Polyphonic Variations |
Музыка шарттары

Polyphonic Variations |

Сөздүк категориялары
терминдер жана түшүнүктөр, музыкалык жанрлар

Полифониялык вариациялар – контрапунттук мүнөздөгү өзгөртүүлөр менен теманы кайталап аткарууга негизделген музыкалык форма. AP а. көз карандысыз музыка болушу мүмкүн. прод. (то-рого титул кээде форманы аныктайт, мисалы. «Рождество ырындагы канондук вариациялар», И. C. Бах) же чоң циклдин бир бөлүгү. прод. (Fp тартып Largo. квинтет г-молл оп. 30 Танеев), кантатадагы эпизод, опера (Римский-Корсаковдун «Көрүнбөгөн Китеж шаары жана кыз Феврония жөнүндөгү легенда» операсынан хор «Ажайып асман ханышасы»); көбүнчө П. a. – чоңураак бөлүм, анын ичинде. полифониялык эмес, формалар (Мясковскийдин 2-симфониясынын 5-бөлүмүнүн борбордук бөлүмүнүн башталышы); кээде алар полифониялык эместерге кирет. вариация цикли («Симфониялык этюддар» Шумандын). К П. a. вариация формасынын бардык жалпы мүнөздөмөлөрү колдонулат (формалоо, катуу жана эркин деп бөлүү ж.б.); деген термин кеңири таралган. арр. үкү музыка илиминде. AP а. полифония түшүнүгү менен байланышкан. вариация, бул контрпунктту билдирет. теманын, форманын бөлүгүнүн, циклдин бир бөлүгүнүн жаңыланышы (мисалы, экспозициянын башталышы, 1-26 тилкелери жана репризасы, тилкелер 101-126, Бетховендин 2-симфониясынын 1-бөлүмүндө; Бахтын дубли менен II коңгуроолору Англисче сюита №1; "Хроматикалык ойлоп табуу" №. Бартоктун "Микрокосмосунан" 145); аралаш формалардын негизин полифониялык вариация түзөт (мисалы, П. кылым, фуга жана үч бөлүктүү форма Бахтын кантатасынан № 3 арияда № 170). Негизгиси полифониялык дегенди билдирет. вариациялар: контрапунттук үндөрдү киргизүү (ар кандай деңгээлдеги көз карандысыздык), анын ичинде. мелодиялык-ритмикалык билдирет. негизги параметрлери. Темалар; чоңойтууну колдонуу, теманы өзгөртүү ж.б.; аккордду көрсөтүүнү полифонизациялоо жана коштоочу фигураларды обондоштуруу, аларга остинатонун мүнөзүн берүү, имитацияларды, канондорду, фугаларды жана алардын сортторун колдонуу; комплекстүү контрпунктту колдонуу; 20-кылымдын полифониясында. – алеаторика, додекафондук катардагы трансформациялар ж.б. П. a. (же кененирээк – полифониялык. вариация), композициянын логикасы атайын каражаттардын жардамы менен камсыз кылынат, анын ичинен теманын маанилүү элементтеринин бирин өзгөрүүсүз сактап калуу принципиалдуу мааниге ээ (мисалы, 1-3 тилкелердеги алгачкы презентация жана полифониялык вариацияланган). Моцарттын г-молл симфониясынын минуэтинин 37—39-барларында); эң маанилүү калыптандыруу каражаттарынын бири метрикага мүнөздүү болгон остинато болуп саналат. туруктуулук жана гармония. туруктуулук; форманын биримдиги П. a. көбүнчө с.-лге үзгүлтүксүз кайтып келүү менен аныкталат. полифониялык презентациянын түрү (мисалы, канонго), технологиянын акырындык менен татаалдашы, үндөрдүн санынын көбөйүшү ж.