Степан Иванович Давыдов |

Степан Давыдов

Таланттуу орус композитору С.Давыдовдун ишмердүүлүгү Россиянын искусствосу үчүн бурулуш мезгилде, XNUMX-XNUMX-кылымдардын чектеринде уланган. Бул эски классикалык салттарды бузуунун, сентиментализмдин жана романтизмдин жаңы тенденцияларынын пайда болушунун татаал мезгили болгон. Классицизмдин принциптеринде, Б.Галуппи менен Г.Сартинин музыкасында тарбияланган Давыдов сезимтал сүрөтчү катары өз доорунун жаңы агымдарынан өтө алган эмес. Анын чыгармачылыгы кызыктуу изденүүлөргө, келечектин кылдат көрөгөчтүгүнө бай, бул анын искусствого болгон негизги камкордугу.

Давыдов кичинекей жергиликтүү Чернигов дворяндарынан чыккан. Украинада тандалып алынган ырчылардын ичинен ал музыкага жөндөмдүү бала 1786-жылдын аягында Санкт-Петербургга келип, ырчылык капелласынын студенти болуп калат. Бул борбордогу жалгыз "музыкалык академияда" Davydov кесиптик билим алган. 15 жашынан баштап ыйык обон чыгарган.

Анын рухий тексттер боюнча алгачкы чыгармалары кагелла концерттеринде, көбүнчө падышанын катышуусунда аткарылган. Айрым маалыматтарга караганда, Екатерина II Давыдовду композитордук чеберчилигин жогорулатуу үчүн Италияга жөнөткүсү келген. Бирок ошол кезде Орусияга белгилүү италиялык композитор Жузеппе Сарти келип, ага Давыдов пенсионер болуп дайындалган. Сарти менен сабактар ​​1802-жылга чейин италиялык маэстро мекенине кеткенге чейин уланган.

Мугалим менен тыгыз байланышта болгон жылдары Давыдов Петербургдун көркөм интеллигенциясынын ийримине кирет. Ал акындар жана музыканттар чогулган Н.Львовдун үйүндө болду, Давыдова менен «чын ыкластуу жана туруктуу сүйүү жана өз ара урматтоо» байланышы болгон Д.Бортнянский менен достошту. Бул алгачкы «машыгуу» мезги-линде композитор духовный концерт жанрында иштеп, хор жазуунун формасын жана техникасын мыкты ездештургендугун ачкан.

Бирок Давыдовдун таланты театралдык музыкада эң жаркыраган. 1800-жылы ал каза болгон Е.Фоминдин ордуна Императордук театрлардын дирекциясынын кызматына кирет. Соттун буйругу менен Давыдов 2 балет жазган – «Таажылуу жакшылык» (1801) жана «Ыраазычылык курмандыгы» (1802), алар көрүнүктүү ийгилик менен өткөн. Ал эми кийинки чыгармасында – атактуу “Русалка” операсында ал жаңы романтикалык “сыйкыр” жанрынын, жомок операсынын жаратуучуларынын бири катары атактуу болгон. Композитордун чыгармачылыгындагы эң мыкты болгон бул чыгарма негизинен төрт операдан турган чоң театралдык цикл болуп саналат. Булак австриялык композитор Ф.Кауэрдин К.Генслердин «Дунай периси» (1795) текстине жазган ырлары болгон.

