Rodolphe Kreutzer |
Музыканттар Инструменталисттер

Rodolphe Kreutzer |

Родольф Кройцер

Туулган датасы
16.11.1766
Өлгөн жылы
06.01.1831
кесип
композитор, аспапчы
мамлекет
Франция

Rodolphe Kreutzer |

Адамзаттын эки генийи, ар бири өз жолу менен Родольф Кройцердин атын түбөлүккө калтырышкан – Бетховен менен Толстой. Биринчиси өзүнүн эң мыкты скрипка сонаталарынын бирин ага арнаса, экинчиси ушул сонатадан шыктанып, атактуу окуяны жараткан. Кройзер тирүү кезинде француз классикалык скрипка мектебинин эң чоң өкүлү катары дүйнөлүк атак-даңкка ээ болгон.

Мари Антуанетта сот капелласында иштеген жупуну музыканттын уулу Родольф Кройзер 16-жылы 1766-ноябрда Версальда төрөлгөн. Ал башталгыч билимди атасынын жетекчилиги астында алган. тез прогресс, Антонин Стамитске. 1772-жылы Мангеймден Парижге көчүп келген бул көрүнүктүү мугалим Мари Антуанетта капеласында Родольф атанын кесиптеши болгон.

Кройзер жашаган мезгилдин бардык коогалаңдуу окуялары анын жеке тагдыры үчүн таң калыштуу түрдө жагымдуу өттү. Он алты жашында музыкант катары байкалып, жогору бааланган; Мари Антуанетта аны өзүнүн батириндеги концертке Трианонго чакырып, анын оюнуна суктанган. Көп өтпөй Кройцер катуу кайгыга батты – эки күндүн ичинде ал ата-энесинен ажырап, төрт бир туугандын мойнунда калды, алардын эң улуусу болгон. Жаш жигит аларды толук камкордукка алууга аргасыз болгон жана Мари Антуанетта анын Корт капеласында атасынын ордун камсыз кылып, жардамга келет.

Бала кезинде, 13 жашында, Кройцер эч кандай атайын билими жок, ыр жаза баштаган. Ал 19 жашында биринчи скрипка концертин жана эки операны жазган, алар сарайда абдан популярдуу болгондуктан, Мари Антуанетта аны камералык музыкант жана сарайдын солисти кылган. Француз буржуазиялык революциясынын коогалаңдуу күндөрүн Кройцер Парижде тыныгуусуз өткөрдү жана бир нече опералык чыгармалардын автору катары зор популярдуулукка ээ болду, алар укмуштуудай ийгиликке жетишкен. Тарыхый жактан алганда, Кройцер француз композиторлорунун галактикасына кирген, анын чыгармачылыгы "куткаруу операсы" деп аталган чыгарманы жаратуу менен байланышкан. Бул жанрдагы операларда зулумдук мотивдер, зордук-зомбулукка, баатырдыкка, атуулдукка каршы күрөштүн темалары өнүккөн. «Куткаруучу опералардын» өзгөчөлүгү, эркиндикти сүйгөн мотивдер көбүнчө үй-бүлөлүк драманын алкагында гана чектелип калган. Кройцер да ушундай түрдөгү операларды жазган.

Алардын биринчиси Дефорждун Жанна д'Арктын тарыхый драмасынын музыкасы болгон. Кройзер Десфорж менен 1790-жылы италиялык театрдын орк страсында биринчи скрипкачылар тобун жетектеп жүргөндө таанышкан. Ошол эле жылы драма сахнага коюлуп, ийгиликке жетишкен. Бирок "Пол жана Вирджиния" операсы ага өзгөчө популярдуулук алып келди; анын премьерасы 15-жылдын 1791-январында болгон. Бир канча убакыттан кийин ал ошол эле сюжет боюнча Черубининин операсын жазган. Талант боюнча Кройцерди Черубини менен салыштырууга болбойт, бирок угуучуларга анын операсы музыканын наив лирикасы менен жакты.

Кройцердин эң тирандык операсы Лодойска (1792) болгон. Опера комиксиндеги анын спектаклдери жеңишке жетти. Жана бул түшүнүктүү. Операнын сюжети революциячыл Париждин коомчулугунун маанайына эң жогорку деңгээлде жооп берген. «Лодойскидеги тиранияга каршы күрөштүн темасы терең жана ачык театралдаштырылды... [бирок] Кройцердин музыкасында лирикалык башталышы эң күчтүү болгон».