б. П. a. аяктоо-лор кебунче, то-рыэ жыйынтыктап угулду полифониялык. эпизоддор жана колдонулган ыкмаларды жалпылоо; бул кыйын контрапунт болушу мүмкүн. кошулма (мис Бахтын Голдберг вариацияларында, BWV 988), канон (8-симфониядан Ларго, прелюдия гис-молл оп. 87 № 12 Шостакович); п. вариация циклдери (анын ичинде полифониялык эмес, бирок мында полифониялык негизги ролду ойнойт. иштеп чыгуу ыкмалары) фуга-вариация менен аяктайт, мисалы. op. AP ЖАНА. Чайковский, М. Регера, Б. Бриттен жана башкалар. Көп үндүү болгондуктан, техника көбүнчө гомофониялык көрсөтүүгө кошулат (мисалы, вертикалдуу кыймылдуу контрпункттагыдай обонду үстүнкү үндөн баска өткөрүү), ал эми П. a. вариациянын гомофониялык каражаттары колдонулат, полифониялыктардын ортосундагы чектер. жана полифониялык эмес. вариациялар салыштырмалуу болуп саналат. AP а. остинатого бөлүнөт (анын ичинде кайталануучу тема өзгөргөн учурлар, мис fp. «Бассо остинато» Щедрин) жана неостинато. Эң кеңири тараган П. a. на өжөр бас. Кайталануучу обон ар кандай үндө сакталып калышы мүмкүн (мисалы, катуу стилдин чеберлери кант фирмусты көбүнчө тенорго (2) коюшчу) жана бир үндөн экинчи үнгө (мисалы, “Муунтпа, кымбаттуу” триосунда) өтүшү мүмкүн. Глинканын «Иван Сусанин» операсынан); бул учурлар үчүн жалпы аныктама П. a. туруктуу обонго. Остинат жана неостинаттык түрлөр көп учурда жанаша жашайт, алардын ортосунда так чек жок. AP а. Нардан кел. муз машыгуулары, мында куплеттик кайталоосу бар обон башка полифониялыкты алат. декор. Алгачкы мисалдар П. a. проф. музыка остинато тибине кирет. Мүнөздүү мисал 13-кылымдын мотети болуп саналат. гальярд түрү (ст. караңыз. Полифония), григориан ырынын 3 бас линиясына негизделген. Мындай формалар кеңири тараган («Сперави», «Trop plus est bele – Biauté paree – je ne sui mie» мотеттери Г. де Махот). Практикадан өткөн катуу стилдин чеберлери. a. билдирет. полифониялык техникалар. тил ж.б. мелодиялык техника. трансформациялар. Типичен мотет «Ла ми ла сол» X. Izaka: cantus firmus геометриялык төмөндөө ритм менен тенордо 5 жолу кайталанат. прогрессиялар (эки эсе кыска мөөнөттүү кийинки өткөрүү), контрпункттар негизгиден чыгарылат. кыскартылган темалар (төмөндөгү мисалды караңыз). Принцип П. a. кээде Масса негизи катары кызмат кылган - тарыхый биринчи ири цикл. формалары: кантус фирмасы, бардык бөлүктөрүндө остинато сыяктуу ишке ашырылып, чоң вариациялык циклдин таяныч тиреги болгон (мисалы, Josquin Despres, Палестрина тарабынан L'homme armé боюнча массаларда). Сов. изилдөөчүлөр В. AT. Протопопов жана С. C. Скреперлер полифониялык деп эсептелет. вариация (остинато боюнча, өнүү принцибине ылайык жана строфикалык. түрү) 14-16-кылымдардын имитация формаларынын негизи. (см. Полифония). Эски П. a. cantus firmus вариацияларга чейин өзүнчө жүргүзүлгөн эмес; теманы вариациялоо үчүн атайын билдирүү салты интонация аркылуу даярдалган (кара. Интонация, VI) – Массага чейин хоралдын башталгыч фразасын ырдоо менен; кабыл алуу 16-кылымдан эрте эмес белгиленген. пассакальиянын жана шакондун пайда болушу менен П-нын алдыңкы формаларына айланган.

