Политонализм |
грек тилинен полус – көп жана тоналдык
Тоналдык презентациянын өзгөчө түрү, тондук мамилелердин курама (бирок бирдиктүү) системасы басымдуу колдонулат. заманбап музыкада. П. – «бир нече ачкычтын жыйындысы эмес... алардын татаал синтези, жаңы модалдык сапатты – политондуулукка негизделген модалдык система» (Ю. И. Паисов). П. көп тондуу аккорддорду (аккорд П.), көп тондуу мелодиялыктарды айкалыштыруу формасын ала алат. саптары (мелодиялык. П.) жана аккорд менен мелодиялык айкалыштырылган. сызыктар (аралаш П.). Сыртынан караганда, П. кээде тоналдык айырмаланган субструктуралардын бири-биринин үстүнө турган суперпозициясы сыяктуу көрүнөт (төмөндөгү мисалды караңыз).
П., эреже катары, бирдиктүү борборго ээ («политондук», Паисов боюнча), бирок ал монолиттүү эмес (кадимки ачкычтагыдай), көп, полигармониялык катмарлуу (к. Полигармония). Анын бөлүктөрү («субтоникалык», Паисов боюнча) жөнөкөй, диатоникалык баскычтардын тониктери катары колдонулат (мындай учурларда П. В.Г. Каратыгин боюнча «псевдохроматиялык» бүтүн; Полядовостту караңыз).
SS Прокофьев. «Сарказм», №3.
П-нын пайда болушунун жалпы негизин татаал (диссонанттык жана хроматикалык) модалдык түзүлүш түзөт, мында аккорддордун тертиандык түзүлүшү сакталышы мүмкүн (өзгөчө субкорддордун деңгээлинде). Прокофьевдин “Сарказмдарынан” политоникалык мисал – полихорд b – des (cis) – f – ges (fis) – a – бул системанын бирдиктүү комплекстүү борбору, эки жөнөкөй эмес, биз аларга, албетте, ажырайбыз. ал (триада б-молл жана фис-молл); демек, система бүтүндөй бир кадимки ачкычка (b-moll), же экөөнүн суммасына (b-moll + fis-moll) кыскартылбайт. (Ар кандай органикалык бүтүн анын бөлүктөрүнүн суммасына барабар болбогондой эле, көп тоналдык подструктуралардын консонансы макросистемага биригип, эки же бир нече баскычтардын бир убакта айкалыштырылышына келтирилбейт: "угуу учурундагы синтез", политоналдык үн. “бир үстөмдүк ачкычка боёлгон” – В.Асафиевде, 1925; Демек, мындай макросистеманы бир эски монотондуулуктун аты менен атабашы керек, мисалы, эки же бир нече эски монотондуулуктун аты менен аталбайт. Прокофьевдин пьесасы – музыкалык мисалды кара – б-моллдо жазылган деп айтууга болот.)
П. концепциясына полимода, поликорд, полигармония (алардын ортосундагы айырма фундаменталдык түшүнүктөрдүн ортосундагы айырмачылык менен бирдей: тоналдык, режим, аккорд, гармония) түшүнүктөрү байланыштуу. Ошол эле учурда так П. бар экендигин көрсөткөн негизги критерий. жайылтуу айырмасы. баскычтары, шарты, алардын ар бири бир консонанс (же гармониялык өзгөрүүсүз фигура) менен эмес, так уккулуктуу функционалдык улантуу менен берилиши керек (Г. Эрпф, 1927; Паисов, 1971).