Фетис Кройцердин чыгармачылык ыкмасы тууралуу кызык фактыларды баяндайт. опералык чыгармаларды жаратуу менен деп жазат. Кройцер чыгармачыл интуицияны ээрчиген, анткени ал композиция теориясын начар билген. "Анын партитуранын бардык бөлүктөрүн жазган ыкмасы - ал бөлмөнүн ичинде чоң кадамдар менен басып, обондорду ырдап, өзүн скрипкада коштоп жүргөн." «Кройцер консерваториянын профессору болуп кабыл алынгандан кийин гана, — деп кошумчалайт Фетис, — композитордуктун негиздерин чындап эле үйрөнгөн».

Бирок, Кройцер Фетис сүрөттөгөн ыкма менен бүтүндөй операларды жаза алат деп ишенүү кыйын жана бул баянда апыртуу элементи бар окшойт. Ооба, ал эми скрипка концерттери Кройзер композициянын техникасында анчалык алсыз болбогонун далилдейт.

Революция учурунда Кройцер «Падышалардын конгресси» аттуу дагы бир тирандык операны тузууге катышкан. Бул эмгек Гретри, Мегуле, Сольер, Девиен, Далейрак, Бертон, Жадин, Бласиус жана Черубини менен биргеликте жазылган.

Бирок Кройцер революциялык кырдаалга опералык чыгармачылык менен гана жооп бербестен. 1794-жылы курултайдын буйругу менен массалык элдик майрамдар өткөрүлө баштаганда, аларга активдүү катышкан. 20-Прериалда (8-июнда) Парижде "Жогорку Заттын" урматына чоң майрам өттү. Анын уюмун атактуу художник жана революциянын жалындуу трибунасы Давид жетектеген. Апофеозду даярдоо үчүн ал эң ири музыканттарды – Мегуле, Лезюер, Далейрак, Черубини, Кател, Кройцер жана башкалар тарткан. Бүткүл Париж 48 районго бөлүнүп, ар биринен 10дон карылар, жаштар, үй-бүлө энелери, кыздар, балдар бөлүнгөн. Хордун курамы 2400 үндөн турган. Музыканттар мурда майрамга катышкан-дардын оюнун керсетууге даярданып жаткан райондордо болушту. Марсельезанын обону астында Париждин чет жакасындагы кол өнөрчүлөр, соодагерлер, жумушчулар жана ар кандай адамдар Жогорку Заттын Гимнин үйрөнүштү. Кройцер чокусуна ээ болду. 20-Прейиалда курама хор бул гимнди салтанаттуу түрдө ырдап, аны менен революцияны даңазалады. 1796-жыл келди. Бонапарттын италиялык жортуулунун жециш менен аякташы жаш генералды революциячыл Франциянын улуттук баатырына айландырды. Кройзер армияны ээрчип, Италияга барат. Миланда, Флоренцияда, Венецияда, Генуяда концерт берет. Кройцер 1796-жылы ноябрда Генуяга башкы командачынын жубайы Жозефина де ла Пежеринин урматына уюштурулган академияга катышуу үчүн келген жана бул жерде Ди Негро салонунда жаш Паганини ойногонду укту. Анын өнөрүнө таң калып, ал баланын келечегин алдын ала айткан.

Италияда Кройцер бир топ кызыктай жана баш аламан окуяга аралашып калган. Анын өмүр баянын жазгандардын бири Мишо Бонапарт Кройцерге китепканаларды тинтүүгө жана италиялык музыкалык театрдын чеберлеринин басылбаган кол жазмаларын аныктоого көрсөтмө берген деп ырастайт. Башка маалыматтар боюнча, мындай миссия атактуу француз геометри Монжго тапшырылган. Монждун бул ишке Кройцер катышканы анык белгилүү. Миланда жолугуп, ал скрипкачыга Бонапарттын көрсөтмөлөрү жөнүндө маалымат берген. Кийинчерээк Венецияда Монге Кройцерге Ыйык Марк соборунун чеберлеринин эски кол жазмаларынын көчүрмөлөрү салынган кутуну тапшырып, Парижге узатууну суранган. Концерттер менен алек болгон Кройцер кутуну жөнөтүүнү кийинкиге калтырып, эң акыркы жолу бул баалуу буюмдарды Франциянын борборуна алып барам деп чечти. Бир маалда кайрадан согуштук аракеттер башталды. Италияда өтө оор кырдаал түзүлдү. Эмне болгону белгисиз, бирок Монге чогулткан байлык салынган сандык гана жоголду.

