Томмасо Альбинони (Томасо Альбинони) |
Томас Альбинони
Италиялык скрипкачы жана композитор Т.Альбинонинин өмүр жолу тууралуу саналуу гана фактылар белгилүү. Ал Венецияда бай бургердин үй-бүлөсүндө төрөлгөн жана, кыязы, анын каржылык абалына тынчсызданбай, музыканы сабырдуулук менен окуй алган. 1711-жылдан тарта ал өзүнүн «Венециан дилеттанты» (delettanta venete) чыгармаларына кол коюуну токтотуп, өзүн musico de violino деп атап, ошону менен профессионал статусуна өткөнүн баса белгилеген. Альбинони кайда жана кимдер менен окуганы белгисиз. Бул J. Legrenzi деп эсептелет. Турмушка чыккандан кийин композитор Веронага көчүп кеткен. Сыягы, ал Флоренцияда бир нече убакыт жашаган – жок дегенде ошол жерде 1703-жылы анын операларынын бири коюлган (Грисельда, либр. А. Зено). Альбинони Германияга барып, ал жерде өзүн көрүнүктүү устат катары көрсөттү, анткени ал Мюнхенде (1722) Принц Чарльз Альберттин үйлөнүү тоюна опера жазуу жана аткаруу урматына ээ болгон.
Альбинони жөнүндө анын Венецияда каза болгонунан башка эч нерсе белгилүү эмес.
Композитордун бизге чейин жеткен чыгармалары да аз санда – негизинен аспаптык концерттер жана сонаталар. Бирок А.Вивальди, Ж.С.Бах жана Г.Ф.Гендель менен замандаш болгон Альбинони ысымдары музыка тарыхчыларына гана белгилүү болгон композиторлордун катарында калган эмес. Барокко италиялык аспаптык искусствонун гүлдөп турган мезгилинде, XNUMX-кылымдын көрүнүктүү концерт чеберлеринин ишинин фонунда - XNUMX-кылымдын биринчи жарымында. – Т.Мартини, Ф.Верачини, Г.Тартини, А.Корелли, Г.Торелли, А.Вивалди жана башкалар – Альбинони өзүнүн олуттуу көркөм сөзүн айтып, убакыттын өтүшү менен урпактары байкап, баалаган.
Альбинонинин концерттери кеңири аткарылып, пластинкаларга жазылат. Бирок анын тирүү кезинде жасаган эмгеги таанылганы тууралуу далилдер бар. 1718-жылы Амстердамда ошол кездеги эң белгилүү италиялык композиторлордун 12 концерти камтылган жыйнак жарык көргөн. Алардын арасында Альбинонинин бул жыйнактагы эң мыктысы болгон G мажордогу концерти бар. Замандаштарынын музыкасын кылдат изилдеген улуу Бах Альбинонинин сонаталарын, алардын обондорунун пластикалык кооздугун бөлүп, алардын экөөсүнө өзүнүн клавиер-фугаларын жазган. Бахтын колу менен жасалган далилдер жана Альбинони 6 сонатасы (оп. 6) да сакталып калган. Демек, Бах Альбинонинин чыгармаларынан үйрөнгөн.
Биз Альбинонинин 9 опусын билебиз – алардын арасында триосонаталардын циклдери (оп. 1, 3, 4, 6, 8) жана «симфониялардын» циклдери жана концерттер (оп. 2, 5, 7, 9). Корелли жана Торелли менен бирге иштелип чыккан концерт гроссонун түрүн иштеп чыгуу менен, Альбинони анда өзгөчө көркөм кемелдүүлүккө жетишет – туттиден солого өтүүлөрдүн пластикасында (анын көбүнчө 3ү бар), эң сонун лиризмде, стилдин асыл тазалыгында. Концерттер оп. 7 жана op. 9, алардын айрымдарына гобой (оп. 7 № 2, 3, 5, 6, 8, 11) кирет, жеке бөлүктүн өзгөчө обондуу кооздугу менен айырмаланат. Алар көбүнчө гобой концерттери деп аталат.
Вивальдинин концерттерине салыштырганда, алардын масштабы, жаркыраган виртуоздук соло партиялары, контрасттары, динамикасы жана кумарлыгы, Альбинони концерттери өзүнүн токтоолугу, оркестрдин тканынын эң сонун жасалгасы, мелодизми, контрпунттук техниканын чеберчилиги жана аларга көңүл буруусу (ошондуктан) өзгөчөлөнөт. , эң негизгиси, көркөм образдардын дээрлик көрүнгөн конкреттүүлүгү, анын артында операнын таасири кандай болорун билүүгө болот.
Альбинони өмүр бою иштеген 50гө жакын опера жазган (опералык композитор Гендельден көп). Титулдарына караганда («Кенобия» – 1694, «Тигран» – 1697, «Радамисто» – 1698, «Родриго» – 1702, «Грисельда» – 1703, «Таштанды Дидо» – 1725 ж.б.), ошондой эле либреттисттердин ысымдары (Ф. Сильвани, Н. Минато, А. Аурели, А. Зено, П. Местасио) Альбинони чыгармачылыгында операнын өнүгүшү барокко операсынан классикалык опералык серияга карай багыт алган жана, ошого жараша опералык сериал концепциясынын маңызын түзгөн опералык персонаждар, аффекттер, драмалык кристаллдуулук, айкындуулук.
Альбинони-нин инструменталдык концерттеринин музыкасында опералык образдардын бар экендиги ачык-айкын сезилет. Алардын ийкемдүү ритмикалык тонунда көтөрүлгөн, биринчи кыймылдардын негизги аллегри опералык иш-аракетти ачкан баатырларга туура келет. Кызыктуусу, Альбинониге мүнөздүү болгон ачылыш туттунун титулдук оркестрдик мотиви кийинчерээк көптөгөн италиялык композиторлор тарабынан кайталана баштаган. Концерттердин негизги финалдары материалдын мунезу жана туру боюнча опералык иш-чаранын кубанычтуу ацгемесин кайталап турат (оп. 7 Е 3). Концерттердин кичи бөлүктөрү, обондуу кооздугу менен укмуштуудай, ламенто-опера ариялары менен шайкеш келип, А.Скарлатти менен Гендельдин операларынын ламентоза лирикасынын шедеврлери менен бир катарда турат. Белгилүү болгондой, музыка тарыхында XNUMX-кылымдын экинчи жарымында – XNUMX-кылымдын башында аспаптык концерт менен операнын байланышы өзгөчө ынак жана маңыздуу болгон. Концерттин негизги принциби – тутти менен солонун алмашышы – опералык арияларды (вокалдык бөлүгү – инструменталдык риторнелло) куруу менен шартталган. Ал эми келечекте опера менен аспаптык концерттин өз ара байышы эки жанрдын тең өнүгүшүнө жемиштүү таасирин тийгизип, соната-симфониялык цикл калыптанган сайын күчөдү.
Альбинони концерттеринин драматургиясы эң сонун: 3 бөлүк (Аллегро – Анданте – Аллегро) ортосунда лирикалык чокусу бар. Анын сонаталарынын төрт бөлүктөн турган циклдеринде (Грав – Аллегро – Анданте – Аллегро) 3-бөлүк лирикалык борбордун милдетин аткарат. Альбинонинин ар бир үнүндөгү инструменталдык концерттеринин ичке, пластикалык, обондуу ткани азыркы угуучуну ошол кемчиликсиз, катаал, эч кандай апыртма сулуулугу менен өзүнө тартып турат, бул ар дайым бийик искусствонун белгиси.
Евдокимова Ю
