Сериалдуулук, сериалдуулук |
Француз музыка сериалы, немис. serielle Musik – сериал, же сериал, музыка
Сериялык технологиянын түрлөрүнүн бири, анын жардамы менен бир катар декомп. параметрлери, мис. бийиктиктердин жана ритмдин же бийиктиктердин сериясы, ритм, динамика, артикуляция, агогика жана темп. С.ны полисериядан (мында бирдин эки же андан көп сериясы, эреже катары, бийик тоолуу параметр колдонулат) жана сериялыктан (кеңири мааниде сериялык техниканы колдонууну билдирет, ошондой эле жогорку тектүү гана техникадан) айырмалоо керек. - бийиктик сериясы). С.нын техникасынын эң жөнөкөй түрлөрүнүн бирине мисал: бийиктиктердин удаалашы композитор тарабынан тандалып алынган катар (бийик) менен, ал эми үндөрдүн узактыгы эркин тандалган же андан алынган узактыктардын сериясы менен жөнгө салынат. бийиктик сериясы (б.а. башка параметрдин сериясы). Ошентип, ар бир цифра он алтынчы санын көрсөтүп турат деп элестетип, 12, 12, 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, XNUMX, XNUMX, XNUMX - Ошентип, XNUMX бийиктиктин бир катар XNUMX узактыгы бир катар айландырылат болот. (сегизден, отуз секундда) берилген мөөнөттө:
Качан сериал ритмикалык серияга коюлганда, серия эмес, сериялык ткан пайда болот:
AG Schnittke. Скрипка жана оркестр учун 2-концерт.
С. сериялык техниканын принциптеринин (бийик сериалдар) эркин калган башка параметрлерге: узактыкка, регистрге, артикуляцияга, тембрге ж. жаны жол: музыканы уюштурууда. материал, сандык прогрессиянын ролу, сандык пропорциялар жогорулайт (мисалы, Е.В. Денисовдун «Инкалардын Күнү» кантатасынын 3-бөлүгүндө уюштуруучу сандар деп аталгандар колдонулат – катардагы 6 тыбыш, 6 динамикалык. көлөкө. , 6 тембр). Параметрлердин ар биринин каражаттарынын бүткүл диапазонун ырааттуу жана толук колдонууга же “интерхроматтыкка” тенденция бар, башкача айтканда, ар кандай параметрлердин – гармония менен тембрдин, бийиктиктин жана узактыктын (акыркысы дал келүү катары түшүнүлөт) айкалыштыруу тенденциясы бар. сандык структуралардын, пропорциялардын; жогорудагы мисалды карагыла) . К.Стокхаузен музалардын 2 аспектисин кошуу идеясын көтөргөн. убакыт – үндүн бийиктиги менен берилген микроубакыт жана анын узактыгы менен көрсөтүлүүчү макротайм жана ошого жараша экөө тең бир сапка созулуп, узактыктардын аянтын “узун октаваларга” бөлгөн (Дауерноктавен; бийиктик октавалары, мында бийиктиктер жайгашкан). 2: 1 катары байланыштуу, узак октаваларда уланат, мында узактыктар бирдей байланышта болот). Андан да чоңураак убакыт бирдиктерине өтүү музага айланган мамилелерди билдирет. форма (мында 2:1 катышынын көрүнүшү квадраттыктын катышы). Сериалдуулук принцибинин музыканын бардык параметрлерине жайылуусу тоталдык симфония деп аталат (көп өлчөмдүү симфониянын мисалы Стокхаузендин үч оркестр үчүн топтору, 1957). Бирок, ал тургай бир катарлардын ар кандай параметрлердеги аракети бирдей деп кабыл алынбайт, ошондуктан параметрлердин бири-бири менен байланышы ойдон чыгарылган нерсе болуп чыгат, ал эми параметрлердин барган сайын катуу уюштурулушу, айрыкча жалпы С. факты ыраатсыздыктын жана баш аламандыктын, композиция процессинин автоматизминин жана композитордун чыгармачылыгына угуучу көзөмөлүнүн жоголушу коркунучунун күчөшүн билдирет. П.Булез «ишти уюштуруучулук менен алмаштырууну» эскертти. Total S. сериалдын эң оригиналдуу идеясынын бүтүшүн жана сериалдаштырууну билдирет, эркин, интуитивдик музыка чөйрөсүнө күтүүсүз көрүнгөн өтүүгө алып келет, алеаторикага жана электроникага жол ачат (техникалык музыка; Электрондук музыканы караңыз).