Согуштан жапа чеккен Италиядан Кройцер Германияга өтүп, жолдо Гамбургга барып, Голландия аркылуу Парижге кайтып келген. Ал консерваториянын ачылышына келген. Аны негиздеген мыйзам 3-жылдын 1795-августунда эле Конвенция аркылуу кабыл алынганы менен ал 1796-жылга чейин ачылган. Директор болуп дайындалган Саррет дароо Кройцерди чакырган. Карыган Пьер Гавинье, жалындуу Роде жана акылман Пьер Байо менен бирге Кройцер консерваториянын алдыңкы профессорлорунун бири болуп калды.

Бул учурда Кройцер менен Бонапартисттик чейрелердун ортосунда жакындашуу кучеп жатат. 1798-жылы Австрия Франция менен уятсыз тынчтык келишимин түзүүгө аргасыз болгондо, Кройзер ал жерде элчи болуп дайындалган генерал Бернадотту Венага узаткан.

Советтик музыка таануучу А.Альшванг Бетховен Венадагы Бернадоттун тез-тез коногу болгон деп ырастайт. «Революциячыл окуялардын аркасында көрүнүктүү кызматка көтөрүлгөн провинциялык француз юристинин уулу Бернадот буржуазиялык революциянын чыныгы тукуму болгон жана ошону менен демократ композиторду таң калтырган», - деп жазат ал. «Бернадот менен тез-тез жолугушуулар жыйырма жети жаштагы музыканттын элчи жана аны коштоп жүргөн атактуу париждик скрипкачы Родольф Кройзер менен достугуна алып келди».

Бирок, Бернадот менен Бетховендин ортосундагы жакындыкты Эдуард Эрриот өзүнүн "Бетховендин жашоосу" китебинде талашат. Эрриот Бернадоттун Венада болгон эки ай ичинде элчи менен жаш, анан али анча белгилүү болбогон музыканттын ортосунда мынчалык жакын жакындашуу мынчалык кыска убакыттын ичинде болушу күмөн деп ырастайт. Бернадот веналык аристократиянын түз маанисинде тикенек болгон; республикалык көз карашын жашырган эмес жана обочолонуп жашаган. Кошумчалай кетсек, Бетховен ошол кезде орус элчиси граф Разумовский менен тыгыз мамиледе болгон, бул да композитор менен Бернадоттун ортосундагы достуктун орношуна салым кошо алган эмес.

Ким туура деп айтуу кыйын – Алшвангбы же Эрриот. Бирок Бетховендин катынан анын Кройцер менен жолугуп, Венада бир эмес бир нече жолу жолукканы белгилүү. Кат 1803-жылы жазылган атактуу сонатанын Кройцерге арналышы менен байланыштуу. Алгач Бетховен аны XNUMX кылымдын башында Венада абдан популярдуу болгон виртуоз скрипкачы мулат Бредгтауэрге арнамакчы болгон. Бирок мулаттын таза виртуоздук чеберчилиги, кыязы, композиторду канааттандырбай, ал чыгарманы Кройцерге арнаган. «Кройцер жакшы, таттуу адам, — деп жазган Бетховен, — ал Венада болгон учурда мага зор ырахат тартуулады. Көпчүлүк виртуоздордун ички мазмуну жок сырткы жалтылдаганына караганда, анын табигыйлыгы жана шылтоосу жок мага кымбат. «Тилекке каршы, — деп кошумчалайт А.Альшванг Бетховендин ушул терминдерин келтирип, — урматтуу Кройзер кийин Бетховендин чыгармаларын толук туура эмес түшүнгөндүгү менен атактуу болуп калды!».

Чынында эле, Кройцер Бетховенди өмүрүнүн акырына чейин түшүнгөн эмес. Кийинчерээк дирижер болуп, Бетховендин симфонияларына бир эмес, бир нече жолу дирижерлук кылган. Берлиоз Кройзер аларга банкнотторду жасоого уруксат бергенин ачууланып жазат. Ырас, жаркыраган симфониялардын текстин мындай эркин иштетүүдө Кройцер да четте калган эмес. Берлиоз кошумчалайт, ушуга окшош фактылар дагы бир ири француз дирижеру (жана скрипкачы) Габенектен да байкалган, ал «ошол эле композитордун башка симфониясындагы кээ бир аспаптарды жокко чыгарган».

1802-жылы Крейцер стал биринчи скрипачом инструментальный капеллы Бонапарта, в то время консула республике, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камера-музыкантом. Эту официальную должность он занимал вплоть до падения Наполеона.

