Stretta |

Стретта, стретто

ital. стретта, стретто, стрингерден – кысуу, кыскартуу, кыскартуу; Немис eng, gedrängt – кыска, тыгыз, Engfuhrung – кыскача кармоо

1) Симуляциялык холдинг (1) полифониялык. тууроочу үн же үндөрдүн башталгыч үн менен теманын аягына чейин кириши менен мүнөздөлгөн темалар; бир кыйла жалпы мааниде, баштапкы симуляцияга караганда кыскараак киришүү аралык менен теманы имитациялык киргизүү. С. жөнөкөй тууроо түрүндө аткарылышы мүмкүн, мында темада обондук өзгөрүүлөр бар. чийүү же толук эмес жүргүзүлөт (төмөндөгү мисалда а, б караңыз), ошондой эле канондук түрдө. тууроо, канон (ошол эле мисалдагы с, г караңыз). С-дын пайда болушуна мүнөздүү өзгөчөлүк – бул кирүү аралыкынын кыскалыгы, ал кулакка айкын көрүнүп турат, ал имитациянын интенсивдүүлүгүн, полифониялык катмарлануу процессинин тездешин аныктайт. добуштар.

JS Бах. Орган үчүн прелюдия жана фуга ф минор, BWV 534.

П.И.Чайковский. Оркестр учун №1 сюита. Фуга.

П. Хиндемит. Ludus tonalis. Фуга секунда Г.

IS Bax. «Жакшы клавиер», 2-том. Фуга Д-дур.

С. таза контрпунттук. үндү коюу жана тыгыздоо каражаттары, жогорку эффективдүү тематикалык кабыл алуу. концентрация; бул анын өзгөчө семантикалык байлыгын алдын ала аныктайт - бул негизги нерсени билдирет. сапаты C. Бул декомпияда кеңири колдонулат. полифониялык формалар (ошондой эле гомофониялык формалардын полифонизацияланган бөлүмдөрүндө), биринчи кезекте, фугада, рисерке. Фугада С., биринчиден, негизгилеринин бири. тема, карама-каршылык, интермедия менен бирге «курулуш» элементтерин түзгөн. Экинчиден, алдыңкы музалар катары теманын маңызын ачууга кызмат кылган ыкма С. жайылтуу процессиндеги ойлор жана ошол эле учурда өндүрүштүн негизги учурларын белгилөө, б.а., кыймылдаткыч жана ошол эле учурда полифониялык фактор болуп саналат. форма («болуунун» жана «болуунун» биримдиги катары). Фугада С. Бахтын жакшы мүнөздүү Клавьесинде (мындан ары «HTK» деп кыскартылып) фугалардын болжол менен жарымында кездешет. С. көбүнчө жандыктар бар жерде жок. ролу же тоналдык (мисалы, «ХТКнын» 1-томундагы е-молл фугасында – 39-40-өлчөмдөгү С.нын окшоштугу гана), же контрпунттук. С.-дан тышкары ишке ашырылган иштеп чыгуу (мисалы, 1-томдогу с-молл фугасында, мында контрпозициялар сакталган теманын интермедияларында жана өткөрүлүштөрүндө туунду бирикмелер системасы түзүлгөн). Тоналдык өнүгүү моменти акцентуацияланган фугаларда сега, эгер бар болсо, адатта, тоналдык туруктуу репризалык бөлүмдөрдө жайгашып, көбүнчө климакс менен айкалышып, аны баса белгилейт. Ошентип, 2-томдогу ф-молль фугасында (клавиштердин соната мамилелери менен үч бөлүктөн турган) С. корутундуда гана угулат. бөлүктөр; 1-томдон (бар 17) г-моллдо фуганын өнүгүп келе жаткан бөлүгүндө С. салыштырмалуу байкалбайт, ал эми реприз 3-гол. С.(28-чара) чыныгы туу чокусун түзөт; үч бөлүмдөн турган фугада С-дур оп. 87 № 1 Шостаковичтин өзгөчө гармониясы менен. С.нын өнүгүшү кайра-кайра гана киргизилген: 1-и экинчи карама-каршылык сакталган, 2- горизонталдык жылышуу менен (к. Кыймылдуу контрпункт). Тоналдык өнүгүү С.-ны колдонууну жокко чыгарбайт, бирок, контрпунттук. С.нын табияты композитордун ой-ниети татаал контрпунталды камтыган фугаларда анын маанилүү ролун аныктайт. материалды иштеп чыгуу (мисалы, «ХТКнын» 1-томунан С-дур жана дис-молл фугаларында, 2-томдон с-молл, Цис-дур, Д-дур). Аларда С. экспозицияны кошпогондо, форманын каалаган бөлүмүндө жайгаша алат (1-томдон Е-дур фуга, Бахтын «Искусство фугасынан» № 7 – С. чоңойтулуп, жүгүртүүдө). Фугалар, экспозициялар то-рых С. формасында жасалган, стретта деп аталат. Бахтын 2-мотетиндеги (BWV 226) стретта-фугадагы жуп киришүүлөр мындай презентацияны кеңири колдонгон катаал мастерлердин тажрыйбасын эске салат (мисалы, Палестинанын “Ут Ре Ми Фа Сол Ла” массасынан Кири).

