Портаменто, глиссандо, слайд

Диатоникалык шкала боюнча (фортепиано үчүн) же хроматикалык шкала боюнча (кылдуу аспаптар үчүн) жылып чыгуудан турган ойноо ыкмасы портаменто, глиссандо же слайд деп аталат. Бул ыкма ар кандай бийиктиктеги эки нота ортосундагы боштукту толтурат. Жылдыруу өйдө же ылдый болушу мүмкүн.

"Глиссандо" термини негизинен аспапчылар тарабынан колдонулат. "Portamento" деген термин вокалист тарабынан колдонулат.

Ал портаменто жана глиссандо менен эки нотаны бириктирген толкундуу сызык менен көрсөтүлгөн:

Портаменто, глиссандо

Сүрөт 1. Portamento, glissando

тайгалануу

Бул термин көбүнчө гитарада ойногон глиссандого карата колдонулат. Ноталарды бириктирген түз сызык менен көрсөтүлгөн. Бул учурда, бир эле учурда бир нече сапта тайдыруу мүмкүн:

тайгалануу

Сүрөт 2. Слайд белгилөө

Слайддын башында жана аягындагы айрым эскертүүлөрдөн тышкары, алгачкы же акыркы эскертүүлөрдү калтырып коюуга болот. Бул учурда түз сызык сакталып, эң четки нота (же аккорд) көрсөтүлбөйт.

Portamento

Жогоруда сүрөттөлгөн техникадан тышкары, "portamento" термини терең эмес legato дегенди билдирет. Бул үндөрдүн же аккорддордун дээрлик ырааттуу аткарылышы (legato жана staccato ортосундагы кайчылаш). Бул техниканын белгилениши legato жана staccato экөөнүн тең белгилерин камтыйт:

Portamento

Сүрөт 3. Portamento нотациясы

Глиссандо (итал. glissando, француз тилинен glisser – слайд) – музыканын кылдарын же баскычтарын бойлото манжаны тез жылдыруудан турган өзгөчө ойноо ыкмасы. курал. билдирүү каражаты болгон portamento айырмаланып. Композитор тарабынан нотада бекитилбеген жана көп учурда жаңылыш Г. деп аталган аткаруу, чындыгында Г. музыкалык тексттин ажырагыс бөлүгүн билдирген тер нотасында бекитилет. fp менен. Г-дын оюну чоң бармактын же үчүнчү манжасынын (көбүнчө оң колдун) тырмак фалангасынын сырткы капталын ак же кара клавишаларды бойлой жылдыруу менен ишке ашат. Клавиатуралык аспаптарды жасоодо Г. биринчи жолу француз тилинде кездешет. композитор Ж.Б. Моро өзүнүн жыйнагында. «Клавесин үчүн биринчи китеп» («Premier livre pièces de clavecin», 1722). Атайын технология. кыйынчылыктар fp боюнча аткаруу менен берилет. Г. кош ноталардын масштабдуу ырааттуулугу (үчүнчү,

Г. пианинодо салыштырмалуу оңой аткарылат. эски конструкциялар, алардын ийилчээк, деп аталган. Вена механикасы. Балким ушундан улам Г. параллелдүү алтынчы катары В.А. Моцарт тарабынан колдонулган («Лизондун уктап жаткан» варианттары). Октава шкалалары Л. Бетховенде (концерт до мажор, соната оп. 53), К.М.Веберде («Концерттик пьеса», оп. 79), Г. үчтөн жана кварталарда – М.Равелде («Күзгүлөр») жана башкалар

