Самуил Абрамович Самосуд (Самуил Самосуд) |
Самуил Самосуд
Советтик дирижер, СССРдин Эл артисти (1937), үч Сталиндик сыйлыктын лауреаты (1941, 1947, 1952). «Мен Тифлис шаарында төрөлгөм. Атам дирижер болгон. Музыкалык ынтызарлык менин кичинекей кезимде эле байкалган. Атам мага корнет-а-поршень жана виолончельде ойногонду үйрөткөн. Жеке концертим алты жашымда башталган. Кийин Тифлис консерваториясында профессор Е.Гиджиниден үйлөмө аспаптарды, профессор А.Поливкодон виолончельди үйрөнө баштадым». Ошентип, Самосуд өзүнүн автобиографиялык жазуусун баштайт.
1905-жылы музыкалык мектепти аяктагандан кийин жаш музыкант Прагага барып, ал жерде белгилүү виолончелист Г.Вигандан, ошондой эле Прага операсынын башкы дирижёру К.Коварзовицтен билим алат. С.А.Самосудду андан ары өркүндөтүү Париждин «Шола Канторумда» композитор В.Д'Эндинин жана дирижер Э.Колондун жетекчилиги астында өттү. Балким, ошондо да дирижерлукка арноо чечимин кабыл алгандыр. Ошого карабастан, чет өлкөдөн келгенден кийин бир канча убакыт Санкт-Петербург эл үйүндө солист-виолончелист болуп иштеген.
1910-жылдан бери Самосуд опера дирижеру болуп иштейт. Эл үйүндө анын карамагында Фауст, Лакме, Опричник, Дубровский бар. Ал эми 1916-жылы Ф.Шаляпиндин катышуусу менен «Русалкага» дирижёрлук кылган. Самосуд мындай деп эскерет: «Адатта Шаляпиндин спектаклдерин аткарган Галинкиндин абалы начар, оркестр мени катуу сунуштады. Жаштыгымды эске алганда, Шаляпин бул сунушка ишенген эмес, бирок ошентсе да макул болгон. Бул спектакль менин жашоомдо эбегейсиз роль ойноду, анткени келечекте мен Шаляпиндин дээрлик бардык спектаклдерине дирижёрлук кылдым жана анын талабы боюнча. Мыкты ырчы, актёр жана режиссёр Шаляпин менен күнүмдүк баарлашуу мен үчүн чыгармачылыкта жаңы горизонтторду ачкан чоң чыгармачылык мектеп болду.
Самосуддун ез алдынча чыгармачылык биографиясы эки белумге — Ленинградга жана Москвага белунген сыяктуу. Мариинск театрында иштегенден кийин (1917-1919) дирижер октябрь айында төрөлгөн музыкалык топту жетектеп, Ленинграддагы Малый опера театрын жетектеп, 1936-жылга чейин анын көркөм жетекчиси болгон. Самосуддун сиңирген эмгегинин аркасында бул театр татыктуу эмгек сиңирген. «Советтик операнын лабораториясынын» репутациясы. Классикалык опералардын (Саральдан уурдоо, Кармен, Фальстаф, Аяз кыз, Алтын короз ж.б.) жана чет элдик авторлордун жаңы чыгармаларынын (Кренек, Дрессель ж. б.) мыкты спектаклдери. Бирок, Самосуд езунун башкы милдетин азыркы советтик репертуарды тузууден керген. Жана бул милдетти туруктуулук менен, максатка умтулгандык менен аткарууга умтулду. 1925-жылдары Малегот революциялык темадагы спектаклдерге кайрылат – А. Гладковский менен Е. Прусактын «Кызыл Петроград үчүн» (1927), Маяковскийдин «Жакшы» поэмасы боюнча С. Страссенбургдун «Жыйырма бешинчи» (XNUMX), Жаштардын тобу Самосуддун тегерегине топтолгон ленинграддык композиторлор опера жанрында иштеген — Д. Желобинский («Камаринский мужик», «Аты-жөнү»), В.Волошинов ж.б.