JS Бах. Motet.

Көбүнчө фугада белгилүү бир чөйрөдө өнүккөн бир нече С. түзүлөт. системасы («ХТКнын» 1-томунан фуга дис-молл жана б-молл; фуга с-молл Моцарт, К.-В. 426; Глинканын «Иван Сусанин» операсынын кириш сөзүнөн фуга). Норма - акырындык менен байытуу, стретта өткөрөт. Мисалы, “ХТКнын” 2-томундагы б-моллдогу фугада 1-(27-бар) жана 2-(33-бар) С. түз кыймылда, 3-(67-бар) жана темада жазылган. 4- I (73 тилке) – толук реверсивдүү контрпунктта, 5-чи (80 тилке) жана 6-чы (89 тилке) – толук эмес реверсивдүү контрпунктта, акыркы 7-чи (96 тилке) – эки эселенген үн менен толук эмес реверсивдүү пунктта; Бул фуганын С.лары дисперстүү полифониялык менен окшоштуктарга ээ. вариациялык цикл (ошондуктан "2-тартиптеги форманын" мааниси). Курамында бирден ашык С. бар фугаларда бул С.ларды баштапкы жана туунду бирикмелер катары кароо табигый нерсе (к. Татаал контрпункт). Кээ бир өндүрүштө. эң татаал С. чындыгында оригиналдуу айкалышуу, ал эми калган С.лар жөнөкөйлөштүрүлгөн туундулар, түпнускадан «чыгаруу» болуп саналат. Мисалы, «ХТКнын» 1-томунан С-дур фугасында оригиналдуу 4-гол. S. 16-19 тилкелерде (алтын тилке зонасы), туундулар – 2-, 3-гол. S. (7, 10, 14, 19, 21, 24 тилкелерди караңыз) вертикалдык жана горизонталдык алмаштыруулар менен; композитор бул фуганы эң татаал фуганын дизайны менен так жаза баштаган деп болжолдоого болот. Фуганын орду, анын фугадагы функциялары ар түрдүү жана маңызы боюнча универсалдуу; айтылган учурлардан тышкары формасын толугу менен аныктаган С.-ну көрсөтүүгө болот (2-томдон с-моллдогу эки бөлүктүү фуга, мында тунук, дээрлик 3-баштуу. 1-бөлүгү С. илешкектүү төрт бөлүктөн турган басымдуулук менен, ал толугу менен С.дан турат), ошондой эле өнүгүү ролун (Чайковскийдин 2-оркестрдик сюитасынан фуга) жана активдүү предикатты (Моцарттын реквиеминде Кири, 14-барлар) аткарган С. 1). С.дагы үндөр каалаган интервалга кире алат (төмөндөгү мисалды караңыз), бирок жөнөкөй катыштар – октавага, бешинчиге жана төртүнчүгө кирүү – эң кеңири таралган, анткени бул учурларда теманын үнү сакталат.

И.Ф.Стравинский. Эки фортепиано учун концерт, 4-бөлүк.

С.нын ишмердүүлүгү көп жагдайларга – темпке, динамикага жараша болот. деңгээл, киргизүү саны, бирок көбүрөөк даражада - контрпунттук. С.нын татаалдыгы жана үндөрдүн киришинин алыстыгы (канчалык кичине болсо, С. ошончолук эффективдүү болот, калган бардык нерселер бирдей). Түз кыймылдагы темадагы эки баштуу канон – C. 3-голдо эң кеңири таралган түрү. С. 3-үн көбүнчө башталгыч үндө тема аяктагандан кийин кирет жана мындай С. канондор тизмеги катары түзүлөт:

JS Бах. «Жакшы клавиер», 1-том. Фуга Ф-дур.