Polyphonic Variations |

П.нын кылымдын өнүгүшүнө стимул. (анын ичинде neostinata) өзүнүн образдуу мүмкүнчүлүктөрү менен инструментализм болгон.

Сүйүктүү жанр - бул хор вариациялары, алар P. v. S. Scheidt "Warum betrübst du dich, mein Herz" аттуу органында мисалга келтирилген.

Орган П. ин. Я. П. Свелинка «Эст-це Марс» боюнча – декоративдик (тема текстурада типтүү кичирейтүү (3) менен болжолдонгон), катуу (теманын формасы сакталган), неостината – 16-жылы популярдуу болгон ар түрдүү. -17 кылым. ыр темасындагы вариациялар.

17-18-кылымдагы неостинаттык П.лардын ичинен эң татаалы фуга менен байланышта болгондор. Ошентип, П. кылымга. карама-каршы таасирлердин жакын ырааттуулугу, мисалы, Ф-дур жана г-молл фугаларында D. Buxtehude.

Polyphonic Variations |

Курамы татаалыраак. Г.Фрескобалди: адегенде 2 фуга, андан кийин 3-фуга вариациясы (мурдагы фугалардын темаларын айкалыштыруу) жана 4-фуга вариациясы (1-нин материалы боюнча).

И.С.Бахтын музыкасы – П.В.Бах искусствосунун энциклопедиясы көптөгөн хор вариацияларынын циклдерин, то-rye жараткан. учурлар хоролдун фразаларынын ортосундагы импровизациялык кошумчалардын эсебинен эркин жакындап баратат. Ошол эле жанрга майрамдык "Рождество ырындагы канондук вариациялар" (BWV 769) кирет - кант фирмустагы эки үндүү канондор-вариациялар сериясы (чоңойтуу боюнча октава, бешинчи, жетинчи жана октавада; 3- жана 4-канондор эркин. үндөр); акыркы 5-вариацияда хорал эки эркин үн менен жүгүртүүдөгү канондордун материалы (алтынчы, үчүнчү, экинчи, эч кимиси); майрамдарда. алты үндүү код хоролдун бардык сөз айкаштарын бириктирет. Полифониялык вариациянын өзгөчө байлыгы “Голдберг вариацияларын” айырмалап турат: цикл ар түрдүү басс менен бирге өткөрүлөт жана рефрен сыяктуу канондун техникасына кайтып келет. Эркин үндүү эки үндүү канондор ар бир үчүнчү вариацияда жайгаштырылат (27-вариацияда эркин үн жок), канондордун интервалы унисондон эч кимге чейин кеңейет (12 жана 15-вариацияларда жүгүртүүдө); башка вариацияларда – башка полифониялык. формалар, алардын арасында фюгетта (10-вариация) жана квадлибет (30-вариация), мында бир нече элдик ыр темалары шайыр карама-каршы келген. c-mollдагы passa-calla органы (BWV582) эң жогорку семантикалык синтез катары фуга менен таажыланган форманын туруктуу өнүгүүсүнүн теңдешсиз күчү менен айырмаланат. Бир теманын негизинде циклдин композициясынын конструктивдүү идеясын инновациялык колдонуу Бахтын «Фуга искусствосун» жана «Музыкалык сунушун» мүнөздөйт; эркин П.-да белгилүү кантаталар хорлорго курулат (мисалы, No 4).

