Регина Минготти (Регина Минготти) |

Ханыша Минготти

Регина (Регина) Минготти 1722-жылы туулган. Анын ата-энеси немис болгон. Атам Австрия армиясында офицер болуп кызмат өтөгөн. Ал Неапольго иш боюнча барганда, кош бойлуу аялы аны менен бирге барган. Сапардын жүрүшүндө ал аман-эсен кыз болууну чечти. Төрөттөн кийин Регинаны Силезиядагы Грац шаарына алып кетишкен. Атасы каза болгондо кыз бир гана жашта болчу. Таякеси Регинаны Урсулинеге жайгаштырган, ал жерде ал тарбияланып, биринчи музыкалык сабактарды алган.

Эрте бала кезинде эле, кыз монастырдын капелласында аткарылган музыкага суктанган. Бир тойдо ырдалган литаниядан кийин ал көзүнө жаш алып, аббаска барат. Ачуулануу жана четке кагуу коркунучунан титиреп, ал чиркөөдөгү ырдагандай ырдаганга үйрөтүүнү суранды. Башкы эне бүгүн бош эмесмин, бирок ойлонуп көрөм деп узатып жиберди.

Эртеси күнү аббесс улуу кечилдердин бирин кичинекей Регинадан (ошол кезде анын аты эле) сурап жиберүүнү буйруганын билүүгө жөнөтөт. Аббас, албетте, кызды музыкага болгон сүйүүсү гана жетектейт деп ойлогон эмес; Акыры, ал аны чакырып жиберди; ага күнүнө жарым саат гана убакыт бере аларын, анын жөндөмдүүлүктөрүн жана тырышчаактыгын байкай турганын айтты. Ошонун негизинде ал сабактарды улантууну чечет.

Регина кубанды; аббат эртеси эле ага эч кандай коштоосуз ырдаганды үйрөтө баштады. Бир нече жыл өткөндөн кийин, кыз клавесин ойногонду үйрөнүп, андан кийин ал өзүн абдан жакшы коштоп жүргөн. Анан аспаптын жардамысыз ырдаганды үйрөнүп, аны дайыма өзгөчөлөнтүп турган аткаруунун тактыгына ээ болгон. Монастырда Регина музыканын негиздерин да, гармония принциптери менен сольфеджиону да үйрөнгөн.

Кыз он төрт жашка чейин ушул жерде болуп, таякеси каза болгондон кийин үйүнө апасына кеткен. Таякеси тирүү кезинде тонсурага даярдангандыктан, үйгө келгенде апасы менен карындаштарына эч нерсеге жарабаган, алсыз жандай көрүнгөн. Алар андан үй жумуштарын түшүнбөгөн, интернатта тарбияланган светтик айымды көрүшкөн. Акыл энеси аны эмне кылаарын, жагымдуу үнү менен тим боло албай турду. Кыздарына окшоп, бул керемет үн убагы келгенде ээсине мынчалык сый-урмат, пайда алып келерин алдын ала көрө алган эмес.

Бир нече жылдан кийин Регинага Дрезден операсынын импрессариосу, венециандык кары Синьор Минготтиге турмушка чыгууну сунуш кылышат. Ал аны жек көрүп, бирок ушундай жол менен эркиндикке жетем деп макул болду.

Анын үнү, ырдоо манерасы тууралуу айланадагылар көп айтышчу. Ал кезде атактуу композитор Никола Порпора Дрезденде Польшанын королунун кызматында болгон. Анын ырдаганын угуп, ал сотто келечектүү жаш айым катары айткан. Жыйынтыгында күйөөсүнө Регина шайлоочулардын кызматына кириши сунушталды.

Үйлөнүү тоюна чейин күйөөсү сахнада ырдаганга эч качан уруксат бербейм деп коркуткан. Бирок бир күнү үйгө келип, аялынан сот кызматына киргиси келбейби деп сурады. Адегенде Регина аны күлүп жатат деп ойлоду. Бирок күйөөсү суроону бир нече жолу кайталагандан кийин, ал анын олуттуу экенине ынанган. Бул идея ага дароо жакты. Минготти кубануу менен жылына үч жүз же төрт жүз крон аз айлыкка келишим түздү.

