Үн системасы |
Музыка шарттары

Үн системасы |

Сөздүк категориялары
терминдер жана түшүнүктөр

грек сустнмасы, немис. Тонсистема

Музыканын бийиктикте (интервалда) уюштурулушу. в.-л негизиндеги тыбыштар. бирдиктүү принцип. менен З. жүрөгүндө. ар дайым белгилүү, өлчөнгөн катыштарда бир катар тондор бар. Термин Z. With.” ар кандай маанилерде колдонулат:

1) үн курамы, б.а. белгилүү бир интервалда колдонулган үндөрдүн жыйындысы (көбүнчө октава ичинде, мисалы, беш үндүү, он эки үндүү системалар);

2) системанын элементтеринин белгилүү бир жайгашуусу (масштаб катары үн системасы; үн топторунун комплекси катары үн системасы, мисалы, мажор жана минордун тондук системасындагы аккорддор);

3) алардын ортосундагы байланыштын белгилүү бир принцибинин негизинде түзүлүүчү сапаттык, семантикалык мамилелердин, функциялардын системасы (мисалы, обондордогу обондордун мааниси, гармониялык тональдуулук);

4) куруу, математикалык. тыбыштардын ортосундагы мамилелерди туюндуруу (пифагордук система, бирдей темперамент системасы).

менен З. түшүнүгүнүн негизги мааниси. үн курамы жана анын түзүлүшү менен байланышкан. З. с. өнүгүү даражасын чагылдырат, логикалык. музалардын байланышы жана иреттуулугу. ой жүгүртүү жана аны менен тарыхый жактан өнүгүп жатат. менен З-нын эволюциясы, реалдуу тарыхый. Татаал түрдө жүргүзүлүп жаткан жана ички карама-каршылыктарга толгон процесс жалпысынан үндүн дифференциациясын тактоого, системага кирген тондордун санын көбөйтүүгө, алардын ортосундагы байланыштарды чыңдоого жана жөнөкөйлөтүүгө, комплекстүү түзүлүшкө алып келет. тыбыштык тууганчылыкка негизделген байланыштардын тармакталган иерархиясы.

менен иштеп чыгуунун логикалык схемасы З. болжол менен гана конкреттүү тарыхый туура келет. анын калыптануу процесси. З. с. өз маанисинде генетикалык жактан айырмаланган тондор жок примитивдүү жалтылдашуудан мурун келет, алардан шилтеме үндөр жаңыдан чыга баштаган.

Кубу уруусунун обону (Суматра) жигиттин сүйүү ыры. Э. Хорнбостелдин айтымында.

аны алмаштырган З.-дын төмөнкү түрү. өйдө же ылдыйда турган (), чектеш () бир шилтеме тондун ырдоосун билдирет.

Орус элдик тамашасы

Колядная

Кошуна турган тон белгилүү бир бийиктикте туруктуу бекитилбеши же бийиктиги боюнча болжолдуу болушу мүмкүн эмес.

Системанын мындан аркы өсүшү обондун баскычтуу, кантиленалык кыймылынын (беш, жети баскычтуу системанын же башка масштабдуу түзүлүштүн шарттарында) мүмкүнчүлүгүн аныктайт жана үндөрдүн көз карандылыгынан улам бүтүндүн ырааттуулугун камсыздайт. бири-бири менен эң жогорку мамиледеги мамилелерде. Демек, З.-дин өнүгүүсүндөгү кийинки эң маанилүү этап. – «биринчи үнсүздүктүн» тыбыштарынын ортосундагы боштукту толтурган «кварта доору» (кварта баштапкы шилтеме тонунан эң азыраак алыс болгон жана аны менен толук шайкеш келген үн болуп чыгат; а катары натыйжада, ал башка, андан да кемчиликсиз үнсүздөрдүн үстүнөн артыкчылыкка ээ болот – октава, бешинчи). Квартты толтуруу бир катар үн системаларын түзөт – жарымтондук эмес трихорддорду жана ар кандай түзүлүштөгү бир нече тетрахорддорду:

