург, Н.Е.Перельман). , Т.П.Николева ж.б.).
Транскрипциянын эң мыкты үлгүлөрү («Токой падышасы Шуберт-Лист», Бах-Бусонинин «Шакон» ж. б.) туруктуу көркөм баалуулукка ээ; бирок, ар турдуу виртуоздор тарабынан тузулген томенку даражадагы транскрипциялардын коп болушу бул жанрды дискредитациялап, анын кепчулук аткаруучулардын репертуарынан жок болуп кетишине алып келген.
Колдонулган адабияттар: Фортепианодогу транскрипция мектеби, комп. Коган GM, том. 1-6, М., 1970-78; Бусони Ф., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Триест, 1907, Висбаден, 1954
GM Kogan