С. салыштырмалуу аз, мында тема канон түрүндө бардык үндө толук аткарылат (акыркы риспоста пропостанын аягына чейин кирет); Мындай түрдөгү С.лар негизги (stretto maestrale) деп аталат, башкача айтканда, чеберчилик менен жасалган (мисалы, фугаларда С-дур жана б-молл 1-томунан, Д-дур «ХТКнын» 2-томунан). Композиторлор декомп менен С. полифониялык трансформациялар. Темалар; конверсия көбүрөөк колдонулат (мисалы, 1-томдон d-mollдагы фугалар, 2-томдон Цис-дур; С.дагы инверсия В.А.Моцарттын фугалары үчүн мүнөздүү, мисалы, g-moll, K. .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) жана көбөйүп, анда-санда төмөндөйт («ХТКнын» 2-томунан Е-дур фуга), көбүнчө бир нечеси бириккен. трансформация жолдору (фуга с-молл 2-томдон, штрихтер 14-15 – түз кыймылда, жүгүртүүдө жана көбөйүүдө; дис-молл 1-томдон, 77-83 барларда – стретто-маэстраленин бир түрү: түз кыймылда. , ритмикалык катыштардын өсүшү жана өзгөрүшү менен). С. тыбышы контрпункттар менен толукталат (мисалы, 1-томдон С-дур фуга 7-8-өлчөмдө); кээде контркошумча же анын фрагменттери С.да сакталып калган (28-томдон г-молл фугасында 1 тилке). С. өзгөчө салмактуу, мында татаал фуганын темасы менен сакталып калган оппозициясы же темалары бир убакта имитацияланган (тилке 94 жана андан ары ЦТКнын 1-томунан цис-молл фугасында; реприз – саны 35 – квинтеттин фугасы) оп. 57, Шостакович). Келтирилген С.да ал эки тема боюнча кошумчалайт. добуштар алынып салынды (325-кол. караңыз).

А. Берг. «Воцек», 3-акт, 1-сурет (фуга).

Жаңы полифониянын өнүгүүсүндөгү жалпы тенденциянын өзгөчө бир көрүнүшү катары стретто техникасынын андан ары татаалдашы байкалат (анын ичинде толук эмес реверсивдүү жана кош кыймылдуу контрпункттун айкалышы). Таасирдүү мисалдар: Танеевдин «Забурду окугандан кийин» кантатасындагы №3 үч фугада, Равелдин «Купериндин күмбөзү» сюитасындагы фугада, А-дагы кош фугада (58-68-барлар) С. ) Хиндемиттин Людус тоналис циклинен, кош фугада e -moll оп. 87 № 4 Шостаковичтин (111-өлчөмдөгү кош канону менен репризалык С. системасы), 2 фп үчүн концерттен фугада. Стравинский. Продукцияда Шостакович С., эреже катары, алардын драматургу-гун айырмалап турган реприздерге топтолгон. ролу. Сериялык технологияга негизделген продукцияда жогорку деңгээлдеги техникалык өркүндөтүү С. Мисалы, К.Караевдин 3-симфониясынын финалындагы С.фуганын репризасында ракыштык кыймылдагы тема; Лутославскийдин «Сөөк коюу музыкасынан» Прологдогу климактикалык ыр чоңойтуу жана тескерилөө менен он жана он бир үндөрдү туураган; Полифониялык стретта идеясы көптөгөн заманбап композицияларда логикалык аягына чейин, кирген үндөр интегралдык массага "кысылган" (мисалы, 2-категориядагы төрт үндүү чексиз канондун башында). К Хачатуряндын кыл квартетинин 3-бөлүгү).

С.нын жалпы кабыл алынган классификациясы жок. С., мында теманын башталышы же каражаты бар тема гана колдонулат. мелодиялык өзгөрүүлөр кээде толук эмес же жарым-жартылай деп аталат. С.нын фундаменталдык негизи канондук болгондуктан. формаларын, учун С.-нун муноздуу колдонуусу негиздуу. бул формалардын аныктамалары. эки тема боюнча С. кош деп атоого болот; «өзгөчө» формалар категориясына (С.И.Танеевдин терминологиясы боюнча) техникасы кыймылдуу контрпункттун көрүнүштөрүнүн чегинен чыгып кеткен С., башкача айтканда, көбөйтүү, азайтуу, тырмалуу кыймыл колдонулган С.; канондорго окшоштугу боюнча С. түз кыймылда, жүгүртүүдө, айкалышкан, 1-2-категорияда ж.б.