C. Берни өзүнүн китебинде мындай деп жазат:

«Сотто Регинанын үнү угулганда, ал ошол кезде дагы жергиликтүү кызматта жүргөн, бирок кетүүгө камынган Фаустинага, демек, күйөөсү Гассеге көрө албастыгын ойготот деп ойлошкон. анын эски жана туруктуу атаандашы Порпора Регинанын машыгуусуна айына жүз крон бөлүп турган. Анын айтымында, бул Порпоранын акыркы коюму, "un clou pour saccrocher" деп кармай турган жалгыз бутак. Ошого карабастан, анын таланты Дрезденде ушунчалык ызы-чуу салгандыктан, ал тууралуу кептер Неаполго чейин жетип, аны Чоң театрга ырдоого чакырышкан. Ошол учурда ал италияны абдан аз билген, бирок ошол замат аны олуттуу изилдей баштаган.

Ал ойногон биринчи ролу Галуппинин музыкасына коюлган «Олимпиада» операсында Аристея болгон. Монтиселли Мегаклдын ролун ырдаган. Бул жолу анын актердук таланты ырдагандай эле кол чабышты; ал тайманбас жана демилгелүү болгон жана өзүнүн ролун адаттагыдан башкача өңүттө көрүп, ал салттан тайганга батынбаган эски актерлордун кеңешине карама-каршы, өзүнөн мурункулардын баарынан таптакыр башкача ойногон. Бул күтүлбөгөн жана тайманбастык менен жасалды, мистер Гаррик алгач англис көрүүчүлөрүн таң калтырды жана сабатсыздык, бейкалыстык жана ортомчулук тарабынан белгиленген чектелген эрежелерди эске албай, сүйлөө жана оюн стилин жаратты. жөн гана кол чабуулар эмес, бүткүл эл тарабынан катуу жактыруу.

Неаполдогу бул ийгилигинен кийин Минготти Европанын бардык өлкөлөрүнөн ар кандай театрларда келишим сунуштары жазылган каттарды ала баштаган. Бирок, тилекке каршы, ал Дрезден соту менен милдеттенмелер менен байланышкан алардын бирин да кабыл ала алган жок, анткени ал дагы эле бул жерде кызматта болчу. Ырас, анын айлыгы бир кыйла жогорулады. Бул өсүш боюнча, ал көп учурда сотко ыраазычылыгын билдирип, бардык атак-даңк жана байлык ага милдеттүү экенин айтат.

Эң чоң жеңиш менен ал кайрадан "Олимпиадада" ырдайт. Угармандар бир добуштан анын үнү, аткаруучулук жана актёрдук чеберчилик жагынан мүмкүнчүлүктөрү абдан чоң экенин моюнга алышты, бирок көпчүлүк аны эч кандай аянычтуу же назик эч нерсеге жөндөмсүз деп эсептешет.

"Андан кийин Гассе Демофонттун музыкасын жазуу менен алек болгон жана ал өзүнүн кемчиликтерин ачып, көрсөтүү үчүн гана ага пиццикато скрипкасынын коштоосунда Адажиону ырдоого уруксат берген деп ишенген" деп жазат Берни. «Бирок, ал тузактан шектенип, андан качуу үчүн көп аракет кылган; жана кийинчерээк Англияда дүркүрөгөн кол чабуулар менен аткарган «Se tutti i mail miei» ариясында анын ийгилиги ушунчалык зор болгондуктан, ал тургай Фаустинанын өзү да унчукпай калган. Сэр К.Г. бул жерде англиялык посолу болгон. Уильямс жана Гассе жана анын аялы менен жакын мамиледе болуп, алардын партиясына кошулуп, Минготти жай жана аянычтуу арияны ырдай албайт деп эл алдында жарыялады, бирок аны укканда ал сөзүнөн эл алдында баш тартып, андан кечирим сурады. анын талантына күмөн санап, андан кийин ар дайым анын ишенимдүү досу жана колдоочусу болгон.