ТРИХОРД

TETRACHORDS

БЕШИК

EPIC CHANT

Ошол эле учурда чектеш жана өтүүчү тондор турукташып, жаңы чектеш тондорго таяныч болуп калат. Тетрахорддун негизинде пентахорддор, гексахорддор пайда болот:

МАСЛЕНИЧНА

тегерек бий

Трихорддордун жана тетрахорддордун, ошондой эле пентахорддордун (бириккен же өзүнчө түрдө) айкалышуусунан тыбыштардын саны боюнча айырмаланган композиттик системалар – гексахорд, гексахорд, октахорддор түзүлөт, алар өз кезегинде андан да татаалдашат. , көп компоненттүү үн системалары. октава жана октава эмес:

ПЕНТАТОНИКА

УКРАИНАЛЫК ВЕСНИЯ

ПЛЯСОВАЯ

Знаменный ырдайт

ОРУС ЭЛ ЫРЫ

КУДАЙДЫН ЭНЕСИНИН РОЖСТАМАСЫ УЧУН, кол коюлган ыр

HEXACHORD SYSTEM

Европада тонду киргизуунун практикасын теориялык жактан жалпылоо. акыркы орто кылымдардагы жана кайра жаралуу доорунун музыкасы («musica ficta»), качан бүтүн тондуу корутундулар жана толук тондук сукцессиялар барган сайын системалуу түрдө жарым тондор менен алмаштырылган (мисалы, CD ed stroke cis-d ж.б. ордуна) хроматикалык-энгармоникалык түрү. он жети кадамдуу шкала (Просдохимо де Белдемандис тарабынан, 14-кылымдын аягы – 15-кылымдын башында):

Фондтректин негизги элементи катары полифониянын өнүгүшү жана үнсүз үчилтиктин калыптанышы. анын толук ички кайра түзүлүшүнө – системанын бардык тондорунун борбордун, тоникалык функциянын милдетин аткарган ушул негизги консонанстын айланасында топтолушуна алып келген. триадалар (тоникалык) жана диатоникалык бардык башка кадамдар боюнча анын анимациялары түрүндө. гамма:

Конструктивдуу фактордун ролу З. с. ладомелодичтен акырындап өтүп кетет. аккорд-гармоникалык моделдер; ушуга ылайык З. менен. шкала түрүндө эмес («Тыбыштардын тепкичтери» – скала, тонлейтер), функционалдык жактан байланышкан үн топтору түрүндө бериле баштайт. менен З-нын өнүгүүсүнүн башка этаптарындагыдай эле, мурунку формалардын бардык негизги линиялары З. менен. кыйла өнүккөн З.-ларда да бар. мелодиялык энергия. сызыктуулугу, эталондук тон (став) жана жанаша микросистемалар, төртүнчү (жана бешинчи) толтуруу, тетрахорддордун көбөйүшү ж.б.. Бирдиктүү борборлоштурууга тиешелүү комплекстер. бүтүндөй үн топтору — бардык деңгээлдеги аккорддор — белгилүү бир шкалалар менен бирге s үнүнүн жаңы түрү — гармоника болуп калат. тоналдык (жогорку эскертүүнү караңыз) жана алардын иреттелген айкалышы хроматикалык кадамдардын ар биринде чоң жана кичи баскычтардын “системаларынын системасын” түзөт. масштаб. Системанын жалпы үн көлөмү теориялык жактан чексиздикке чейин созулат, бирок бийиктикти кабыл алуу мүмкүнчүлүктөрү менен чектелген жана болжол менен A2ден c5ке чейинки хроматикалык толтурулган диапазон. 16-кылымда мажор-минор тоналдык системанын калыптанышы. таза бештен (мисалы, f – c – g – d – a – e – h) Пифагор системасынын бешинчи тертиан менен (таза, же табигый деп аталган Фогляни – Зарлино системасы) алмаштырууну талап кылды. эки куруу. интервал – бештен 2:3 жана чоң үчтөн 4:5 (мисалы, F – a – C – e – G – h – D; чоң тамгалар приманы жана үчтөн бештен бир бөлүгүн, кичине тамгалар үчтөн бир бөлүгүн көрсөтөт, М боюнча. Гауптман). Тоналдык системанын өнүгүшү (өзгөчө ар кандай баскычтарды колдонуу практикасы) темпераменттин бирдиктүү системасын талап кылган.

