Tenor |

ital. тенор, лат. тензор – үзгүлтүксүз кыймыл, бир калыпта кыймыл, үн чыңалуу, тенеодон – түз, кармап туруу (жол); Француз тенор, тенеур, тайл, жогорку контра, немис. тенор, англисче тенор

Орто кылымдарда мурдатан белгилүү болгон жана көптөн бери калыптанып калган мааниси жок эки ача термин: анын мааниси жарым-жартылай тонус (псалмодияланган тон, чиркөө режими, бүтүндөй тон), модус, тропус (система, режим) сөздөрүнүн маанилери менен дал келген. ), акцентус (акцент, басым, үнүңүздү көтөрүү) ошондой эле дем алуунун узундугун же үндүн узактыгын билдирген, акыркы орто кылымдардагы теоретиктердин арасында – кээде амбитус (көлөм) режими. Убакыттын өтүшү менен анын төмөнкү баалуулуктары так аныкталган.

1) Григориан ырында Т. (кийинчерээк туба (2), корда (французча corda, испанча cuerda) деп да аталат) реперкуссия (2) менен бирдей, б.а. үстөмдүк кылуучу жана корутундулар менен бирге аныктоочу. үн (финалис, позициясы боюнча тоникке окшош) обонун модалдык таандыктыгы (к. Орто кылымдагы режимдер). декомп. псалмодиялардын түрлөрү жана ага жакын обондор Т. ч кызмат кылат. айтыш тон (тексттин олуттуу бөлүгү айтылган үн).

2) Орто кылымдарда. полигоналдык музыка (болжол менен 12–16-кылымдарда) жетектөөчү обон (кантус фирмасы) айтылган партиянын аты. Бул күү көп максаттын негизи, байланыштыруучу башталышы болуп кызмат кылган. композициялар. Адегенде бул маанидеги термин требль жанрына (1) – органумдун өзгөчө, катуу метризацияланган сортуна (органумдун алгачкы формаларында Т. га окшош ролду vox principalis ойногон) байланыштуу колдонулган. негизги үн); Т. башка көп бурчтуктарда ушундай эле функцияларды аткарат. жанрлар: мот, масса, баллада ж.б. эки максатта. чыгармалар Т. төмөнкү үн болгон. контртенор басс (төмөн үндөгү контрпункт) кошулуп, ортоңку үндөрдүн бирине Т. Т. үстүнөн контртенор altus жайгаштырылышы мүмкүн. Кээ бир жанрларда Т-дын үстүндө жайгашкан үн башка атка ээ болгон: мотетте мотет, сүйлөмдө superius; үстүнкү үндөр да дуплум, триплум, квадруплум же – дискантус (кара. Требл (2)), кийинчерээк – сопрано деп аталчу.

15-кылымда "Т." кээде контртенорго чейин узартылат; түшүнүгү "Т." кээ бир авторлор үчүн (мисалы, Глареан) кантус фирмасы түшүнүгү менен жана жалпы эле тема менен (көп баштуу композицияда иштетилген бир баштуу обон катары) айкалышат; 15—16-кылымда Италияда. аты "Т." бийдин көмөкчү обонуна колдонулат, ал ортоңку үнгө коюлган, контрпункт жогорку үн (супериус) жана төмөнкү (контртенор) түзүлгөн.

Г. де Мачо. Массадан келген Кири.

Мындан тышкары, Опто колдонууну сунуш кылган белгилер. в.-л. Т.-да берилген белгилүү обон (немецче Tenorlied, Tenormesse, итал. messa su tenore, французча messe sur tenor).

3) Т. аткарууга арналган хордук же ансамблдик партиянын аталышы (4). Көп бурчтукта гармониялык же полифониялык. склад, бул жерде хор улгу катары алынат. презентация (мисалы, гармония, полифония боюнча тарбиялык иштерде), – үн (1), бас жана альт ортосунда жайгашкан.