Жазуучу жана котормочу Н. Бул формада Петербургда Кауэрдин «Днепр периси» операсынын биринчи белугу коюлган. Давыдов бул жерде партитуранын редактору жана инсерт-сандардын автору болуп, езунун музыкасы менен спектаклдин орустун улуттук мунезун арттырган. Опера эбегейсиз зор ийгиликке ээ болду, бул либреттистти ишин улантууга мажбур кылды. Туура бир жыл өткөндөн кийин сахнага ошол эле Краснопольский тарабынан кайра иштелип чыккан Кауэрдин ырдаган ырынын экинчи бөлүгү чыкты. Davydov бул чыгармага катышкан эмес, анткени 1804-жылы апрелде ал театрда кызматтан бошотулган. Анын ордун опера үчүн интерполяцияланган арияларды түзгөн К.Кавос ээледи. Бирок, Давыдов опера идеясын калтырбай, 1805-жылы Краснопольскийдин либреттосуна тетралогиянын үчүнчү бөлүгүнө бүт музыканы жазган. Композициясы боюнча толугу менен өз алдынча жана Леста, Днепр периси деген жаңы ысым берилген бул опера композитордун чыгармачылыгынын туу чокусу болгон. Лестанын эбегейсиз зор ийгилигине эц сонун ансамбль, балетмейстер А.Огюсттун эц сонун хореографиясы, шацдуу инсценировка, Давыдовдун жаркыраган, тустуу музыкасы зор салым кошту. Анда Давыдов жаңы музыкалык-драмалык чечимдерди жана жаңы көркөм каражаттарды таап, 2 иш-аракет планын айкалыштырган – реалдуу жана фантастикалык. Ал толкундандырган күчү менен жөнөкөй дыйкан кыз Лестанын перилердин кожойкесине айланган драмасын жана анын сүйүктүүсү Принц Видостанды чагылдырган. Ал күлкүлүү каарманды – Тарабардын кулун мүнөздөөгө да жетишкен. Бул каармандын сезимдеринин кеңири спектрин – дүрбөлөңгө түшкөн коркуудан чексиз кубанычка чейин чагылдырып, Давыдов Глинканын Фарлафынын образын байкабай күткөн. Бардык вокалдык партияларда композитор ез доорунун музыкалык лексикасын эркин пайдаланып, опералык тилди орустун элдик ырларынын интонациялары жана бий ритмдери менен байытат. Оркестрдик эпизоддор да кызыктуу – табияттын кооз сүрөттөрү (таңдын атышы, күн күркүрөшү), «сыйкырдуу» катмарды которуудагы ачык колориттик табылгалар. Мына ушул новатордук өзгөчөлүктөр Лести Давыдовду ошол кездеги эң мыкты жомок операсына айландырды. Операнын ийгилиги Давыдовдун театрдын дирекциясына кайтып келишине өбөлгө түзгөн. 1807-жылы А.Шаховскийдин өз алдынча текстине «Русалканын» акыркы, төртүнчү бөлүгүнө музыка жазган. Бирок анын музыкасы бизге толук жете элек. Бул композитордун опера жанрындагы акыркы чыгармасы болгон.

Наполеондук согуштардын коркунучтуу мезгилинин башталышы элдик кыймылдын жалпы көтөрүлүшүн чагылдырган искусстводо башкача, патриоттук теманы талап кылган. Бирок ал кездеги бул баатырдык тема операда али өз образын таба элек болчу. Ал башка жанрларда – «музыкадагы трагедияда» жана элдик дивертиссацияда ачык-айкын көрүнгөн. Давыдов «музыкадагы трагедияга» да кайрылып, С.Глинканын «Сумбека, же Казан падышалыгынын кулашы» (1807), Г.Державиндин «Герод жана Мариамна» (1808), «Музыкадагы трагедия» трагедияларына хорлорду жана антракттарды түзгөн. Электра жана Орест» (1809) А.Грузинцевдин. Баатырдык образдарды музыкалык ишке ашырууда Давыдов классицизмдин позицияларында калып, К.В.Глюктун стилине таянган. 1810-жылы, композитор кызматтан биротоло бошотулган, ошондон бери анын аты бир нече жыл бою театрдын плакаттарынан жок болгон. 1814-жылы гана Давыдов кайрадан сахналык музыканын автору катары, бирок жаңы диверсификация жанрында пайда болгон. Бул чыгарма 1814-жылдын күзүндө көчүп келген Москвада ачылып, 1812-жылдагы каргашалуу окуялардан кийин байыркы борбордо көркөм жашоо акырындап жандана баштаган. Давыдов Москва императордук театрынын конторасына музыка мугалими болуп ишке кабыл алынган. Ал Москванын опера труппасынын даңкын чыгарган көрүнүктүү артисттер – Н.Репина, П.Булахов, А.Бантышевди тарбиялаган.

Давыдов бир нече ошол кездеги популярдуу диверситеттерге музыка жараткан: «Семик же Марьина торосунда сейилдөө» (1815), «Таранчы адырларында сейилдөө» (1815), «Биринчи май же Сокольникиде сейилдөө» (1816), «Фести Колонисттер» (1823) жана башкалар. Алардын ичинен эң жакшысы «Семик, же Марьяна торосунда сейилдөө» спектакли болду. Ата Мекендик согуштун окуялары менен байланышкан, ал толугу менен элдин духунда сакталган.

«Биринчи Май, же Сокольникиде сейилдөө» дивертисментинен өзгөчө популярдуу болгон 2 ыры: «Эгер эртең жана жаман аба ырайы болсо» жана «Тегиз өрөөн арасында» элдик ыр катары шаар турмушуна кирген. Давыдов Глинкага чейинки мезгилдеги орус музыкалык искусствосунун өнүгүшүнө терең из калтырган. Билимдүү музыкант, чыгармачылыгы орустун улуттук түпкү тегинен азыктанган таланттуу сүрөтчү М.Глинка менен А.Даргомыжскийдин операларынын образдуу түзүлүшүн көп жагынан күтүү менен орус классикасына жол ачкан.

А.Соколова