Пьер Роде |
Пьер Роде
Зордук-зомбулуктуу коомдук толкундоолор доорун башынан өткөрүп жаткан Францияда XNUMX-XNUMX кылымдардын аягында дүйнө жүзү боюнча таанылган скрипкачылардын көрүнүктүү мектеби түзүлдү. Анын жаркын өкүлдөрү Пьер Роде, Пьер Байо жана Родольф Кройзер болгон.
Ар кандай көркөм инсандардын скрипкачылары, алардын эстетикалык позициялары боюнча көп окшоштуктары бар болчу, бул тарыхчыларга аларды классикалык француз скрипка мектебинин аталышы астында бириктирүүгө мүмкүндүк берген. Революцияга чейинки Франциянын атмосферасында тарбияланып, алар саякаттарын энциклопедисттерге, Жан-Жак Руссо философиясына суктануу менен башташкан, ал эми музыкада алар Виоттинин жалындуу жактоочулары болушкан, алардын асылдуу токтоо жана ошол эле учурда оратордук жактан аянычтуу. оюн өнөрүндө классикалык стилдин үлгүсүн көрүштү. Бир гана Роде анын түздөн-түз окуучусу болгонуна карабастан, алар Виотти өздөрүнүн рухий атасы жана мугалими катары сезишти.
Мына ушулардын бардыгы аларды француздук маданият ишмерлеринин эн демократиялуу канаты менен бириктирди. Энциклопедисттердин идеяларынын, революциянын идеяларынын таасири Байот, Роде жана Кройцер тарабынан иштелип чыккан «Париж консерваториясынын методологиясында» ачык-айкын сезилет, анда «музыкалык-педагогикалык ой-пикир кабылдап, сындырат... жаш француз буржуазиясынын идеологдору».
Бирок алардын демократизми негизинен эстетика чөйрөсүндө, искусство тармагында гана чектелип, саясий жактан бир топ кайдыгер болгон. Аларда Госсекти, Черубини-ни, Далейракты, Бертонду айырмалап турган революциянын идеяларына карата мындай жалындуу энтузиазм болгон эмес, ошондуктан алар бардык коомдук езгеруулерде Франциянын музыкалык турмушунун борборунда кала алышкан. Албетте, алардын эстетикасы өзгөрүүсүз калган эмес. 1789-жылдагы революциядан Наполеондун империясына өтүү, Бурбон династиясын калыбына келтирүү жана акырында Луи Филипптин буржуазиялык монархиясына өтүү, ошого жараша француз маданиятынын духун өзгөрттү, ага анын лидерлери кайдыгер кала алышкан жок. Ошол жылдардагы музыкалык искусство классицизмден “Империяга”, андан ары романтизмге карай өнүккөн. Наполеондун доорундагы мурдагы баатырдык-граждандык тирандык мотивдерди «Империянын» салтанаттуу риторикасы жана салтанаттуу жаркыраганы, ички салкын жана рационалисттик, классикалык салттар жакшы академиктин мүнөзүнө ээ болгон. Анын алкагында Байо менен Кройцер сүрөтчүлүк карьерасын аякташат.
Бүтүндөй алганда, алар классицизмге кынтыксыз бойдон калууда, тагыраак айтканда, анын академиялык формасында калыптанып келе жаткан романтикалык багытка жат. Алардын ичинен бир Роде өзүнүн музыкасынын сентименталист-лирикалык аспектилери менен романтизмди козгогон. Бирок ошентсе да, лириканын табиятында ал жаңы романтикалык сезимталдыктын жарчысы эмес, Руссо, Мегул, Гретри жана Виоттинин жолун жолдоочу бойдон кала берди. Анткени, романтизмдин гүлдөгөн учуру келгенде Роденин чыгармалары популярдуулугун жоготуп койгону бекеринен эмес. Романтиктер аларда алардын сезимдер системасы менен шайкештикти сезишпеди. Байо жана Кройцер сыяктуу эле, Роде толугу менен классицизм дооруна таандык болгон, бул анын көркөм жана эстетикалык принциптерин аныктаган.
Роде 16-жылы 1774-февралда Бордодо төрөлгөн. Алты жашынан баштап Андре Жозеф Фовелден (улуу) скрипка үйрөнө баштаган. Фовел жакшы мугалим болгонбу, аны айтуу кыйын. Анын жашоосунун трагедиясына айланган Роддун аткаруучу катары тез жоголушу анын алгачкы окутуусунун техникасына келтирилген зыяндан улам болушу мүмкүн. Кандай болбосун, Фовел Родго узак жашоону камсыз кыла алган эмес.