Алгачкы тажрыйбалардын бири С. саптар деп эсептесе болот. Е.Голышевдин триосу (1925-ж. басылып чыккан), мында 12 тондук комплекстерден тышкары ритмика колдонулган. катар. А.Веберн С.нын идеясына келген, бирок ал сөздүн так маанисинде сериалчы эмес болчу; бир катар сериялык чыгармаларда. ал толуктоолорду колдонот. уюштуруу каражаттары – регистр (мисалы, 1-симфониянын 21-бөлүгүндө), динамикалык-артикуляциялык (“Фортепиано үчүн вариациялар” 27, 2-бөлүк), ритмикалык (2, 2, 1 ритмдин квази-сериялары, 2 «Вариациялар» оркестр үчүн, оп.30). Аң-сезимдүү жана ырааттуу түрдө С. (мисалы, От аралында II, № 4, 4). Андан ары Булез С. («Полифония X» 1950 инструмент үчүн, 18, «Структуралар», 1951а, 1 кадр үчүн, 2), Стокхаузен («Крест оюну» аспаптар ансамбли үчүн, 1952; «Контрпункттар» үчүн) аспаптар ансамбли, 1952, үч оркестр үчүн топтор, 1953), Л.Ноно («1957 аспап үчүн жолугушуу», 24, кантата «Үзгүлтүксүз ыр», 1955), А.Пуссер («Веберн эс тутумунун квинтети», 1956) жана башкалар. өндүрүштө үкүлөр. композиторлор, мисалы. Денисов («Италия ырлары» вокалдык циклинен № 1955, 4, үн жана аспаптар ансамбли үчүн «Мистер Кеунер жөнүндө 1964 аңгемеден» № 3, 5), А.А. Пиарт (1966 жана 2-симфониядан 1 бөлүк, 2) , 1963), А.Г. Шнитке («Камералык оркестр үчүн музыка», 1966; «Фортепиано жана камералык оркестр үчүн музыка», 1964; Оркестр үчүн «Pianissimo», 1964).
Колдонулган адабияттар: Денисов Е.В., Додекафония жана заманбап композитордук техниканын көйгөйлөрү, в: Музыка жана Модерндүүлүк, т. 6, М., 1969; Шнеерсон Г.М., Сериализм жана алеаторика – «каршылыктардын идентификациясы», «СМ», 1971; жок 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, «Мелос», 1953, Яхрг. 20, H. 12, ошол эле китебинде: Texte…, Bd l, Köln, (1963); өзүнүн, Musik im Raum, китепте: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; өзүнүн, Kadenzrhythmik bei Mozart, 1961-ж. ); өзүнүн, Arbeitsbericht 4/10: Orientierung, өзүнүн китебинде: Тексте…, Bd 1975, 220; Gredinger P., Das Serielle, in Die Reihe, 71, (H.) 1952; Pousseur H., Zur Methodik, ошол эле жерде, 53, (Х.) 1; Кренек Э., "Рейхенмушик" болгонбу? «НЗфМ», 1963, Яхрг. 1955, H. 1, 1957; өзүнүн, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 3, (H.) 1958; анын, Extents and limits of serial methods “MQ”, 119, т. 5, № 8. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 1 ошол эле , Wandlungen der musikalischen Форма, ошол эле жерде, 1960, (H. ) 46; Ноно Л., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 2, (Х.) 1958; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, in Die Reihe, 4, (H.) 1960; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 7, Jahrg. 1958, H. 1; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, in Die Reihe, 1958, (H.) 4; Wolff Chr., Ber Form, ошол эле жерде, 1960, (H.) 27; Буйез П., Дие Мусикденкен heute 12, Майнц – Л. – П. – NY, (11); Кохоутек С., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Прага, 1960, аталышы менен: Novodobé skladebné smery n hudbl, Прага, 6 (орусча котормосу — Кохоутек Ц., Technique of Composition in the Music, 1960-ж.) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, "SMz", 7, Jahrg. 1; Westergaard P., Webern жана "Total Organization": Piano Variations экинчи кыймылын талдоо, op. 1, “Perspectives of new music”, NY – Принстон, 1963 (v. 1962, № 1965); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Регенсбург, 1976; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Антон Вебернс, (Дармштадт, 1963); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, "Музыка", 103, Jahrg 27, H. 1963; Фогт Х., Neue Musik seit 1, Stuttg., (2); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1966), Structures 1972 (1972), Perspektiven neuer Musik, Майнц. (26); Каркощка Е., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 3, H. 1945; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, in Forum musicologicum, Берн, (1972).
Ю. X. Холопов