Сот кызматы менен катар Кройцер да “жарандык” милдеттерди аткарат. 1803-жылы Роде Россияга кеткенден кийин, ал Гранд Операдагы оркестрдин солисти катары кызматын мурастайт; 1816-жылы бул милдеттерге экинчи концертмейстрдин, 1817-жылы оркестрдин жетекчисинин функциялары кошулган. Ал дирижерлук кызматты да жогорулатат. Кройцердин дирижёрлук атак-даңкынын канчалык чоң болгондугун, жок эле дегенде, ал Сальери жана Клементи менен бирге 1808-жылы Венада кары композитордун катышуусунда Дж.Гайдндын «Дүйнөнүн жаралышы» ораториясына дирижерлук кылгандыгы менен баалоого болот. анын алдында ошол куну кечинде Бетховен жана Австриянын борборунун башка улуу музыканттары урмат-сый менен таазим кылышты.

Наполеондун империясынын кулашы жана бурбондордун бийликке келиши Кройцердин социалдык абалына анчалык деле таасирин тийгизген эмес. Королдук оркестрдин дирижеру жана музыка институтунун директору болуп дайындалат. Ал окутат, ойнойт, дирижёрлук кылат, коомдук милдеттерди аткарууга ынтызарлык менен киришет.

Француз улуттук музыкалык маданиятын өнүктүрүүдөгү өзгөчө кызматтары үчүн Родольф Кройцер 1824-жылы Ардак легион ордени менен сыйланган. Ошол эле жылы ал операнын оркестринин жетекчисинин милдетин убактылуу таштап, бирок кийин 1826-жылы аларга кайтып келген. Колунун катуу сынганы аны иш-аракеттерди жасоодон таптакыр ажыраткан. Ал консерватория менен ажырашып, өзүн толугу менен дирижерлукка жана композиторлукка арнаган. Бирок убакыт бирдей эмес. 30-жылдар жакындап келе жатат - романтизмдин эң жогорку гүлдөө доору. Романтиктердин жаркыраган жана жалындуу искусствосу эскирген классицизмди жеңип чыгат. Кройцердин музыкасына болгон кызыгуу азайып баратат. Аны композитор өзү да сезе баштайт. Ал пенсияга чыккысы келет, бирок ага чейин «Матильда» операсын коюп, аны менен Париж коомчулугу менен коштошууну каалайт. Аны катаал сыноо күтүп турган - премьерадагы операнын толук ийгиликсиздиги.

Сокку ушунчалык күчтүү болгондуктан, Кройцер шал болуп калган. Оорулуу жана азап чегип жаткан композиторду Швейцарияга жагымдуу климаттык шарт анын ден соолугун калыбына келтирет деген үмүт менен алып кетишкен. Баары бекер болуп чыкты – Кройзер 6-жылы 1831-январда Швейцариянын Женева шаарында каза болгон. Шаардын кураты Кройцерди театрга чыгарма жазган деген жүйө менен көмүүдөн баш тартканы айтылат.

Кройцердин ишмердүүлүгү кеңири жана ар түрдүү болгон. Опера композитору катары чоң урматка ээ болгон. Анын опералары ондогон жылдар бою Францияда жана башка Европа өлкөлөрүндө коюлган. “Павел менен Вирджиния” жана “Лодойск” дүйнөдөгү эң чоң этаптарды айланып өтүштү; алар Санкт-Петербургда жана Москвада зор ийгилик менен коюлган. Балалыгын эстеп, М.И.Глинка «Записки» китебинде орус ырларынан кийин баарынан да увертюраларды жакшы көрөрүн жана сүйүктүү ырларынын ичинен Кройцердин Лодойск увертюрасын атаганын жазган.

Скрипкага арналган концерттер андан кем эмес популярдуу болгон. Марш ритмдери жана фанфар үндөрү менен алар Виоттинин концерттерин эске салат, алар менен стилдик байланышы да сакталат. Бирок, аларды бөлүп турган көп нерсе бар. Кройцердин салтанаттуу аянычтуу концерттеринде революция доорунун эрдигин (Виоттидегидей) эмес, «Империянын» дацазасын сезди. 20-кылымдын 30-XNUMX-жылдарында алар жактырылып, бардык концерттик сахналарда аткарылган. Он тогузунчу концерт Иоахим тарабынан жогору бааланды; Ауэр тынымсыз окуучуларына ойнош үчүн берип турган.