Эгерде чыңалуу системасы бар клавиатуралык аспаптарда Г-дын жардамы менен белгилүү бийиктиктеги шкала алынса, анда эркин системасы мүнөздүү болгон жаалуу аспаптарда Г-дын жардамы менен хроматикалык чыгарылат. тыбыштардын ырааттуулугу, үйүр менен, жарым тондордун так аткарылышы талап кылынбайт (табуу техникасы жаа аспаптарда Г. менен аралаштырылбашы керек – хроматикалык шкаланы манжа менен жылдырып аткаруу). Демек, ж-дын мааниси. жаа аспаптарда ойногондо Ч. arr. колориттик эффектте. Г-дын жаа аспаптарда хроматикадан башка айрым үзүндүлөрдү аткаруусу. масштабдуу, гармония менен ойногондо гана мүмкүн. Жаа аспаптарында Г-дын эң алгачкы үлгүлөрүнүн бири италия тилинде. композитор К. Фарина («Экстраординардык каприччодо», «Capriccio stravagante», 1627, скр. соло үчүн), Г.ди натуралисттик катары колдонгон. үн кабыл алуу. Классикалык Г. жаа аспаптарына арналган музыкада дээрлик кездешпейт (Г. А. Дворакка арналган концерттин 1-бөлүгүнүн кодунда октава боюнча хроматикалык ырааттуулуктун сейрек кездешүүчү учуру). Жаркын виртуоздук ойноо ыкмасы катары партизан романтикалык скрипкачылардын жана виолончелисттердин чыгармаларында кеңири колдонулган. багыттары (Г. Венявский, А. Виотан, П. Сарасате, Ф. Сервай жана башкалар). Г. музыкада тембрдик боёк катары өзгөчө көп түрдүү колдонулат. адабият 20-кылым жаа аспаптар үчүн жана колорит катары. оркестрде кабыл алуу (С.С. Прокофьев – скрипка үчүн 1-концерттен Шерцо; К. Шимановский – скрипка үчүн концерттер жана пьесалар; М. Равел – скрипка үчүн “Цыган” рапсодиясы; З. Кодай – соло үчүн сонатадагы Г. аккорддор, Г. Равелдин «Испан рапсодиясында» скрипка жана контрбас). Г влчтун эн мунездуу мисалдарынын бири. VC үчүн сонатанын 2-бөлүмүндө камтылган. жана fp. Д.Д.Шостакович. Атайын техника, мисалы, G. flageolets болуп саналат. виолончельдер Н.А.Римский-Корсаковдун («Рождество алдындагы түн»), В.В. М.О.Штайнберг («Метаморфозалар») жана башкалар.

Г. - педаль арфада ойноодо кеңири таралган техника, мында ал өзгөчө колдонууга ээ болгон (19-кылымдын XNUMX-жарымындагы композиторлордун чыгармаларында италиялык термин сдручциоландо көп колдонулган). Apfic G., адатта, жетинчи аккорддордун тыбыштарына (анын ичинде кыскарган; азыраак аккорд эместердин тыбыштарына) курулат. ОТД кайра куруунун жардамы менен арфанын бардык кылдары Г. тыбыштар, берилген аккордго кирген ноталардын гана үнүн берет. Ылдый кыймыл менен арфадагы Г. бир аз ийилген биринчи манжа менен, өйдө карай кыймыл менен – экинчиси менен (бир же эки кол менен колдун чогулуп, бөлүнүп, кайчылаш кыймылында) аткарылат. Г. кээде гамма сымал тизмектерде колдонулат.

Жез спиртин ойногондо Г. аспаптар – сахна артындагы кыймылдын жардамы менен тромбондо (мисалы, И.Ф. Стравинскийдин «Пульцинелласында» тромбондун солосу), трубада, урма аспаптарда (мисалы, Г. педал тимпани «Жаа аспаптар үчүн музыка, урма аспаптарда) жана селеста» Б . Барток).

Г. элдик инстр.да кеңири колдонулат. илинген. (Вербункош стили), ром. жана көк. музыка, ошондой эле джаз. Г-дын нотасында үзүндүнүн башталгыч жана акыркы тыбыштары гана цитаталанат, аралык тыбыштар сызыкча же толкундуу сызык менен алмаштырылат.