1788-жылы Роде Парижге барып, ошол кездеги белгилүү скрипкачы Пунтого Виоттинин концерттеринин бирин ойногон. Баланын талантына таң калган Пунто аны Виоттиге жетелейт, ал Родду өзүнүн окуучусу кылып алат. Алардын сабактары эки жылга созулат. Роде баш айланткан ийгиликтерди жаратууда. 1790-жылы Виотти өзүнүн окуучусун биринчи жолу ачык концертке чыгарат. Дебют падышанын бир тууганынын театрында опера спектаклинин тыныгуусу учурунда өттү. Роде Виоттинин он учунчу концертин ойноду, анын жалындуу, жаркыраган аткаруусу угуучуларды езуне тартты. Бала болгону 16 жашта, бирок, бардык маалыматтар боюнча, ал Франциядагы Виоттиден кийинки эң мыкты скрипкачы.
Ошол эле жылы Роде Фейдо театрынын мыкты оркестринде экинчи скрипкалардын коштоочусу болуп иштей баштаган. Ошол эле учурда, анын концерттик ишмердүүлүгү ачылды: Пасха жумасында 1790, ал катары менен 5 Viotti концерттерди ойногон (Үчүнчү, Он үчүнчү, Он төртүнчү, Он жетинчи, Он сегизинчи) ошол мезгилдер үчүн зор циклди ишке ашырган.
Роде революциянын бардык коркунучтуу жылдарын Парижде Фейдо театрында ойноп өткөрөт. 1794-жылы гана атактуу ырчы Гарат менен бирге алгачкы концерттик сапарга чыккан. Алар Германияга барып, Гамбургда, Берлинде концерт беришет. Рохденин ийгилиги өзгөчө, Берлин музыкалык гезити шыктануу менен мындай деп жазган: «Анын ойноо чеберчилиги бардык күтүүлөргө жооп берди. Анын атактуу мугалими Виоттини уккандардын баары бир добуштан Роде мугалимдин эң сонун ыкмасын толук өздөштүрүп, ага ого бетер жумшак жана назик сезим бергенин ырасташат.
Рецензия Роденин стилинин лирикалык жагын баса белгилейт. Анын оюнунун бул сапаты замандаштарынын баамында дайыма баса белгиленет. «Сүйкүмдүүлүк, тазалык, ырайым» – мындай эпитеттер Роденин оюнуна анын досу Пьер Байо тарабынан берилген. Бирок ушундай жол менен Роденин оюн стили Виоттиден кескин айырмаланып тургансыйт, анткени анда баатырдык-патетикалык, «оратордук» сапаттар жок болчу. Сыягы, Роде угармандарды Виоттини өзгөчөлөнткөн аянычтуу маанайы, эркектик күчү менен эмес, гармониясы, классикалык ачыктыгы жана лирикасы менен өзүнө тартып алды.
Ийгиликке карабай Роде өз мекенине кайтууну эңсеп турат. Концерттерин токтотуп, деңиз аркылуу Бордого барат, анткени кургактык менен саякаттоо опурталдуу. Бирок, ал Бордого жете албайт. Бороон башталып, Англиянын жээктерине сапар тарткан кемени айдап кетет. Такыр көңүлү чөккөн эмес. Род Лондонго шашып, ошол жерде жашаган Виоттиге барат. Ошол эле учурда ал Лондондун коомчулугу менен сүйлөшкүсү келет, бирок, тилекке каршы, англиялык борбордогу француздар абдан этият болушат, бардыгынан якобиндердин сезимдеринен шектенишет. Род жесирлердин жана жетимдердин пайдасына кайрымдуулук концертине катышуу менен чектелүүгө аргасыз болуп, Лондондон чыгып кетет. Францияга жол жабык; скрипкачы Гамбургга кайтып келет жана бул жерден Голландия аркылуу өз мекенине барат.
Род Парижге 1795-жылы келген. Дал ушул мезгилде Саррет Конвенциядан музыкалык билим берүү коомдук ишке айланган дүйнөдөгү биринчи улуттук мекеме болгон консерваторияны ачуу жөнүндөгү мыйзамды издеген. Консерваториянын көлөкөсүндө Саррет Парижде болгон бардык мыкты музыкалык күчтөрдү чогултат. Кател, Далейрак, Черубини, виолончелист Бернард Ромберг, скрипкачылардын ичинен кары Гавинье жана жаш Байот, Роде, Кройцер чакыруу алышат. Консерваториядагы атмосфера чыгармачылык жана шыктануу. Ал эми Парижде салыштырмалуу кыска убакытта болгондуктан, эмне үчүн белгисиз. Роде баарын таштап, Испанияга кетет.