4) Эркектин бийик үнү (4), анын аты анын алгачкы көп бурчтуктагы басымдуу аткаруусунан келип чыккан. кеченин музыкасы Т. (2). Т-нын соло партияларындагы диапазону с – с2, хордо с – а1. f дан f1ге чейинки көлөмдөгү тыбыштар ортоңку регистрде, f дан төмөнкү тыбыштар төмөнкү регистрде, f1ден жогору турган тыбыштар жогорку жана жогорку регистрде. Т-дын ареалы жөнүндөгү идея өзгөрүүсүз калган: 15-16-кылымдарда. Т. учурларда, ал альтка жакыныраак, же тескерисинче, баритон аймагында (тенорино, квант-тенор) жаткан деп чечмеленди; 17-кылымда Т-дын кадимки көлөмү h – g 1 чегинде болгон. Акыркы мезгилге чейин Т-нын бөлүктөрү тенор баскычында жазылган (мисалы, Чайковскийдин Вагнердин «Нибелунг шакегинде» Зигмунддун бөлүгү; айым» ), эски хордо. баллдар көбүнчө альт жана баритондо болот; азыркы басмаларда скрипкада ноталанган партия Т. баскыч, ал октавадан төмөн транспозицияны билдирет (ошондой эле белгиленет

or

). Т-дын образдык жана семантикалык ролу мезгилдин өтүшү менен абдан өзгөргөн. Ораторияда (Гандельдин Самсонунда) жана байыркы ыйык музыкада соло тенордук бөлүгүн баяндоо-драмалык (The Evangelist in Passions) же объективдүү улуу (Бенедикт Бахтын массасынан h-moll, өзүнчө эпизоддор) катары чечмелөө салттары кийинки доорлор үчүн жарактуу. Рахманиновдун «Бүт түнкү күзөт», Стравинскийдин «Кантикум сакрумунун» борбордук бөлүгү). 17-кылымдагы италиялык опералар катары жаш каармандардын жана сүйүүчүлөрдүн типтүү тенордук ролдору аныкталган; конкреттүү бир аз кийинчерээк пайда болот. Т.-буффанын бир бөлүгү. Аялдардын опера-сериясында. кастратинин үнү жана үндөрү эркектин үнүн алмаштырып, кичине гана ролдор Т. Тескерисинче, башка демократиялык мүнөздөгү опера буффасынын өнүккөн тенордук партиялары (лирикалык жана комикс) маанилүү курамдык элемент болуп саналат. 18—19-кылымдагы опералардагы Т. В.А.Моцарттын таасири астында («Дон Джованни» – Дон Оттавионун бөлүгү, «Бардык адамдар муну жасайт» - Феррандо, «Сыйкырдуу флейта» - Тамино). Опера 19-кылымда тенордук партиялардын негизги түрлөрүн түзгөн: лирика. Т. (итал. tenore di grazia) жеңил тембр, күчтүү үстүңкү регистр (кээде d2ге чейин), жеңилдиги жана кыймылдуулугу менен айырмаланат (Россинин «Севиль чачтарачында» Альмавива; Ленский); драм. T. (итал. tenore di forza) баритон боегу жана бир аз азыраак диапазону менен улуу үн күчү менен мүнөздөлөт (Хосе, Герман); лирикалык драмада. Т.(итал. mezzo-carattere) эки түрдүн тең сапаттарын түрдүүчө айкалыштырат (Отелло, Лохенгрин). Өзгөчө сорт Т. мүнөздүү; аталышы каармандардын ролдорунда (трике) көп колдонулгандыгына байланыштуу. Ырчынын үнү тигил же бул түргө таандык экенин аныктоодо тигил же бул улуттун ырчылык салты чоң мааниге ээ. мектептер; ооба, италиялык. ырчылар лириканын айырмасын. жана драма. Т.-салыштырмалуу, анда айкыныраак туюнтулган. опера (мисалы, "Эркин аткычтагы" тынчы жок Макс жана "Валькириядагы" кынтыксыз Зигмунд); орус музыкасында лирикалык драманын өзгөчө түрү. Кууган үстүнкү регистри жана күчтүү жуп добуш берүүсү бар Т. Глинканын Иван Сусанининен келип чыккан (Собининдин автордук аныктамасы – «алыс каарман» табигый түрдө партиянын вокалдык көрүнүшүнө жайылат). Опера музыкасында тембрдик колориттүү башталыштын маанисинин жогорулашы кон. 19 – сураныч. 20-кылым, опера менен драманын конвергенциясы. театр жана речитативдик ролдун күчөшү (айрыкча 20-кылымдагы операларда) өзгөчө тенордук тембрлердин колдонулушуна таасирин тийгизген. Мындай, мисалы, e2 жеткен жана falsetto T.-altino сыяктуу угулат (Астролог). Кантиленадан экспрессияга басым жасоо. сөздүн айтылышы ушундай спецификалык мүнөздөйт. «Борис Годуновдо» Юродивый менен Шуйский сыяктуу, «Кумар оюнчусунда» Алексей жана Прокофьевдин «Уч апельсинге болгон махабатында» князь жана башкалар сыяктуу ролдорду.