Кройцер тууралуу маалымат карама-каршы келет. Аны менен бир эмес бир нече жолу жолуккан Г.Берлиоз аны эч кандай пайдалуу жагынан боёбойт. Берлиоздун эскерүүлөрүнөн: «Операнын башкы музыкалык дирижёру ошол кезде Родольф Кройзер болгон; бул театрда жакын арада Ыйык жуманын руханий концерттери өтмөкчү; Менин сахнамды алардын программасына киргизүү Кройцердин колунда болчу, мен ага өтүнүч менен бардым. Кошумчалай кете турган нерсе, менин Кройзерге болгон сапарым сүрөт искусствосунун башкы инспектору мырза де Ла Рошефукаулдун каты менен даярдалган... Анын үстүнө Лезюер мени кесиптешинин алдында жылуу сөз менен колдоду. Кыскасы, үмүт бар эле. Бирок менин иллюзиям көпкө созулган жок. Кройзер, ошол улуу художник, «Абылдын өлүмү» китебинин автору (бир нече ай мурун мен ага чын ыкластан мактоо сөздөрүн жазган элем). Мага абдан боорукер көрүнгөн, мен ага суктанганым үчүн мугалимим деп урматтаган Кройзер мени адепсиз, эң эле кемсинтүү менен кабыл алды. ал менин жаамды араң кайтарды; Ал мени карабай, ийнине бул сөздөрдү ыргытты:

— Кымбаттуу досум (ал мага чоочун киши эле), — рухий концерттерде жацы чыгармаларды аткара албайбыз. Биз аларды үйрөнүүгө убакыт жок; Муну Лезёр жакшы билет.

Жүрөгүм ооруп кетип калдым. Кийинки жекшембиде Лезюер менен Кройцердин ортосунда жөнөкөй скрипкачы болгон падышалык чиркөөдө түшүндүрүү болду. Мугалимдин кысымы менен таарынычын жашырбай жооп берди:

— Ой, наалат! Ушундай жаштарга жардам берсек эмне болот? ..

Биз ага кредит беришибиз керек, ал ачык айтты).

Анан бир нече барактан кийин Берлиоз мындай деп кошумчалайт: «Мүмкүн Кройзер мага ийгиликке жетишиме тоскоол болгондур, анын мааниси ошондо мен үчүн абдан маанилүү болчу.

Ошол жылдардагы басма сөздө чагылдырылган бир нече окуялар Кройцердин ысымы менен байланышкан. Ошентип, ар кандай версияларда ал жөнүндө бир эле күлкүлүү анекдот айтылат, бул чын эле окуя экени анык. Бул окуя Кройцер Гранд Операнын сахнасында коюлган «Аристипп» операсынын премьерасына даярдануу учурунда болгон. Репетицияда ырчы Лэнс I актынын каватинасын туура ырдай алган эмес.

«II актыдагы чоң ариянын мотивине окшош бир модуляция ырчыны чыккынчылык менен ушул мотивге алып келди. Кройзер айласы кеткен эле. Акыркы репетицияда ал Лэнске жакындап: "Мен сенден чын жүрөктөн суранам, менин жакшы Лэнс, мени уятка калтырбоо үчүн сак бол, бул үчүн сени эч качан кечирбейм". Спектакль күнү Лэнсти ырдоо кезеги келгенде, Кройцер толкунданганынан тумчугуп, таягын колуна кармады... О, үрөй учурарлык! Автордун эскертүүлөрүн унуткан ырчы экинчи актысынын мотивин тайманбай катуулап жиберди. Анан Кройцер чыдай албады. Парикти жулуп алып, унутчаак ырчыга ыргытып жиберди: «Эскертпедим беле, бекерчи! Мени бүтүргүң келет, кара ниет!»

Маэстронун таз башын жана анын аянычтуу жүзүн көргөн Лэнс өкүнүүнүн ордуна чыдай албай, катуу каткырып жиберди. Кызык көрүнүш көрүүчүлөрдү толугу менен куралсыздандырып, спектаклдин ийгилигине себеп болгон. Кийинки спектаклде театрдын ичине кирүүнү каалагандар жык толду, бирок опера ашыкча өттү. Париждеги премьерадан кийин алар: «Эгер Кройцердин ийгилиги жип менен илинип калса, анда ал аны бүтүндөй парик менен жеңип алган» деп тамашалашкан.