Байланыш элементтери ажырайт. тоналдуулук алардын ортосундагы байланыштарды орнотууга, алардын жакындашуусуна жана андан ары - биригүүсүнө алып келет. Интратоналдык хроматизмдин (алтерациянын) өсүшүнүн каршы процесси менен бирге ар кандай тоналдык элементтердин биригүүсү бир тоналдыктын ичинде ар кандай интервалдын, ар кандай аккорддун жана ар бир кадамдан каалаган масштабдын түп-тамырынан бери мүмкүн болушуна алып келет. Бул процесс менен З-дын структурасын жаңыдан кайра түзүүнү даярдаган. 20-кылымдын бир катар композиторлорунун чыгармачылыгында: хроматиканын бардык этаптары. алардын масштабдары эмансипацияланат, система 12 кадамдуу системага айланат, мында ар бир интервал түздөн-түз (бешинчи же бешинчи терттик мамилелердин негизинде эмес) түшүнүлөт; жана баштапкы түзүмдүк бөлүм З. с. жарым тон (же негизги жетинчи) болуп калат - бешинчи жана негизги үчтөн бир туунду катары. Бул симметриялуу (мисалы, терзохроматиялык) режимдерди жана системаларды курууга мүмкүндүк берет, тоналдык он эки баскычтуу деп аталган пайда болот. «эркин атоналдуулук» (к. Атоналдык музыка), сериялык уюштуруу (атап айтканда, додекафония) ж.б.

менен европалык эмес З. (мисалы, Азия, Африка өлкөлөрү) кээде европалыктардан алыс болгон сортторду түзүшөт. Ошентип, Индия музыкасынын аздыр-көптүр кадимки диатоникалык интонация менен кооздолгон. көлөкөлөр, теориялык жактан октаваны 22 бөлүккө бөлүүнүн натыйжасы катары түшүндүрүлгөн (шрути системасы, ошондой эле мүмкүн болгон бийиктиктердин жыйындысы катары да чечмеленет).

Яван музыкасында октаванын 5 жана 7 баскычтуу «тең» бөлүнүшү (слендро жана пелог) кадимки ангемитоникалык пентатоникалык шкала менен да, бешинчи же бешинчи терт диатоникалык шкала менен да дал келбейт.

Колдонулган адабияттар: Серов А.Х., Орус элдик ыры илимдин предмети катары (3 макала), «Музыкалык мезгил», 1869-70, No 18, 1870-71, No 6 жана 13, кайра басылып чыккан. китебинде: Тандалган макалалар, т. 1, М.-Л., 1950; Сокальский П.П., Орус элдик музыкасы?, Хар., 1888, Петр VI, Байыркы грек музыкасындагы композициялар, структуралар жана режимдер жөнүндө, К., 1901 Яворский Б., Музыкалык кептин структурасы, т. 1-3, М., 1908, Тюлин Ю. Х., Гармония жөнүндө окутуу, Л., 1937, М, 1966; Кузнецов К.А., араб музыкасы, ин: Музыканын тарыхы жана теориясы боюнча очерктер, т. 2, Л., 1940; Оголевец А.С., Заманбап музыкалык ой жүгүртүүгө киришүү, М.-Л., 1946; Музыкалык акустика. Тот. Эд. Х.А.Гарбузова, М, 1954; Жами А., Музыка жөнүндө трактат. Эд. жана комментарийлери В.М.Беляев, Таш., 1960; Переверзев Н.К., Музыкалык интонация маселелери, М., 1966; Мещанинов П., чайыр кездемесинин эволюциясы (структуралык-акустикалык негиздөө ...), М., 1970 (кол жазма); Котляревский И., Диатоника жана хроматика музыкалык ой жүгүртүүнүн категориясы катары, Кипв, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. per. – Музыка тарыхынын катехизми, 1-бөлүк, М., 1896), өзүнүн, Das chromatische Tonsystem, өзүнүн китебинде: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Ю. X. Холопов

Таштап Жооп