Доонун тарыхында көптөгөн көрүнүктүү аткаруучулардын ысымдары Т. Италияда Г.Рубини, Г.Марио 20-кылымда чоң атак-даңкка ээ болгон. – E. Caruso, B. Gigli, M. Del Monaco, G. Di Stefano, анын ичинде. опера артисттери (айрыкча Вагнердин чыгармаларын аткаруучулар) чехтер менен айырмаланып турду. ырчы Я.А.Тихачек, немис. ырчылар В.Виндгассен, Л.Зутхаус; орустардын жана үкүлөрдүн арасында. ырчылар-Т. — Н.Н.Фигнер, И.А.Алчевский, Д.А.Смирнов, Л.В.Собинов, И.В.Ершов, Н.К.Печковский, Г.М.Нелепп, С.Я. Лемешев, I С Козловский.

5) Кең масштабдагы жез спирти. аспап (итал. Flicorno tenore, француз саксхорн тинор, германиялык Tenorhorn). Транспозициондук аспаптарды билдирет, В-да жасалган, Т. бөлүгү б-да жазылган. чыныгы үндөн жогору эмес. Үч клапандуу механизмди колдонуунун аркасында ал толук хроматикалык шкалага ээ, чыныгы диапазону E – h1. Шар жана жогору. Т. регистрлери жумшак жана толук үн менен мүнөздөлөт; мелодиялык Т-нын мүмкүнчүлүктөрү техникалык менен айкалышкан. мобилдүүлүк. Ортодо колдонууга кирген Т. 19-кылым (А. Сакстын дизайны). Саксгорндор тукумундагы башка аспаптар — корнет, баритон, бас менен катар Т. рухтун негизин түзөт. оркестр, мында курамына жараша Т. тобу 2 (майда жез, кээде майда аралаш) же 3 (майда аралаш жана чоң аралаш) бөлүккө бөлүнөт; 1-Т.-лар ошол эле учурда жетекчи, обончу милдетин да аткарышат. үн, 2 жана 3 - коштомо, коштоо үн. Т. же баритон, адатта, коргошун обонуна ишенип берилген. трио-марштарда үн. Т-дын жооптуу бөлүктөрү Мясковскийдин №19 симфониясында кездешет. Бир-бирине жакын аспап Вагнер мүйүз (тенор) туба (1) болуп саналат.

6) Титулдук декомпациядагы аныктаманы тактоо. алардын үнүнүн жана диапазонунун тенордук сапаттарын көрсөтүүчү музыкалык аспаптар (бир үй-бүлөгө кирген башка сорттордон айырмаланып); мисалы: саксофон-Т., тенор тромбон, домра-Т., тенор альт (виола да гамба жана тайлле деп да аталат) ж.б.

Адабият: 4) Тимохин В., Италиянын көрүнүктүү ырчылары, М., 1962; анын, XX кылымдын вокалдык искусство чеберлери, №. 1, М., 1974; Львов М., Вокалдык искусствонун тарыхынан, М., 1964; анын, орус ырчылары, М., 1965; Рогал-Левицкий Дм., Модерн оркестр, т. 2, М., 1953; Губарев И., духовой оркестр, М., 1963; Чулаки М., Симфониялык оркестрдин аспаптары, М.-Л., 1950, М., 1972.

Т.С.Кюрегян

Жогорку эркек үнү. Негизги диапазон баштап үчүн кичинекей чейин үчүн биринчи октава (кээде чейин D же андан мурда F Беллиниде). Лирикалык жана драмалык тенорлордун ролдору бар. Лирикалык тенордун эң типтүү ролдору Неморино, Фауст, Ленский; драмалык тенордун бөлүктөрүнүн ичинен Манриконун, Отеллонун, Калафтын жана башкалардын ролдорун белгилейбиз.

Операда узак убакыт бою тенор экинчи даражадагы ролдордо гана колдонулган. 18-кылымдын аягы – 19-кылымдын башына чейин сахнада кастрати үстөмдүк кылган. Моцарттын, андан кийин Россининин чыгармачылыгында гана тенордук үндөр алдыңкы орунду ээлеген (негизинен буффа операларында).

20-кылымдын эң көрүнүктүү тенорлоруна Карузо, Гигли, Бьорлинг, Дель Монако, Паваротти, Доминго, Собинов жана башкалар кирет. Ошондой эле контртенорду караңыз.

Е Цодоков