Анын Мадриддеги жашоосу Бочерини менен болгон улуу достугу менен өзгөчөлөнөт. Чоң сүрөтчүнүн ысык жаш французда жаны жок. Жалындуу Род музыка жазганды жакшы көрөт, бирок аспапты начар билет. Бочкерини бул ишти ага даярдуулук менен жасайт. Анын колу Роденин бир катар концерттеринде, анын ичинде атактуу Алтынчы концертте оркестрдин коштоосунда жарашыктуулугунда, женилдигинен, керкемдугунен даана сезилип турат.
Роде 1800-жылы Парижге кайтып келген. Анын жок мезгилинде Франциянын борборунда маанилүү саясий өзгөрүүлөр болгон. Генерал Бонапарт Франция Республикасынын биринчи консулу болуп калды. Жаңы башкаруучу акырындык менен республикалык жөнөкөйлүктөн жана демократиядан баш тартып, өзүнүн «сотун» «жабдууга» умтулду. Анын «сотунда» аспаптык чиркөө жана оркестр уюштурулуп, анда Роде солист катары чакырылат. Париж консерваториясы да ага эшигин чын ыкластан ачат, мында музыкалык билим берүүнүн негизги тармактарында методикалык мектептерди түзүүгө аракет жасалат. Скрипка мектеби методу Байо, Роде жана Кройцер тарабынан жазылган. 1802-жылы бул мектеп (Methode du violon) басылып чыгып, эл аралык деңгээлде таанылган. Бирок, Роде аны жаратууда мынчалык чоң роль ойногон эмес; Баио башкы автор болгон.
Консерваториядан жана Бонапарт капеллинен тышкары Род Париждеги Гранд операнын солисти. Бул мезгилде ал коомчулуктун сүймөнчүлүгүнө ээ болгон, атак-даңктын туу чокусунда турат жана Франциядагы биринчи скрипачынын талашсыз авторитетине ээ. Анан дагы, тынчыбаган табият анын ордунда калышына жол бербейт. 1803-жылы анын досу, композитор Бойлдие азгырылып, Роде Петербургга кеткен.
Россиянын борборундагы Роденин ийгилиги чындап эле суктандырды. Александр I тартууланып, ал 5000 күмүш рублга жылына болуп көрбөгөндөй эмгек акы менен соттун солисти болуп дайындалат. Ал ысык. Санкт-Петербург жогорку коом алардын салондоруна Rode алуу үчүн аракет кылып, бири-бири менен жарышып жатат; жеке концерттерди берет, квартеттерде, ансамблдерде ойнойт, императордук операда солодо ойнойт; анын чыгармалары күнүмдүк турмушка кирет, анын музыкасы сүйүүчүлөрдү суктанышат.
1804-жылы Роде Москвага барып, ал жерде концерт берген, муну «Московские ведомости» жарыясында мындайча далилдейт: «Мистер. Улуу Императордук скрипкачы Роде 10-апрелде, жекшембиде Петровский театрынын чоң залында анын пайдасына концерт берерин, анда ал ар кандай чыгармаларды ойной турганын урматтуу коомчулукка билдирүү сыймыгына ээ. анын курамы. Роде Москвада, кыязы, татыктуу убакытка калды. Ошентип, С.П.Жихаревдин «Запискаларынан» 1804-1805-жылдары Москвадагы атактуу музыка сүйүүчү В.А.Всеволожскийдин салонунда «өткөн жылы Роде биринчи скрипканы, ал эми Батлло, альт Френцель жана виолончель дагы Ламарды кармаган квартет болгонун окуйбуз. . Ырас, Жихарев билдирген маалымат так эмес. Ж.Ламар 1804-жылы Роде менен квартетте ойной алган эмес, анткени ал Москвага 1805-жылы ноябрда гана Байо менен келген.