2-кабаттан. 18-кылымдагы вариация жана полифония бир аз ажыратылган: полифониялык. вариация гомофониялык теманы ачууга кызмат кылат, классикага кирет. вариация формасы. Демек, Л.Бетховен фуганы вариациялардын бири катары (көбүнчө динамизация үчүн, мисалы, 33 вариацияда оп. 120, 7-симфониядагы Ларгеттодогу фугато) колдонуп, вариация циклинин финалы катары ырастаган (мисалы, вариациялар Эс-дур оп .35). Циклдеги бир нече П. в. алар оңой эле “2-пландын формасын” түзүшөт (мисалы, Брамстын “Гендель темасындагы вариацияларда” 6-вариация-канон мурунку өнүгүүнү жалпылайт жана ошону менен акыркы фуганы күтөт. ). Полифониялык колдонуунун тарыхый маанилүү натыйжасы. вариациялар – аралаш гомофониялык-полифониялык. формалар (Эркин стилди караңыз). Классикалык үлгүлөр – Оп. Моцарт, Бетховен; Оп. кийинки доорлордун композиторлору – фортепиано финалы. квартет оп. 47 Шуман, Глазуновдун 2-симфониясынын 7-бөлүмү (мүнөзү боюнча сарабандалар үч кыймылдуу, концентрдик жана соната формалары менен айкалышкан), Мясковскийдин 27-симфониясынын финалы (негизги темалардын вариациясы менен рондо соната). Атайын топ П. в. жана фуга болгон чыгармалардан турат: Берлиоздун реквиеминен Санктус (киргизүү жана фуга олуттуу полифониялык жана оркестрдик татаалдыктар менен кайтуу); Глинканын «Иван Сусанин» операсынан алынган экспозиция жана фугадагы стретталар полифониялык вариациянын сапатын тааныткан хор менен бөлүнгөн. куплет формасы; Лохенгрин операсынын кириш сөзүндө Вагнер P. v. предметине окшош жана жооп киришүүсү. Остинатные П. в. музыкадагы 2-кабат. 18-19-кылымдар сейрек жана өтө бош колдонулган. Бетховен с-моллдун 32 вариациясында байыркы чакондордун салттарына таянган, кээде P. v. on basso ostinato-ну чоң форманын бир бөлүгү катары чечмелеген (мисалы, 1-симфониянын 9-бөлүмүнүн трагедиялык кодасында); 3-симфониянын кайраттуу финалынын негизин рондо (2-, негизги теманы кайталоо), үч тараптуу (2-фугатодо негизги ачкычтын кайтарылышы) өзгөчөлүктөрүн ачып берген бассо остинатодо (баштапкы темада) П. ) жана концентрдик формалар. Бул уникалдуу композиция И.Брамс (4-симфониянын финалы) жана 20-кылымдын симфонисттери үчүн колдонмо болуп кызмат кылган.

19-кылымда полифониялык кеңири таралган. туруктуу обон боюнча вариация; көбүнчө бул сопрано остинато – форма бассо остинатого салыштырмалуу азыраак ырааттуу, бирок чоң түскө ээ. (мисалы, Глинканын Руслан менен Людмиласынан Перс хорунун 2-вариациясы) жана визуалдык (мисалы, Мусоргскийдин Борис Годуновдун Варлаамдын ырындагы эпизоддор) мүмкүнчүлүктөрү, анткени P. v. on soprano ostinato main. кызыгуу полифониялык өзгөрүүлөргө багытталган. (ошондой эле гармония, орк. ж.б.) обон дизайны. Темалар көбүнчө обондуу (мисалы, Шуберттин «Масса Эс-дур» чыгармасындагы Et incarnatus, Вердинин «Реквиеминен» Лакримоза кыймылынын башталышы), ошондой эле заманбап. музыка (Мессиаендин «Уч кичинекей литургиясынын» 2-си). Окшош П. in. негизги формада (мис., Бетховендин 7-симфониясындагы Ларгеттодо) адатта вариациялардын башка түрлөрү менен бирге (мисалы, Глинканын Камаринскаясы, Глазуновдун фортепианодогу 72-оп., Регердин вариациялары жана Моцарттын темасындагы Фуга) кошулат. ). Глинка П. кылымды бириктирет. ырдын куплет формасындагы созулган обонго (мис., «Иван Сусанин» операсынан «Муунтпа, кымбаттуу» триосунун куплеттик вариацияларындагы вертикалдуу кыймылдуу контрпункт; операдан «Кандай сонун учур» канонунда «Руслан жана Людмила» риспостко кирген контрпунттук чөйрө П. в. сунуш боюнча). Глинка салтынын өнүгүшү форманын көп жагынан гүлдөшүнө алып келди. оп. Бородин, Мусоргский, Римский-Корсаков, Лядов, Чайковский жана башкалар. Бул керебеттерди иштетүүдө колдонулган. А.В. Александровдун ырлары (мисалы, «Талаада бир жол жок»), украин. композитор Н.Д.Леонтович (мисалы, «Таштуу дөбөдөн улам», «Мак»), өзбек. композитор М. Бурханов («Бийик тоодо»), эстон композитору В. Тормис («Ыйык Иоанндын ырлары» хор циклинде азыркы гармониялык жана полифониялык ыкмаларды колдонуу менен ар кандай остинато чыгармалары) жана башка көптөгөн чыгармалар. башкалар

