Temp |
ital. темп, лат. темп – убакыт
Чыгарманы аткаруу же ички угуу аркылуу берүү процессинде анын музыкалык тканын ачуу ылдамдыгы; убакыт бирдигинде өткөн негизги метрикалык бөлчөктөрдүн саны менен аныкталат. Башында лат. грекче сыяктуу темпус деген сөз. xronos (chronos), аныкталган убакыт аралыгын билдирген. өлчөмдөрү. Орто кылымдарда. менсуралдык музыкада темпус - 3 же 2 семибревеге барабар болушу мүмкүн болгон бревистин узактыгы. 1-де “Т.” кемчиликсиз (perfectum), 2-де – кемчиликсиз (im-perfectum) деп аталды. Бул «Т. так жана жуп убакыт кол тамгалар кийинки түшүнүктөр окшош; ошондуктан англисче. өлчөмүн билдирген убакыт термини жана эң кеңири таралган жуп өлчөмдү көрсөтүү үчүн кемчиликсиз “Т. Менсуралдык ритмди алмаштырган саат системасында адегенде Т. сааттын согуусу, көбүнчө төрттөн бир (семиминима) же жарым (минимум); Французча 2-согуу чарасы деп аталат. mesure жана 2 temps "2 темпте өлчөө" болуп саналат. Демек, Т. кыймылдын ылдамдыгын аныктаган узактык (итал. movimento, французча mouvement) катары түшүнүлгөн. Башка тилдерге (биринчи кезекте немис), италия тилине которулган. темп деген сөз так кыймылды билдире баштады, орус тилине да ушундай эле маани берилген. деген сөз "Т." Жаңы маани (бул эскиге байланыштуу, акустикадагы жыштык түшүнүгү менен мезгилдин чоңдугу түшүнүгү сыяктуу) L'istesso tempo («ошол эле Т.») сыяктуу туюнтмалардын маанисин өзгөртпөйт. , Tempo I (“баштапкы Т.га кайтуу” ), Tempo precedente (“мурунку Т.га кайтуу”), Tempo di Menuetto ж. Бирок эки эсе ылдам Т. көрсөтүү үчүн, doppio movimento деген белги керек, анткени доппио темпи кагуунун эки эсе узактыгын, демек, эки эсе жай Т.
“Т” термининин маанисин өзгөртүү. 16-17-кылымдардын аягында алмашкан сааттын ритмине мүнөздүү музыкада убакытка болгон жаңы мамилени чагылдырат. mensural: узактыгы жөнүндө идеялар ылдамдык жөнүндө идеяларды берет. Узактыгы жана алардын катышы экспрессивдүүлүккө байланыштуу өз аныктамасын жоготуп, өзгөрүүгө дуушар болот. Азыртадан эле К Монтеверди механикалык жактан да айырмаланган «Т. колдору” (“… tempo de la mano”) “Т. жандын таасири» («tempo del affetto del animo»); мындай техниканы талап кылган бөлүгү отд салт боюнча басылган башка бөлүктөрдөн айырмаланып, партитура түрүндө басылып чыккан. үндөр (8-китеп мадригалдар, 1638), ошентип, «экспрессивдүү» Т-дын жаңы вертикалдык-аккорддук ой жүгүртүү менен байланышы ачык көрүнөт. Оо экспресс. бул доордун көптөгөн авторлору (Дж. Фрескобалди, М. Преториус жана башкалар) атүгүл Т-дан четтөөлөр жөнүндө жазышат; көрүү Tempo rubato. Сааттын ритминде мындай четтөөлөрсүз Т. көрсөткүчтөр («ben misurato», «streng im ZeitmaYa» ж. Математикалык тактык “темп” көрсөтүлгөндө да кабыл алынбайт (караңыз. Бетховендин 18-симфониясында “речитативдин мүнөзүндө, бирок темпте”; “a tempo, ma libero” – “Испания бакчаларындагы түндөр”). M. de Falla). «Нормалдуу» деп теориялык жактан четтөөлөргө жол берген Т. деп таануу керек. белгилүү зоналардагы ноталардын узактыгы (Г.А. Гарбузов; караңыз: Зона); бирок музыка канчалык эмоционалдуу болсо, бул чектер ошончолук оңой бузулат. Романтикалык аткаруу стилинде, өлчөөлөр көрсөткөндөй, на-бит төмөнкүлөрдүн узактыгынан ашып кетиши мүмкүн (мындай парадоксалдуу мамилелер, атап айтканда, А.Н. Скрябиндин өзүнүн чыгармасын аткарууда белгиленет), бирок Т. ноталарда жана угуучулар адатта аларды байкашпайт. Автор белгилеген бул байкалбаган четтөөлөр чоңдугу боюнча эмес, психологиялык мааниси боюнча айырмаланат. сезүү: алар музыкадан эмес, аны менен жазылган.