Гомофониялык формаларда толук мааниде С. болбостон (хордалдык контекстке, гомофониялык мезгилден келип чыгышына, формадагы абалына ж. б.) көп үндүү конструкциялар кездешет, бирок үн жагынан ага окшош; мисалы, stretta киришүү же stretta окшош конструкциялар негизги болуп кызмат кыла алат. 2-симфониянын 1-бөлүмүнүн темасы, Бетховендин 3-симфониясынын 5-бөлүмүнүн триосунун башталышы, Моцарттын С-дур (“Юпитер”) симфониясынан бир минуэт фрагмент (бар 44төн кийин), фугато в. Шостаковичтин 1-симфониясынын 19-бөлүгүнүн (5-санын караңыз) өнүгүшү. Гомофониялык жана аралаш гомофониялык-полифониялык. С.-дын белгилүү бир окшоштугун түзөт, карама-каршы татаал тыянактар. конструкциялар (Глинканын «Руслан жана Людмила» операсынан Гориславанын каватинасынын репризиндеги канон) жана мурда өзүнчө угулган темалардын татаал айкалыштары (Вагнердин «Нюрнбергдик чеберлер» операсынан увертюранын репризанын башталышы, анын бир бөлүгүн жыйынтыктайт. опера- Римский-Корсаковдун «Садко» эпопеясынын 4-сценасынан соодалашуу сценасындагы код, Танеевдин с-моллдагы симфониясынын финалынын кодасы).

2) Кыймылдын тез тездеши, темптин күчөшү Ч. arr. корутундусунда. негизги музыка бөлүмү. прод. (музыкалык текстте пиъ стретто деп көрсөтүлөт; кээде темптин өзгөрүшү гана көрсөтүлөт: пиъ mosso, prestissimo ж.б.). С. – жөнөкөй жана искусстводо. мамиле динамикалык түзүү үчүн колдонулган абдан натыйжалуу куралы болуп саналат. буюмдардын кульминациясы, көбүнчө ритмикалык активдештирүү менен коштолот. баштоо. Баарынан мурда, алар кеңири таралган жана италиялык дээрлик милдеттүү жанрдык өзгөчөлүк болуп калды. опера (кантата, ораторияда сейрек) Г.Пайсиэлло менен Д.Симарозанын убагындагы ансамблдин акыркы бөлүмү катары (же хордун катышуусу менен) финалдын финалы (мисалы, Симарозадагы Паолинонун ариясынан кийинки финалдык ансамбль) Жашыруун нике). Көрүнүктүү мисалдар В.А. Моцартка таандык (мисалы, комедиялык кырдаалдын өнүгүшүндөгү кульминациялык эпизод катары Le nozze di Figaro операсынын 2- актынын финалындагы престиссимо; Дон Джованни операсынын 1-актынын финалында В. piъ stretto stretta имитациялоо менен күчөтүлгөн. Буюмга да мүнөздүү финалда С. ital. 19-кылымдын композиторлору – Г. Россини, Б. Беллини, Дж. Верди (мисалы, «Аида» операсынын 2-акт. финалында пиъ моссо; атайын бөлүмдө композитор С. «Травиата» операсынын киришүүсү). С. комедиялык арияларда жана дуэттерде да көп колдонулган (мисалы, Базилонун атактуу ариясында Россинин «Севильский чачтарач» операсындагы жалаа жөнүндөгү акселерандо), ошондой эле лирикалык жалындуу (мисалы, Джилда менен Вивациссимонун дуэтиндеги Вердинин «Риголетто» операсы) 2-сценада герцог) же драмасы. персонаж (мисалы, Вердинин «Аида» операсынын 4-бетинен Амнерис менен Радаместин дуэтинде). Кайталануучу мелодиялык-ритмикалык ыр мүнөзүндөгү чакан ария же дуэт. S. колдонулган бурулуштар, кабалетта деп аталат. Сөздүн өзгөчө каражаты катары италиялыктар гана эмес С. композиторлор, ошондой эле Европанын башка елкелерунун чеберлери. Атап айтканда, Опто С. М.И.Глинка (мисалы, Киришүүдөгү престиссимо жана пиъ стреттосун караңыз, Руслан жана Людмила операсынан Фарлафтын рондосунда пиъ моссону).