20-кылымда П.-дын баасы (негизинен бассо остинатодо) кескин өскөн; остинатонун уюштуруучулук жөндөмү азыркы замандын кыйратуучу тенденцияларын нейтралдаштырат. гармония, жана ошол эле учурда ар кандай контрапунт үчүн жол бассо ostinato. жана политоналдык катмарлар гармонияга тоскоолдук кылбайт. эркиндик. Остинато формаларына кайтууда эстетика роль ойногон. неоклассицизмдин инсталляциялары (мисалы, М. Регер); көп П. учурларда – стилдештирүүнүн объектиси (мисалы, Стравинскийдин «Орфей» балетинин корутундусу). Кылымдын неостинатный П. канондун техникасын колдонуунун салттуу тенденциясын байкоого болот (мисалы, Бартоктун «Микрокосмосунан» «Эркин вариациялар» №140, Веберндин 21-оп. симфониясынын финалы, Щедриндин фортепианолук сонатасынан «Variazioni polifonici», Шнитткенин виолончель, арфа жана тимпани үчүн "Гимн"). П.-да жаңы полифониянын каражаттары колдонулат: додекафониянын вариациялык ресурстары, катмарлардын полифониясы жана полифониясы. алеатордук (мисалы, оркестрдик оп. В. Лутославскийде), татаал метрикалык. жана ритмикалык. техникасы (мисалы, Мессиаендин төрт ритмикалык этюдундагы П. в.) ж.б. Алар адатта салттуу полифониялык менен айкалышат. трюктар; салттуу каражаттардын эң татаал формаларында колдонулушу мүнөздүү (мисалы, Щедриндин сонатасынын 2-бөлүмүндөгү контрпунттук конструкцияларды караңыз). Азыркы учурда музыкада классикалык музыканын көптөгөн көрүнүктүү үлгүлөрү бар; Бах менен Бетховендин тажрыйбасына кайрылуу жогорку философиялык маанидеги искусствого жол ачат (П. Хиндемиттин, Д.Д. Шостаковичтин чыгармасы). Ошентип, Шостаковичтин акыркы (оп. 134) скрипкалык сонатасынын финалында (остинато кош пианино, мында гис-моллдогу контрпункт каптал бөлүктүн маанисине ээ) Бетховендин салты терең музалар системасында сезилет. ойлор, бүтүн кошуу иретинде; бул продукт. – заманбап мүмкүнчүлүктөрдүн бир далили. П.нын формалары.

Колдонулган адабияттар: Протопопов Вл., Полифониянын тарыхы анын эң маанилүү кубулуштарында. Орус классикалык жана советтик музыка, М., 1962; анын, Эң маанилүү кубулуштарында полифониянын тарыхы. XVIII-XIX кылымдардагы Батыш Европа классиктери, М., 1965; анын, Музыкалык формадагы вариациялык процесстер, М., 1967; Асафиев Б., Музыкалык форма процесс катары, М., 1930, ошол эле, китеп. 2, М., 1947, (эки бөлүк) Л., 1963, Л., 1971; Скребков С., Музыкалык стильдердин көркөм принциптери, М., 1973; Цукерман В., Музыкалык чыгармаларды талдоо. Вариация формасы, М., 1974.

В.П.Фрайонов

Таштап Жооп