Эскертүүлөрдө көрсөтүлгөн бирдейликти бузуулар да, аларда көрсөтүлбөгөндөр да темп бирдигин («эсептөө убактысы», немисче Zdhlzeit, оригиналдуу мааниде темп) туруктуу мааниден ажыратат жана анын орточо мааниси жөнүндө гана айтууга мүмкүндүк берет. Бир караганда ноталардын узактыгын аныктаган метрономикалык белгилерге ылайык, иш жүзүндө алардын жыштыгын көрсөтөт: көбүрөөк сан (= 100ге салыштырмалуу = 80) кыскараак узактыгын көрсөтөт. Метрономияда белгилөө, негизинен, алардын ортосундагы интервалдардын бирдейлиги эмес, убакыт бирдигиндеги согуулардын саны. Метрономдорго кайрылган композиторлор көбүнчө механикалыкты талап кылбай турганын белгилешет. метрономдун бирдейлиги. Л.Бетховен өзүнүн биринчи метрономикасына. индикация («Түндүк же Түштүк» ыры) мындай деп белгилейт: «Бул биринчи чен-өлчөмгө гана тиешелүү, анткени сезимдин өзүнүн ченеми бар, аны бул белгилөө менен толук көрсөтүү мүмкүн эмес».
«Т. таасир этүү ”(же“ Т. сезимдер ”) менсуралдык системага мүнөздүү аныктаманы жок кылды. ноталардын узактыгы (пропорциялар боюнча өзгөртүлүшү мүмкүн болгон бүтүн сан). Бул Т-ди оозеки белгилөөнүн зарылдыгын жаратты. Адегенде алар ылдамдыкка эмес, музыканын табиятына, «аффектине» байланыштуу болгон жана өтө сейрек кездешкен (анткени музыканын табиятын атайын көрсөтмөлөрсүз түшүнүүгө болот). Бардык R. 18-кылымда аныкталган. нормалдуу кагуусу (мүнөтүнө 80 кагуусу) менен өлчөнгөн (менсуралдык музыкадагыдай) оозеки белгилер менен ылдамдыктын ортосундагы байланыш. И.Кванцтын жана башка теоретиктердин көрсөтмөлөрүн метрономикага которууга болот. кийинки белги. жол:
Ортодогу позицияны аллегро жана анданте ээлейт:
19-кылымдын башына чейин Т-нын аттары менен кыймылдын ылдамдыгынын мындай катыштары сакталбай калган. Ылдамдыкты так өлчөгүч керек болгон, ага И.Н.Мелтсел (1816) тарабынан иштелип чыккан метроном жооп берген. метрономиканын зор мааниси Л.Бетховен, К.М.Вебер, Г.Берлиоз жана башкалар көрсөтмө беришкен (жалпы көрсөтмө катары Т.). Бул көрсөтмөлөр, Кванттын аныктамалары сыяктуу эле, ар дайым эле негизгиге кайрыла бербейт. Темп бирдиги: тез жардам унаасында T. эсебинде bh узактыгы менен жүрөт ( ордуна С, ордуна в ), жайларда – кичине ( и ордуна С, ордуна в ). Классикалык музыкада жай Т.-да 4ге эмес, 8кө эсептеп, дирижерлоо керек дегенди билдирет (мисалы, фортепиано үчүн сонатанын 1-бөлүгү, оп. 27 № 2 жана Бетховендин 4-симфониясына кириш сөз). Бетховенден кийинки доордо эсептин мындай четтөө негизгиден. метрикалык үлүштөр ашыкча сезилет жана бул учурларда ал колдонулбай калат (Берлиоз "Фантастикалык симфониянын" кириш сөзүндө жана фортепиано үчүн "Симфониялык этюддардагы" Шуман оригиналды алмаштыруу менен тааныш). Metronomic Бетховендин көрсөтмөлөрү (анын ичинде 3/8 сыяктуу өлчөмдөрдө), ар дайым негизги эмес, аныктайт. метрикалык үлүшү (темп бирдиги), жана анын бөлүмчөсү (эсептөө бирдиги). Кийинчерээк мындай көрсөткүчтөрдү түшүнүү жоголуп, Бетховен көрсөткөн кээ бир Т. өтө тездей сезиле баштаган (мисалы, 120-симфониянын 2-бөлүгүндө = 1, мында Т. . = 40 катары көрсөтүлүшү керек). .