Линчинг сейрек кездешүүчү энтузиазм жана берилгендик менен иштеген. Композитор И.Дзержинский мындай деп жазган: «Ал театрды эч кимге окшобой билет... Ал үчүн опералык спектакль — бул музыкалык-драмалык образдын бир бүтүндүккө кошулушу, бир пландын шартында чыныгы көркөм ансамблди түзүү. , спектаклдин бардык элементтеринин uXNUMXbuXNUMXb чыгарманын негизги, жетектөөчү идеясына баш ийүүсү ... Authority C A. Өзүн өзү баалоо улуу маданиятка, чыгармачылык кайраттуулукка, иштөө жөндөмдүүлүгүнө жана башкаларды иштете билүүсүнө негизделген. Ал өзү өндүрүштүн бардык көркөм "кичинекей нерселерине" тереңдеп кирет. Ал сүрөтчүлөр, реквизиттер, сахна кызматкерлери менен сүйлөшүп жатканын көрүүгө болот. Репетиция учурунда ал дирижёрдун стендинен көп чыгып кетет да, режиссёр менен бирдикте мизан-сценалар боюнча иштеп, ырчыны мүнөздүү кыймылга үндөйт, сүрөтчүгө тигил же бул деталды өзгөртүүгө кеңеш берет, хорго андагы бүдөмүк жерди түшүндүрөт. балл ж.б. Самосуд спектаклдин чыныгы режиссёру болуп саналат, аны кылдаттык менен ойлонулган – деталдуу – план боюнча түзүүдө. Бул анын иш-аракеттерине ишеним жана айкындык берет».
Изденүү жана жаңычылдык руху Самосуддун ишмердүүлүгүн жана СССРдин Чоң театрынын башкы дирижёрлук кызматын (1936-1943) айырмалап турат. Ал бул жерде жаңы адабий басылмада Иван Сусаниндин жана Руслан менен Людмиланын чыныгы классикалык чыгармаларын жараткан. Дирижердун коцулунун орбитасында дагы эле советтик опера. Анын жетекчилиги астында Чоң театрда И.Дзержинскийдин «Тың топурагы көтөрүлдү» спектакли коюлса, Улуу Ата Мекендик согуштун жылдарында Д.Кабалевскийдин «Отто» операсын койгон.
Самосуддун чыгармачылык жашоосунун кийинки этабы К.С.Станиславский жана В.И.Немирович-Данченко атындагы музыкалык театрга байланыштуу, ал жерде музыкалык бөлүмдүн башчысы жана башкы дирижёр (1943-1950) болгон. «Самосуддун репетицияларын унутууга болбойт», — деп жазышат театрдын артисттери Н. Кемарская, Т. Янко жана С. Ценин. — Миллёкердин «Кайырчы студент» деген шайыр опереттасы же улуу драмалык деми бар Энккенин «Жазгы суйуу» чыгармасы же Хренниковдун «Фрол Скобеев» аттуу элдик комикс операсы анын жетекчилиги астында даярдалып жатканбы — Самуил Абрамовичтин канчалык терец таасирдуу болгондугу. образдын түпкү маңызына карай алган, ал аткаруучуну бардык сыноолордон, ролго мүнөздүү бардык кубанычтардан кандай акылман жана кылдат алып барган! Самуил Абрамович репетицияда көркөм ачып бергендей, музыкалык жактан да, актёрдук жактан да өтө татаал Любовь Яроваядагы Панованын образы же «Кайырчы студент» фильминдеги Лауранын толкунданган жана титиреп турган образы! Кабалевскийдин «Тарастын үй-бүлөсү» операсындагы Евфросиндин, Тарастын же Назардын образдары менен катар.
Улуу Ата Мекендик согуштун жылдарында Самосуд Д.Шостаковичтин жетинчи симфониясын биринчи аткаруучу (1942) болгон. Ал эми 1946-жылы ленинграддык музыка сүйүүчүлөр аны кайрадан Малый опера театрынын башкаруу пультунан көрүшкөн. Анын жетекчилиги астында С Прокофьевдин «Согуш жана тынчтык» операсынын премьерасы болду. Самосуд Прокофьев менен езгече жакын достук мамиледе болгон. Композитор ага угуучуларга («Согуш жана тынчтыктан» башкасы) жетинчи симфонияны (1952), «Дүйнөнү кайтарып» ораториясын (1950), «Кышкы от» сюитасын (1Э50) жана башка чыгармаларды тартуулоону тапшырган. . С.Прокофьев дирижерго жиберген телеграммаларынын биринде: «Сизди менин көптөгөн чыгармаларымдын жаркын, таланттуу жана кынтыксыз котормочусу катары ысык ыраазылык менен эстейм» деп жазган.
К.С.Станиславский жана В.И.Немирович-Данченко атындагы театрды жетектеп, Самосуд бир эле мезгилде Бүткүл союздук радионун опера жана симфониялык оркестрин жетектеп, акыркы жылдары Москва филармониясынын оркестрин жетектеп келген. Көптөгөндөрдүн эсинде анын операларды концерттик аткаруудагы укмуштуудай аткаруулары сакталып калган – Вагнердин Логенгрин менен Майстерсингчилери, Россинини «Ууру сокурлар» жана «Алжирдеги италиялыктар», Чайковскийдин сыйкырчылары... Ал эми Самосуда советтик искусствонун өнүгүшү үчүн жасаган бардык иштери эч качан сакталбайт. музыканттарды да, музыка сүйүүчүлөрдү да унуткан жок.
Л Григорьев, Я Платек