Көбүнчө «поли-моду», «поли-аккорд» жана «полигармония» түшүнүктөрү жаңылыш П. менен аралаштырылат. Поли-моду же поли-аккорд түшүнүктөрүн П. менен аралаштыруунун себеби, адатта, туура эмес теорияны берет. перцептивдүү маалыматтарды чечмелөө: мис. негизги аккорддун тону негизги болуп алынат. клавишанын тону (тоникасы) же, мисалы, аккорд катары С-дур менен Фис-дурдун айкалышы (И.Ф. Стравинскийдин ушул эле аталыштагы балетинен Петрушка темасын караңыз, музыкалык мисал 329) Клавиатура катары C-dur жана Fisdur айкалышы катары кабыл алынган (б.а. аккорддор «тональность» термини менен ката белгиленет; бул ката, мисалы, Д. Миллау, 1923-ж.). Демек, адабиятта келтирилген П.нын мисалдарынын көбү аны чындап эле билдирбейт. Татаал тоналдык контексттен гармоника катмарларын алуу фугадагы айрым үндөрдүн гармонияларын жөнөкөй тоналдык контексттен ажыраткандай (туура эмес) натыйжаларды берет (мисалы, Бахтын b-moll фуга стретасында басс, The Well- Tempered Clavier, 2-том, барлар 33 -37 Locrian режиминде болмок).
Полиструктуралардын прототиптерин (П.) нардын кээ бир үлгүлөрүнөн көрүүгө болот. музыка (мисалы, сутартиндер). Европалык полифонияда П.-нын алгачкы преформасы – модалдык эки катмарлуу (13-кылымдын акыркы чейреги – 15-кылымдын биринчи чейреги) мүнөздүү “готикалык каденция” түрүндөгү:
cis — d gis — ae – d (к. Каденция).
Dodecachord Glarean (1547) ошол эле учурда мойнуна алды. ар кандай үн менен берилген айкалышы айырма. перделер. П.нын белгилүү мисалы (1544) – X. Нойзидлердин “еврей бийи” (“Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37 басылмасында) – чындыгында П. эмес, полишкал. Тарыхый жактан, биринчи "политоналдык" жазылган жалган поликорд корутундуда. В.А.Моцарттын "Музыкалык тамашасынын" барлары (К..-V. 522, 1787):
Кээде 19-кылымдын музыкасында П. катары кабыл алынган кубулуштар кездешет. (М.П. Мусоргский, Көргөзмөдөгү сүрөттөр, «Эки еврей»; Н.А. Римский-Корсаков, «Парафразадан» 16-вариация – А.П.Бородин сунуш кылган темада). П. деп аталган көрүнүштөр 20-кылымдын музыкасына мүнөздүү. (П. Хиндемит, Б. Барток, М. Равел, А. Хонеггер, Д. Милгауд, Ч. Иве, И. Ф. Стравинский, С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович, К. Шимановский, Б. Лутославский ж. б.).
Колдонулган адабияттар: Каратыгин В. Г., Ричард Штраус жана анын «Электра», «Сөз», 1913, № 49; өзүнүн «Жаз ырымы», ошол эле жерде, 1914, №. 46; Мило Д., Кичине түшүндүрмө, "Жаңы жээкке карай", 1923, № 1; анын, Политоналдык жана атоналдуулук, ошол эле жерде, 1923, № 3; Беляев В., Механика же логика?, ошол эле жерде; өзүнүн, Игорь Стравинскийдин «Les Noces», Л., 1928 (кыскартылган. Орус варианты ред.: Беляев В. М., Мусоргский. Скрябин. Стравинский, М., 1972); Асафиев Б. AT. (Ig. Глебов), Политоналдык жөнүндө, Азыркы музыка, 1925, № 7; анын, Хиндемит жана Каселла, Заманбап музыка, 1925, № 11; өзүнүн, Китептеги кириш сөз: Каселла А., политоналдык жана атоналдуулук, транс. Италиядан, Л., 1926; Тюлин Ю. Н., Гармония жөнүндө окутуу, М.-Л., 1937, М., 1966; өзүнүн, «Заманбап гармония жөнүндө ойлор», «СМ», 1962, № 10; анын «Заманбап гармония жана анын тарыхый келип чыгышы», «Заманбап музыканын суроолору», 1963, жылы: «1967-кылымдын музыкасынын теориялык проблемалары», М., 1971; өзүнүн, Табигый жана өзгөртүү режимдери, М., XNUMX; Оголевец А. С., Гармоникалык тилдин негиздери, М.