Бул жерден ал Испанияга барып, Гизиелло менен Синьор Фаринелли койгон операда ырдаган. Атактуу "Музико" тартипти катуу койгондуктан, ага сот операсынан башка жерде ырдаганга, ал тургай көчөгө караган бөлмөдө машыгууга да уруксат берген эмес. Муну колдоо үчүн Минготти өзү айткан бир окуяны келтирсек болот. Испаниянын көптөгөн дворяндары жана улуулары аны үй концерттеринде ырдоону суранышкан, бирок ал директордон уруксат ала алган эмес. Ал театрга бара албаган боюнда бар жогорку даражалуу айымды угуу ырахатынан ажыратуу үчүн өзүнүн тыюусун узартты, бирок ал Минготтиден арияны эңсегенин билдирди. Испандар ушундай позициядагы аялдардын бул эрксиз жана зордукчул кумарларына диний урмат көрсөтүшкөн, бирок алар башка өлкөлөрдө каралышы мүмкүн. Ошондуктан айымдын күйөөсү падышага опера режиссёрунун ырайымсыздыгын айтып даттанат, эгерде анын айтымында, эгерде улуу урматтуулар кийлигишпесе, анын аялы менен баласын өлтүрөт. Падыша ырайымдуу түрдө арызды кабыл алып, Минготтиге айымды өз үйүндө кабыл алууну буйруду, анын улуу даражасынын буйругу кыйыр түрдө аткарылды, айымдын каалоосу канааттандырылды.

Минготти Испанияда эки жыл калды. Ал жерден ал Англияга кеткен. Анын «Тумандуу Альбиондогу» спектаклдери зор ийгиликке ээ болду, ал көрүүчүлөрдүн да, басма сөздүн да шыктануусун пайда кылды.

Мунун артынан Минготти италиялык шаарлардын эң чоң этаптарын багындырууга барган. Польшанын падышасы шайлоочу Августтун тирүү кезинде Европанын ар кайсы өлкөлөрүндө жакшы маанайда кабыл алынганына карабастан, ырчы Дрезденди дайыма өзүнүн кичи мекени деп эсептечү.

Берни 1772-жылы өзүнүн күндөлүгүнө "Эми ал Мюнхенге отурукташкан, тескерисинче, мээримдүүлүк үчүн эмес, арзандыгынан ойлонуш керек" деп жазган. - Менин маалыматым боюнча, ал жергиликтүү соттон пенсия албайт, бирок рахмат анын аманаттары анын аманаттары менен жетиштүү каражаты бар. Ал абдан жайлуу жашап жаткандай сезилет, сотто жакшы кабыл алынат жана анын интеллектуалдуулугун баалап, сүйлөшүүсүнөн ырахат ала алгандардын баары сыйлашат.

Мен анын практикалык музыка боюнча баяндамаларын угуудан абдан ырахат алдым, анда ал мен сүйлөшкөн маэстро ди капелладан кем эмес билимди көрсөттү. Анын ырдоодогу чеберчилиги, ар кандай стилдеги экспрессивдүүлүк күчү дагы эле таң калыштуу жана жаштыктын жана сулуулуктун сүйкүмдүүлүгү менен байланышпаган спектакльден ырахат ала алган адамды кубандырат. Ал үч тилде - немис, француз жана италия тилдеринде сүйлөгөндүктөн, анын кайсынысы эне тили экенин айтуу кыйын. Ал ошондой эле англисче жана алар менен сүйлөшүү үчүн жетиштүү испанча сүйлөйт жана латын тилин түшүнөт; бирок биринчи үч тилде бул чындап чечен.

... Ал өзүнүн клавесин күүлөгөн, мен аны төрт саатка жакын ушул гана коштоодо ырдоого көндүргөм. Анын жогорку ырчылык чеберчилигин эми гана түшүндүм. Ал такыр аткарбайт жана жергиликтүү музыканы жек көрөөрүн айтат, анткени ал сейрек жакшы коштолуп, жакшы угулбайт; Бирок анын үнү Англияда акыркы жолу болгондон бери бир топ жакшырды».

Минготти узак өмүр сүргөн. Ал 86-жылы 1808 жашында каза болгон.