Москвадан Роде кайрадан Санкт-Петербургга жөнөп, ал жерде 1808-жылга чейин болгон. 1808-жылы анын курчоосунда болгон бардык көңүл бурулганына карабастан, Роде өз мекенине кетүүгө аргасыз болгон: анын ден соолугу түндүктүн катаал климатына чыдай алган эмес. Жолдо ал кайрадан Москвага келип, ал жерде 1805-жылдан бери жашап келе жаткан париждик эски достору — скрипкачы Байо жана виолончелист Ламар менен жолугушту. Москвада ал коштошуу концертин берди. «Мистер. Бүткүл Россиянын Улуу Даражалуу Императорунун Каммеранын биринчи скрипкачысы Роде жекшемби күнү, 23-февраль күнү Москва аркылуу чет өлкөдөн өтүп, Бий клубунун залында өзүнүн пайдасы үчүн концерт берүү сыймыгына ээ болот. Концерттин мазмуну: 1. Моцарт мырзанын симфониясы; 2. Роде мырза өзүнүн чыгармасынан концерт берет; 3. Чоң увертюра, Оп. Черубини шаары; 4. Зоон мырза флейта концертин ойнойт, Оп. Капеллмейстер Мистер Миллер; 5. Роде мырза Улуу Даражалуу Император Александр Павловичке тартуулаган өзүнүн композициясынан концерт берет. Рондо негизинен көптөгөн орус ырларынан алынган; 6. Финал. Ар бир билеттин баасы 5 рублди түзөт, аны Тверскаяда жашаган Роде мырзанын өзүнөн, Шиу айым менен Салтыковдун үйүндө, бий академиясынын үй кызматчысынан алса болот.
Бул концерти менен Роде Орусия менен коштошту. Парижге келип, көп өтпөй Одеон театрынын залында концерт берди. Бирок анын ойногону көрүүчүлөрдүн мурдагы ынтасын оята алган жок. Немецтик музыкалык газетада капалуу рецензия пайда болду: «Россиядан кайтып келгенден кийин Роде мекендештерин ушунча убакыт бою анын эц сонун талантынан ырахат алуу ырахатынан ажыраткандыгы учун сыйлагысы келген. Бирок бул жолу ал анчалык бактылуу болгон жок. Аткаруу үчүн концертти тандоо ал тарабынан абдан ийгиликсиз болгон. Аны Санкт-Петербургда жазып, Россиянын суугу бул композицияга таасирин тийгизбей койгон жок окшойт. Rode өтө аз таасир калтырды. Анын өнүккөн таланты дагы эле отко жана ички жашоого байланыштуу көп нерсени каалап жатат. Анын алдында Лафонду укканыбыз Роданы айрыкча капа кылды. Бул азыр бул жердеги сүйүктүү скрипкачылардын бири."
Ырас, кайра чакыртып алуу азырынча Роденин техникалык чеберчилигинин төмөндөшү жөнүндө айтылбайт. Рецензенттин «өтө муздак» концертти тандап алуусу жана артисттин аткаруусунда оттун жоктугу канааттанган жок. Сыягы, эң негизгиси париждиктердин өзгөргөн табити болду окшойт. Роддун "классикалык" стили коомчулуктун муктаждыктарын канааттандырууну токтотту. Ал азыр жаш Лафонттун ажарлуу виртуоздугуна көбүрөөк таасир этти. Аспаптык виртуоздукка болгон кумарлануу тенденциясы азыртадан эле сезилип жаткан, бул жакында келе жаткан романтизм доорунун эң мүнөздүү белгиси болуп калат.
Концерттин ийгиликсиз болушу Родеге катуу тийди. Мүмкүн дал ушул спектакль ага орду толгус психикалык травма алып келип, өмүрүнүн акырына чейин айыккан жок. Роденин мурдагы коомчулугунан изи да калган жок. Ал өзүнө тартылып, 1811-жылга чейин эл алдында сүйлөөнү токтотот. Үй чөйрөсүндө гана эски достору – Пьер Байо жана виолончелист Ламар – квартеттерде ойноп, музыка ойнойт. Бирок, 1811-жылы ал концерттик ишин улантууну чечет. Бирок Парижде эмес. Жок! Ал Австрияга жана Германияга барат. Концерттер азаптуу. Роде өзүнө болгон ишенимди жоготту: ал толкунданып ойнойт, анда "сахнадан коркуу" пайда болот. Аны 1813-жылы Венада угуп, Спохр мындай деп жазат: «Мен дээрлик ысытма менен титиреп, Роде оюнунун башталышын күттүм, аны мен он жыл мурун эң сонун үлгү деп эсептегем. Бирок, эң биринчи солодон кийин мага Роде бул убакыттын ичинде артка кадам таштагандай сезилди. Мен анын оюнун муздак жана ыңгайсыз деп таптым; ага кыйын жерлерде мурдагы кайраттуулугу жетишпейт, мен Кантабилден кийин да нааразы болдум. Андан он жыл мурун уккан Э-дур вариацияларын аткарып жатып, акыры анын техникалык ишенимдүүлүгүн жоготконуна ынандым, анткени ал татаал үзүндүлөрдү жөнөкөйлөтүп гана тим болбостон, андан да жеңил үзүндүлөрдү коркок жана туура эмес аткарган.