-Л., 1941, б. 44-58; Скребков С., Заманбап гармония жөнүндө, «СМ», 1957, № 6; өзүнүн, Жооп В. Берков, ошол эле жерде, №. 10; Берков В., Политоналдык жөнүндө көбүрөөк. (Макаласына карата С. Скребкова), ошол эле жерде, 1957, №. 10; эго, Талаш бүтө элек, ошол эле жерде, 1958, № 1; Блок В., Политоналдык гармония боюнча бир нече эскертүүлөр, ошол эле жерде, 1958, № 4; Золочевский Б. Н., Украин совет музыкасындагы жана элдик булактардагы полиладонализм жөнүндө, «Элдик искусство жана этнография», 1963-ж. Принц. 3; өзүнүн, Модуляция жана политоналдык, жыйнакта: Украин музыкалык изилдөөлөрү. Vol. 4, Кипв, 1969; өзүнүн, Модуляция жөнүндө, Кипв, 1972, б. 96-110; Коптев С., Политонализм маселесинин тарыхы боюнча: XX кылымдын музыкасынын теориялык проблемалары, 1-сан, М., 1967; анын, «Элдик чыгармачылыктагы көп үндүүлүк, көп үндүүлүк жана көп үндүүлүктүн феномендери жөнүндө», «Ст: Проблемалары Лада», М., 1972; Холопов Ю. Н., Прокофьевдин гармониясынын заманбап өзгөчөлүктөрү, М., 1967; өзүнүн, «Очерк по модернского гармония», М., 1974; Юсфин А. Г., Литва элдик музыкасындагы политонализм, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, т. он; Антанавичюс Ю., Сутартиндеги профессионалдык полифониянын принциптеринин жана формаларынын аналогдору, «Элдик искусство», Вильнюс, 10, № 1969; Диачкова Л. С., Стравинскийдин эмгегиндеги политонализм, в: Вопросы музыка теориясы, том. 2, Москва, 1970; Киселева Е., Полигармония жана политонализм С. Прокофьев, «Музыка теориясынын суроолору», т. 2, М., 1970; Раисо В. Ю., Дагы бир жолу политонализм жөнүндө, «СМ» 1971, № 4; өзүнүн, Проблемалары политоналдык гармония, 1974 (дис); анын, Политоналдык жана музыкалык форма, Sat: Музыка жана заманбаптык, том. 10, М., 1976; анын, XX кылымдагы советтик жана чет элдик композиторлордун чыгармачылыгындагы политонализм, М., 1977; Вянцкус А., Полимасштабтын жана политоналдыктын теориялык негиздери, в: Менотира, т. 1, Вильнюс, 1967; анын, Политоналдыктын үч түрү, «СМ», 1972, № 3; өзүнүн, Ладовье түзүмдөрү. Полимодализм жана политоналдык, в: Проблемы музыкальных наука, том. 2, Москва, 1973; Ханбекян А., Элдик диатоникалык жана анын политоналдыктагы ролу А. Хачатурян, «Музыка жана азыркы заман», т. 8, М., 1974; Deroux J., Polytonal Music, "RM", 1921; Кочлин М. Ч., Гармониянын эволюциясы. Заманбап мезгил…, в кн.: Консерваториянын музыкалык энциклопедиясы жана сөздүгү, негиздөөчүсү А. Lavignac, (v. 6), п. 2 б., 1925; Эрпф Х., заманбап музыканын гармониясы жана үн технологиясы боюнча изилдөөлөр, Лпз., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Майнц, 1928; его же, музыка теориясы, В., (1930); Терпандер, Заманбап музыкадагы политоналдыктын ролу, The Musical Times, 1930, декабрь; Machabey A., Dissonance, polytonality et atonality, «RM», 1931, т. 12; Ньлл Э. v. г., Заманбап гармония, Лпз., 1932; Хиндемит П., Композиция боюнча нускама, (Тл 1), Майнц, 1937; Прувост Врудент, Де ла политональтий, «Courier musicale», 1939, № 9; Сикорски К., Гармоние, ч. 3, (Кр., 1949); Веллек А., Атонализм жана политоналдык – некролог, «Мусиклебен», 1949, т. 2, Х. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitdt, «ЦМз», 1951, № 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., ХХ кылымдын контрпункт, Л., 1955; Картаус В., Музыка системасы, В., 1962; Улехла Л., Заманбап гармония, Н. Ю., 1966; Линд Б.