19-кылымда Т-дын ысымдарынын ылдамдык менен байланышы. Кванц тарабынан кабыл алынган бир түшүнүктүүлүктөн алыс. Ошол эле ат менен Т. оор метрикалык. үлүштөр (мисалы. менен салыштырганда) азыраак ылдамдыкты талап кылат (бирок эки жолу эмес; биз = 80 болжол менен = 120га туура келет деп болжолдоого болот). Демек, Т. оозеки белгилөө ылдамдыкты эмес, «кыймылдын санын» – ылдамдык менен массанын продуктусун көрсөтөт (романтикалык музыкада чейрек жана жарым ноталар гана эмес, 2-фактордун мааниси жогорулайт. темп бирдиктери катары, ошондой эле башка музыкалык баалуулуктар). Т-дын табияты негизги гана эмес. пульс, бирок ошондой эле интралобардык пульсациядан («темпо overtones» түрүн түзүү), кагуунун чоңдугунан ж.б. Метрномикалык. ылдамдык Т.-ны жаратуучу көптөгөн факторлордун бири гана болуп чыгат, анын мааниси музыка канчалык аз, ошончолук эмоционалдуу. 19-кылымдын бардык композиторлору метрономага Мялзел ойлоп тапкандан кийинки алгачкы жылдарга караганда аз кайрылышат. Шопендин метрономикалык көрсөткүчтөрү op чейин гана жеткиликтүү. 27 (жана өлгөндөн кийин жарык көргөн жаштардын чыгармаларында 67-оп. жана оп. жок). Вагнер бул көрсөтмөлөрдү Лохенгринден баш тартты. Ф.Лист жана И.Брамс аларды дээрлик эч качан колдонушпайт. In con. 19-кылым, албетте, аткаруу үчүн реакция катары. ээнбаштык, бул көрсөткүчтөр дагы тез-тез болуп турат. Алгачкы чыгармаларында метрономду колдонбогон П.И.Чайковский кийинки чыгармаларында аны менен темптерди кылдаттык менен белгилейт. 20-кылымдын бир катар композиторлору, негизинен. неоклассикалык багыт, метрономикалык Т-дын аныктамалары көбүнчө вербалдыктарга караганда басымдуулук кылып, кээде аларды толугу менен сүрүп таштайт (мисалы, Стравинскийдин Агонун караңыз).
Колдонулган адабияттар: Скребков С.С., Скрябиндин автордук аткаруусундагы агогика боюнча айрым маалыматтар, китепте: А.Н. Скрябин. Өлгөнүнүн 25 жылдыгына карата М.-Л., 1940; Гарбузов Н.А., Темп менен ритмдин зона табияты, М., 1950; Назайкинский Е.В., Музыкалык темп боюнча, М., 1965; өзүнүн, Музыкалык кабылдоо психологиясы жөнүндө, М., 1972; Harlap MG, Ритм Бетховен, китепте: Бетховен, Sat. ст., маселе. 1, М., 1971; өзүнүн, Музыкалык ритмдин саат системасы, китепте: Музыкалык ритмдин маселелери, Сб. Арт., М., 1978; Аткаруу. Практика, тарых, эстетика. (Редактор-түзүүчү Л. Гинзбург), М., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, факс. кайра басылып чыккан, Кассель-Базель, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestr, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (орусча котормосу – Weingartner F., about дирижёр, Л., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896).
MG Harlap