Француз музыка таануучу-тарыхчысы Фетистин айтымында, Роде Бетховен менен Венада таанышкан жана Бетховен ага арнап скрипка жана оркестр үчүн романс жазган (F-dur, op. 50), "башкача айтканда, ошол Романс", - деп кошумчалайт Фетис, "андан кийин консерваториянын концерттеринде Пьер Байо ушундай ийгиликтүү аткарган. Бирок, Риман жана андан кийин Базилевский бул чындыкты талашат.
Роде гастролун Берлинде аяктап, ал жерде 1814-жылга чейин болгон. Ал бул жерде жеке иши – италиялык жаш кызга үйлөнүүсү менен кармалган.
Францияга кайтып келип, Роде Бордодо отурукташкан. Кийинки жылдар изилдөөчүгө эч кандай биографиялык материал бербейт. Роде эч жерде аткарбайт, бирок, балким, ал жоголгон чеберчилигин калыбына келтирүү үчүн көп аракет кылып жатат. Ал эми 1828-жылы коомчулуктун алдына чыгуу үчүн жаңы аракет - Парижде концерт.
Бул толук ийгиликсиз болду. Род буга чыдаган жок. Ал ооруп, эки жылга созулган азаптуу оорудан кийин, 25-жылы 1830-ноябрда Дамазондун жанындагы Шато де Бурбон шаарында каза болгон. Тагдыр өмүрдөгү эң кымбат нерсе – искусствону тартып алган сүрөтчүнүн ачуу чөйчөгүнөн минип ичкен. Ошондой болсо да, чыгармачылык гүлдөө мезгили өтө кыска болгонуна карабастан, анын аткаруучулук ишмердүүлүгү француз жана дүйнөлүк музыкалык искусстводо терең из калтырган. Ал композитор катары да популярдуу болгон, бирок бул жагынан анын мүмкүнчүлүктөрү чектелүү болгон.
Анын чыгармачылык мурасына 13 скрипка концерти, жаа квартети, скрипка дуэттери, ар кандай темадагы көптөгөн вариациялар жана соло скрипка үчүн 24 каприз кирет. 1838-кылымдын ортосуна чейин Рохденин чыгармалары жалпысынан ийгиликтүү болгон. Белгилей кетсек, Паганини атактуу Концертти Ди-мажордогу биринчи скрипка концертинин планы боюнча Роденин жазган. Людвиг Спохр өзүнүн концерттерин жаратып, көп жагынан Родеден келген. Концерт жанрында өзү минген Виотти ээрчиген, анын иши ага үлгү болгон. Роденин концерттери формасы гана эмес, жалпы макети, ал турсун интонациялык структурасы да кайталанып турат, алар зор лиризм менен гана айырмаланат. Алардын «жөнөкөй, бейкүнөө, бирок сезимге толгон обондорунун» лирикасы Одоевский тарабынан белгиленген. Роденин чыгармаларынын лирикалык кантиленасы ушунчалык жагымдуу болгондуктан, анын вариациялары (Г-дур) ошол доордун көрүнүктүү вокалисттери Каталани, Сонтаг, Виардоттун репертуарына кирген. 15-жылы Vieuxtan Россияга биринчи иш сапары менен, Март XNUMX биринчи концертинин программасында, Hoffmann Rode вариацияларды ырдаган.
Россияда Роденин чыгармалары чоң сүйүүгө ээ болгон. Аларды дээрлик бардык скрипкачылар, профессионалдар жана ышкыбоздор аткарышты; алар Россиянын губернияларына кирип кетишти. Веневитиновдордун архивинде Виелгорскийлердин Луизино мүлкүндө өткөрүлгөн үй концерттеринин программалары сакталып калган. Бул кечелерде скрипкачылар Теплов (помещик, виельгорскийлердин кошунасы) жана крепостной Антуан Л. Маурердин, П. Роденин (Сегизинчи), Р. Кройцердин (Он тогузунчу) концерттерин аткарышты.
40-кылымдын 24-жылдарында Роденин чыгармалары концерттик репертуардан акырындап жок боло баштаган. Окуу мезгилиндеги скрипкачылардын окуу практикасында үч-төрт гана концерт сакталып калган жана XNUMX каприздер бүгүнкү күндө этюд жанрынын классикалык цикли катары каралат.
Л. Раабен