1810-жылы бардык музыкалык жаңылыктарды чагылдырган «Таблетки Полимния» журналында бул жаныбардын музыканы чындап эле пилдей кабыл алабы деген суроону изилдөө үчүн Ботаникалык бакчада пилге концерт берилгени жазылган. М. Буффон ырастайт. «Бул үчүн бир аз адаттан тыш угуучуга кезектешип өтө так обондуу сызык менен жөнөкөй ариялар жана өтө татаал гармониялуу сонаталар аткарылат. Кройцер мырзанын скрипкада ойногон “O ma tendre Musette” ариясын укканда жаныбар ырахаттын белгилерин көрсөткөн. «Белгилүү сүрөтчүнүн ошол эле арияда аткарган «Вариациялары» эч кандай таасир калтырган жок... Пил до-мажордогу атактуу Боччерини квартетинин үчүнчү же төртүнчү ченинде эстегиси келгендей оозун ачты. Бравура ария... Монсиньи да жаныбардан жооп таппады; бирок «Шарманте Габриэль» ариясынын үндөрү менен ал өзүнүн ырахатын абдан ачык билдирген. «Баардыгы пилдин сөңгөгүнөн кантип эркелетип жатканын көрүп, абдан таң калышты, атактуу виртуоз Дуверной ыраазычылык менен. Бул дээрлик дуэт болчу, анткени Дуверной мүйүз ойногон.

Кройцер улуу скрипкачы болгон. «Анда Роденин стилинин жарашыктуулугу, сүйкүмдүүлүгү жана тазалыгы, механизминин жеткилеңдиги жана Байонун тереңдиги жок болчу, бирок ага эң таза интонация менен айкалышкан жандуу жана сезимдин кумарлыгы өзгөчө болгон», - деп жазат Лавои. Гербер андан да конкреттүү аныктама берет: «Кройцердин оюн стили толугу менен өзгөчө. Ал эң татаал Allegro үзүндүлөрүн өтө так, таза, күчтүү акценттер жана чоң сокку менен аткарат. Ал адажиодо да ез ишинин керунуктуу мастери. Н.Кириллов 1800-жылдагы Германиянын музыкалык гезитинен Кройцер менен Роденин эки скрипка үчүн концерттик симфонияны аткарганы тууралуу төмөнкү саптарды келтирет: «Кройцер Роде менен сынакка катышып, эки музыкант тең сүйүүчүлөргө кызыктуу кармашты көрүүгө мүмкүнчүлүк беришкен. Кройцер ушул учурга арнап жазган эки скрипканын концерттик солосу менен симфония. Бул жерден мен Кройцердин таланты узак изилдөөнүн жана тынымсыз аракеттин жемиши экенин көрдүм; Роденин өнөрү ага тубаса көрүндү. Кыскасы, быйыл Парижде угулган бардык скрипка виртуоздорунун ичинен Кройзер гана Роде менен катар коюла алат.

Фетис Кройцердин аткаруу стилин майда-чүйдөсүнө чейин мүнөздөйт: «Скрипкачы катары Кройцер француз мектебинде өзгөчө орунду ээлеген, ал жерде Роде жана Байо менен бирге жаркырап турган, ал сүйкүмдүүлүгү жана тазалыгы (стиль боюнча) жагынан төмөн болгондугу үчүн эмес. LR) бул сүрөтчүлөрдүн биринчисине, же экинчисине сезимдин тереңдиги жана техниканын укмуштай мобилдүүлүгү боюнча, бирок, чыгармалардагыдай эле, инструменталист катары талантында мектептен да интуицияга көбүрөөк ээрчигендиктен. Бул бай жана жандуу интуиция анын аткаруусунда экспрессиянын оригиналдуулугун берип, көрүүчүлөргө ушунчалык эмоционалдык таасир калтыргандыктан, угармандардын эч кимиси кача алган жок. Анын күчтүү үнү, эң таза интонациясы жана сөз айкаштары анын жалынына алып келген.

Кройцер мугалим катары жогору бааланган. Бул жагынан ал Париж консерваториясындагы таланттуу кесиптештеринин арасында да өзгөчөлөндү. Ал окуучуларынын арасында чексиз бийликке ээ болгон жана аларда бул маселеге карата шыктануу менен мамилени кантип ойготууну билген. Кройцердин эц керунуктуу педагогикалык талантынын жаркын далили — анын скрипка учун 42 этюд, аны дуйнедегу скрипка мектебинин ар бир окуучусу жакшы билет. Бул эмгеги менен Родольф Кройцер өзүнүн атын түбөлүккө калтырды.

Л. Раабен

Таштап Жооп