Syncope |
грек тилинен синкоп – кесүү
Басымды метрикалык күчтүү согуудан алсызыраакка которуу. Типтүү жагдай - бул үндүн алсыз мезгилден күчтүү же салыштырмалуу күчтүү убакытка чейин узартылышы:
ars nova доорунда киргизилген «С» термини грамматикадан алынган, мында сөздүн ичиндеги басымсыз муундун же үндүү тыбыштын жоголушун билдирет. Музыкада бул стресссиз учурду жоготууну жана акценттин эрте башталышын гана эмес, ошондой эле стресстин ар кандай жылыштарын билдирет. С. «алдын ала турган» да, «артык» да болушу мүмкүн (караңыз: Braudo IA, Articulation, 78-91-беттер), бирок бул айырмалоону толук ишеничтүү коюуга болбойт.
Катуу стилдеги полифонияда адатта кечигүү менен түзүлгөн С. негизинен кечиктирилген:
Диссонанстар эркин колдонулган кийинки полифонияда лиганын диссонантты тыбышына байланыштуу даярдыктар мурунку С мүнөзүн алат. учурларда, жылыш багытын аныктоо мүмкүн эмес: мисалы, метрика ортосундагы стресстер. Д-дурдагы Моцарттын симфониясынын 1-бөлүгүнүн аллегросунун башталышындагыдай кыймылдын үзгүлтүксүздүгүн түзүп, колдойт (К.-В. 504). Негизги С.нын белгиси – реалдуу акцентуациянын саат өлчөгүч тарабынан белгиленген ченемден четтөө, ритмдүүлүктү жаратат. Эки акцентуация тең келген учурда чечилүүчү "диссонанстар":
L. Бетховен. 4-симфония, 1-бөлүк.
Резолюцияны талап кылган ритмикалык диссонанстарга таандык. hemiola.
Кадимки акцентуациядан четтөө 17-кылымдын теоретиктерин пайда кылган. музыкалык риторикага С. (синкопатио) таандык. фигуралар, б.а., адаттагы көрүнүштөрдөн четтөөлөр (байыркы риторика аныкталган цифралар катары).
Ушул эле себептерден улам С. түшүнүгү кийин метрикалык эместин бардык түрлөрүнө жайылтылат. акценттер, анын ичинде. алсыз согууга басым жасалгандан кийин үндүн кеңейиши эмес, күчтүү согуу боюнча тыныгуу келген учурларда (
), ошондой эле мурунку күчтүү нотага караганда узунураак нотага ээ болгондо, метрикалык жактан алсыз согуудагы убактылуу акценттер (караңыз: Ломбард ритми).
Акыркы түргө көптөгөн фольклордук ыргактар кирет; алар антиквариага окшош. iambic же орто кылым. 2-режим, саат ритминин шартында то-ра С. катары кабылданат, бирок табияты боюнча мурунку ритмикага кирет. узактыгы акцентуация каражаты болбогон жана акценттердин бөлүштүрүлүшү чара менен жөнгө салынбаган система (караңыз Метр).
Ошентип, бул учурларда реалдуу жана метрикалык С.га мүнөздүү карама-каршылык жок. акцентуация. Метр менен акцентуациянын ортосундагы карама-каршылык кээ бир учурларда метриканы иштетет. колдойт (алар үндө ишке ашырылбаса да), ext түзүү. так темпке басым жасап, башкаларында – метриканы жашырат. колдойт жана темптин бир түрүн жаратат («уурдоо темп»).
1-түрдөгү С.лар тез темпке мүнөздүү, өзгөчө классикалык. музыка («ритмикалык энергия» үстөмдүк кылат), ошондой эле бий үчүн. жана 20-кылымдын джаз музыкасы; Бул жерде алдын ала типтеги С. басымдуулук кылат (мисалы, 31 оп. № 1 сонатанын фортепианофортунун башталышы, Г-дур жана Бетховендин № 3 Леонора увертюрасынан кода, Р. Шумандын көптөгөн чыгармаларында С.).
Метрдин жана темптин активдештирүүсүнө сейрек учуроочу С. (мисалы, Бетховендин Кориолан увертюрасы, П.И. Чайковскийдин Ромео жана Джульетта увертюрасынын негизги бөлүгү) жетишилет. Романтикалык Музыкада көбүнчө карама-каршы, «рубат» мүнөзүндөгү С. Rhythmich. бул учурда диссонанстар кээде чечилбей калат (мисалы, Листтин пианино үчүн "Bénédiction de Dieu dans la solitude" чыгармасынын аягында):
P. Leaf. Benediction de Dieu dans la solitude, пианино үчүн чыгарма.
Өндүрүштүк романтиктерде кечиктирилген К-лар кеңири колдонулат. Музалардын жасалгасындагы суспензияга окшош обонун кечиктирилиши типтүү ыкма болуп саналат. барокко стили (, аткарылган) жана 17-18-кылымдарда түшүнүктүү болгон жазуу жүзүндөгү рубатону билдирет:
F. Шопен. Фортепиано учун фантастикалык ф-молл.
Романтиктердин арасында, өзгөчө А.Н.Скрябиндин арасында алдын ала С., ритмикасын курчуткан. диссонанстар метрикага басым жасабайт. пульсация.
П.Шопен. Фортепиано учун Ноктюрн c-moll.
Колдонулган адабияттар: Браудо И.А., Артикуляция, Л., 1965; Мазел ЛА, Зуккерман В.А., Музыкалык чыгармалардын анализи. Музыканын элементтери жана майда формаларды талдоо методдору, М., 1967, б. 191-220.
MG Harlap