Корутундуда азыраак С. инстр. продукт тез темп менен жазылган. Жаркын мисалдар Оп. Л. Бетховен (мисалы, 5-симфониянын финалынын кодасында канон менен татаалдашкан престо, 9-симфониянын финалынын кодасында «көп баскычтуу» С.), фп. музыкасы Р. Шумандын музыкасы (мис., шнеллер, нох шнеллер коданын алдында жана фортепианолук сонатанын 1-бөлүгүнүн кодасында g-moll оп. 22 же ошол эле сонатанын финалында престиссимо жана иммер шнеллер унд шнеллер; в. Карнавалдын 1-жана акыркы бөлүктөрү, жаңы темалардын кириши акыркы пиъ стреттосуна чейин кыймылдын тездеши менен коштолот), Оп. П.Лист («Венгрия» симфониялык поэмасы) ж.б. Г.Вердиден кийинки доордо С. композитордук практикадан жок болот деген кеңири тараган пикир толук туура эмес; музыка кон. 19-кылым жана өндүрүштө 20-кылым Pages өтө ар түрдүү колдонулат; Бирок техника ушунчалык катуу өзгөртүлгөндүктөн, композиторлор С.нын принцибинен кеңири пайдаланып, терминдин өзүн дээрлик колдонбой калышкан. Кеп сандаган мисалдардын арасынан Танеевдин «Орестея» операсынын 1-жана 2-бөлүмдөрүнүн финалын көрсөтүүгө болот, мында композитор классикалык чыгарманы айкын жетекчиликке алган. салт. С-дын музыкада колдонулушунун ачык мисалы психологиялык терең. план – Дебюссинин «Пеллеас жана Мелисанд» операсындагы Инол менен Голо (3-акт. аягы) сценасы; термин "S." Бергдин Воцектин партитурасында кездешет (2-акт, интермедия, 160-сан). 20-кылымдын музыкасында С., салт боюнча, көбүнчө комиксти берүү ыкмасы катары кызмат кылат. жагдайлар (мисалы, № 14 "In taberna guando sumus" ("Биз тавернада отурганда") Орфтун "Кармина бурана" чыгармасынан, мында акселерация тынымсыз кресендо менен айкалышып, өзүнүн стихиялуулугу боюнча дээрлик басымдуу эффект жаратат). Шайыр ирония менен ал классиканы колдонот. С.С.Прокофьевдин кабыл алуусу Челиянын монологунда «Уч апельсинге болгон суйуу» операсынын 2-ак-тынын башталышынан («Фарфарелло» деген жалгыз соз боюнча), Дон Жером менен Мендозанын «Шампан сценасында» (2-ак-тын аягы). опера "Конастырдагы нике"). Неоклассикалык стилдин өзгөчө бир көрүнүшү катары Стравинскийдин «Тырмоонун жүрүшү» операсынын 512-актынын аягындагы «Агон» балетиндеги Анна кабалеттасындагы квази стретто (1-өлчөм) каралышы керек.

3) кыскартуудагы имитация (итал. Imitazione alla stretta); термин бул мааниде кеңири колдонулбайт.

Колдонулган адабияттар: Золотарев В.А. Фуга. Практикалык окууга колдонмо, М., 1932, 1965; Скребков С.С., Полифониялык анализ, М.-Л., 1940; өзүнүн, Окуу китеби полифония, М.-Л., 1951, М., 1965; Мазел Л.А., Музыкалык чыгармалардын структурасы, М., 1960; Дмитриев А.Н., «Полифония калыптандыруунун фактору катары», Л., 1962; Протопопов В.В., Полифониянын тарыхы анын эң маанилүү көрүнүштөрүндө. Орус классикалык жана советтик музыка, М., 1962; анын, Эң маанилүү кубулуштарында полифониянын тарыхы. 18-19-кылымдагы Батыш Европа классиктери, М., 1965; Должанский А.Н., Д.Шостаковичтин 24 прелюдиялары жана фугалары, Л., 1963, 1970; Южак К., Фуганын структурасынын кээ бир өзгөчөлүктөрү И.С.Бах, М., 1965; Чугаев А.Г., Бахтын клавир фугаларынын түзүлүшүнүн өзгөчөлүктөрү, М., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (орусча котормосу – Рихтер Е., Фуга окуу китеби, Санкт-Петербург, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, В., 1878, 1912 (орусча котормосу – Бусслер Л., Стрит стили. Окуу китеби контрпункт жана фуга, М., 1885); Проут Е., Фуга, Л., 1891 (орусча котормосу – Проут Е., Фуга, М., 1922); дагы карагыла. at Art. Полифония.

В.П.Фрайонов